沙鸥作品解读（3）
　　
　　 路口
　　
　　 夕阳是我的
　　 朝阳是你的
　　
　　 这条早该走完的路
　　 茅草
　　 还缠绕着弯曲
　　
　　 我们涉水
　　
　　 我们摆渡
　　
　　 送你一程
　　
　　 在你睫毛的伞下
　　 只求
　　 一吻
　　
　　 “夕阳是我的，朝阳是你的”，这是两个简单的陈述句。“夕阳”和“朝阳”可能色彩类似，都是鲜红鲜红的。但二者的用意却炯然不同。前者多用于形容一个人的晚景；后者则一般表现活力四射的青春年华。可见这又是两个隐喻的句子，暗含了“你”“我”之间年龄上的差别。此节对比手法的运用可触发读者展开更宽阔的想象。
　　 “这条早该走完的路/茅草/还缠绕着弯曲”这儿诗人又使用了暗示的手法。从“早该走完的路”这个意思里，很容易理解这段路其实并不太长。无奈“山路”有意，好像变戏法一样增加了这段路的长度，让走的人走不到尽头；“茅草”有情，总是用她长而柔软的手牵扯着送别人的脚步，不让往前走。这一节既是实写，又是虚写。把送别的深情浓缩在“山路”与“茅草”的有意和多情之上。连续拟人的走笔，使这长短分明的三个句子，增添了一分情趣和浓郁了一分诗意。
　　 第二节与第一节之间的衔接，似乎有些突兀。但联系后面两节看，却不但无突兀之感，反而感觉到自有其妙处。第三节第四节诗人分别写道：“我们涉水/我们摆渡”。“送你一程”这是一段质朴的实写。表明送别采取的方式。如果第二节相当于结果，这儿的送别方式当为原因。按先因后果的顺序，也按人们通常听话的习惯，第三、四两节该与第二节的内容位置互换。诗人却似乎故意要颠倒这个顺序，弄成了类似记叙文的倒叙笔法。这是诗人随意处置的顺序吗？我想，不是，这应是诗人故意在此卖的一个关子，以便增加一些悬念在男女主人公的行为之中，使之不致于平淡，不致于一览无余。悬念法用于诗歌之中并不多见，这儿的运用，显然很成功，很独特，有利于突出送别的依依深情，先入为主地加深了读者的印象。
　　 “在你睫毛的伞下/只求/一吻”其中，“睫毛的伞下”这是一个很新颖的比喻。具有诗歌的陌生化而让人眼前一亮的效果。诗写到这儿便戛然而止。仅用四个字，就干脆利落地完整而清晰地表达了送别人心中的一种愿望或冲动。既突出了爱的深情，又平添了一分诗歌的浪漫主义色彩；既是全诗的诗眼所在，又与第二节的内容相吻合、相呼应，诗人谋篇布局的圆润之美可见一斑。
　　 每读于此，我便深感诗人的写作深得前人作诗之三味；对于末节语言的陌生化运用便有一种遐想：假如没有这一陌生化的出笼，那么，前面即使写得很美，也不可能使诗歌有这么完美的整体感，诗歌的抒情本质特征也不能得到这么完整的体现！诗人成功在什么地方？成功在前面四节的叙述和描写，不过是为最后一个心理冲动所做的铺垫或蓄势。就如只有持续的描准，却不去扣板机，就不可能是一个完整的射击动作一样，不可能出现那么精彩的一瞬。前面四节的铺垫显示的是一种“朴”最后一节的爆发则显示的是“灵”二者紧密结合，遂成就了诗歌“朴”与“灵”的完美关系，即“灵”回一篇之运，“朴”则养一篇之精。
　　
　　 沙鸥作品解析（4）
　　
　　 晚晴
　　
　　 桃花丛中
　　 小溪，断续地流
　　
　　 我额上的万里云
　　 被你的
　　 泪光
　　 溶化了
　　
　　 浮游
　　 泊在你之唇
　　 太阳的圆心
　　
　　 多年未变的倒影
　　
　　 《晚晴》这是首小诗，是诗人通过对一片桃花背景下的景致的点染来表达爱情的感受。诗题中的“晴”字，按字面意思应为天空无云或云较少的情况，即晴朗，晴明，晴空之意。联系诗的内容，这儿完全可理解为是情的一个“通假”字。诗人对晚年幸福指数一个满意度的暗示。
　　 选择一个独特的角度，是创作一首诗歌获得主动权的捷径和奥妙所在。即使是爱情题材的诗作也是如此，也同样蕴含着这一契机。纵观爱情题材诗作的实践经验，我们可以作很多归类。且把这留给深入理论阐述的作者去完成吧。这儿，我只就《晚晴》的开篇谈一下个人的看法。诗人沙鸥先生是怎样选择一个独特的角度进行创作的呢？“桃花丛中/小溪，断续地流”这就是诗歌的开篇，画面很简单，诗人明白无误地告诉我们，他不准备面面俱到地把事件的细枝末节都端出来，让过程的叙述淹没了诗歌的抒情特性。他只是选定了“在桃花丛中”这样一个所在，来展开联想和构建全篇。
　　 一条小溪，在桃花丛中汩汩地流，这是怎样悠闲和动人的画面！这样的场面，这样的景色，做情人聚会的地方，是再好没有的了。这画面能撩拨起人产生无限的美感和诗意。这儿，诗人以动写静，反映了抒情主体“我”心底涌起极度的平静，和平流归海的一种从容。这既是呈现给读者一个启人想象的画面，也是抒情主体活动全过程的一个理想背景，是诗人选定诗歌视角的物象呈现。
　　 有了独特的视角，就等于建一座高楼有了蓝图。接下来自然就该是对于各种材料的运用了。我们的诗人并不贪心，他