1. 晨祷
　　
　　 让我再抚摸一下
　　 你香软的长发
　　 失去的太多了
　　 荡在尘俗与尖齿的浪上
　　 有钟磬之音
　　 来自菩提的烟云
　　 你匆匆走了
　　 河畔一株树
　　 留下一片绿叶
　　
　　 这是沙鸥先生《一个花荫中的女人》中的一首。由诗题《晨祷》可知，时间是在早晨。叙述的是抒情主人公与将要远行的人分别的情景。诗歌一共只有九句，单纯得不能再单纯了。作品通过送别者的行为和心理刻画，形象地完成了《晨祷》所要表达的创作意图。
　　 诗歌的第一节中有一个“抚摸”的动作，注意在“抚摸”之前加一“再”的意义。如果不用这一个字，或许同样可以表达送别者的心情。但加上这个“再”字，这一个行为所表达的意义就将发生质的变化。抒情主人公一而再地重复这个行为，不论是有意，还是无意，都更能说明那种依依惜别的深情了。
　　 由“香软的长发”可知，这被抚摸的一个人是一个女子。抚摸女子香软长发的举止，既显得亲密，同时不失为端庄。古人论诗有云：皆知避俗字，去俗句，却不知避俗意更难。爱情一类的题材，是常写常新的永恒的题材，却一不留神，也容易写得俗气。作者这儿有没有俗气？凭心而论，读到这儿，我们只觉得那香软的长发，如果遇风飘起来，那形象不定有多美呢！瞧，诗人并没多言一个字，就完全达到了以少胜多的效果，既给人美感，又拓展了诗意，充分显示了诗歌的含蓄美。
　　 “失去的太多了”，这是一个意味深长的感叹句。那名女子也许为了工作，不得不面对和承受两地分居的烦忧；或许为了舍小家顾大家，而不得不作出如此安排……所有的辛酸和无奈都好像聚集到这句话的门下，送别的叹息声也好像清晰可闻。第二节的感叹是第一节的因，第一节的行为是第二节的果。感叹与行为互为因果，使得情节更具合理性，更有感染力了。
　　 第三节，“荡在尘俗与尖齿的浪上”这一句衔接得好。不但起到了承上启下的作用，还与前一节有相互印证的意义。读到这儿，我们就很清楚，原来，前面的感叹还真是事出有因，还真不是空穴来风啊！流言蜚语一向是可怕的，如果不能正确对待，意志不够刚强，很可能遭到其无情摧残，甚至被其巨浪淹没。我们的诗人面对这个困境是怎么处理的呢？只见诗人不慌不忙将笔锋一转：“有钟磬之音，来自菩提的烟云”一下子就以“四俩拨千斤”之举，化掉了前面所有的凶险，而且通过对比，达到了把越是环境险恶，越能把被送别的人的坚定和顽强性表现出来的效果。我们不禁要为主人公大大松一口气；不禁感叹：没有一个好的心态，没有一个坚强的品质，是不会有这么强有力的精神力量的。因此我们还会很自然地为主人公感到一丝欣慰。可见这一节，从侧面把被送别的人-------她------的形象又添上了浓墨重彩的一笔。
　　 第四节，“你匆匆走了”，交代最后的结果。叠词“匆匆”的运用，说明二人留恋的时间之短。唯其“匆匆”，才使送别真实可信，才弥足珍贵。不说婉惜，但婉惜之情溢于言表！
　　 最后一节，诗人把河畔送别的人儿形容为一株树，他石化一般站在那儿，看着渐渐消逝的她，很孤单很凄凉的一个形象，令人同情。这个比喻，看起来并没有更多的新意；这一株树留下来的只是一片绿叶，也很平常。但把二者聚拢起来，就是一个自然的整体，结合前面的情节，立刻就有了鲜活的印象，妙就妙在这儿，看似平淡，却有无限蕴籍。让人感觉到那岂是一片绿叶啊？那分明是一颗相思豆，分明是自兹生根、发芽、开花的真实信物。那赋中有比，平中见奇的遣词造句方式，与李白“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”的千古名句所反映的意境不是有异曲同工之妙吗？！
　　
　　 2. 静静的夜
　　
　　 踟蹰于窗前
　　 一个流浪汉
　　 听见无弦的琴声
　　 小甲虫在书脊上爬
　　 时光叠成的舢板
　　 在你梦中颠复
　　
　　 好多年，我悲哀地
　　 在人世的窗前踟蹰
　　 窗里没有灯
　　 窗外没有灯
　　
　　 这首小诗如绝句一样精致，是诗人沙鸥先生在静静的夜里，于窗前踟蹰的一个感受。语言虽浅近，但意蕴丰厚，耐人咀嚼。诗的第一节写道：“踟蹰于窗前/一个流浪汉”诗人要告诉我们的是一个人在窗前来回走动的形象。一句看似平淡而朴实的叙述，却如一篇记叙文交待了时间（即暗含于句中的静静的夜中）、地点（窗前）、人物（流浪吧）以及行为的展开（踟蹰）。同时，这一句还起到了蓄势待发的一个作用，为下文中的想象的发挥打下了一个坚实的基础。
　　 抒情诗固然侧重于感情的抒发，但如果能出之以某种独特鲜明的视觉形象，必将化虚为实，使感情的抒发具有依托和支撑。诗人深谙其道，所以在交待清楚时间地点和人物行为后马上止步，转入虚写的情景：“听见无弦的琴声/小甲虫在书脊上爬/时光叠成的舢板/在你梦中颠复”。整节四个句子，都是由第一节的踟蹰行为引发的结果。这虚写又不是凭空想象，毫无来由。我们可以设身处地想一下，在静静的夜里，一个人没有任何干扰的情况下，其头脑的兴奋度是空前的，往往难以抑制，如脱缰的马匹在茫茫的绿草原上奔驰，那是多么壮观的景象！诗人一旦打开想象的闸门，情绪难免如春潮激涌，触处生情，情又生景，情景相映。如果读者自觉地进入到这种意境之中，是很容易生产各种幻想和奇思的。其中，“小甲虫”句是白描；“时光”句则是出自于一个比喻。这比喻有奇效，既像一个梦境，却又不像诗人所为的梦境。把自己放到一边，反观思念的人儿正梦见自己的孤苦无依。这样一个虚幻的感觉，除了暗示时间之长外，还暗示了对远方亲人的爱恋之深。一个流浪汉在静静的夜里，于窗前踟蹰的形象便清晰和立体地在我们面前鲜活了起来。
　　 之所以如此，说来应该归功于诗人通过“甲虫”、“舢板”等意象反映的客观实体，来表现诗人踟蹰的感受的描写。可见诗歌情感的抒发，只要能把形之于目可见耳可闻的事物和场景，适当呈现出来，便可使情感找到依托，从而达到诗人预期的构思效果。
　　 第三节：“好多年，我悲哀地/在人世的窗前踟蹰”，这是一个实实在在的叙述式抒情句。句中除了一个“悲哀”的修饰词外，再无一个多余的词语来修饰和形容。使读者明白无误地理解到这是一个静夜中不断踟蹰的意象的叠加，一个时间和空间的双重叠加，至此诗中踟蹰这一行为的厚重性和深刻性便有了质的突破。
　　 第四节：“窗里没有灯/窗外没有灯”，到这儿，我们又有一个新的发现，原来诗人踟蹰于很久的窗子，也并不是真有实物存在着，只是诗人一厢情愿似的假想啊！如果有窗，窗里又有灯，踟蹰也许就不会太悬空，踟蹰就会有希望。可是窗里，窗外什么都没有啊。这就给原来已经很静的夜，又再次涂抹了一层暗色，更反衬出了诗人内心的苦闷和不安。
　　 尽管如此，为什么还要踟蹰呢？因为除了苦闷和不安以外，诗人对于远方亲人的思念又岂是可以放弃的呢？反是时间越长，思念越切的啊
　　 纵观这一首小诗，诗人将自己一个长时重复的行为作为一个特写似的镜头，以自己真实踟蹰中的感受贯穿其中，以诗题中“静静”的叠词点晴，于是便拱就了超越字面内涵的全新意境，诗人踟蹰的烦恼和盼望的复杂心情就跃然纸上了。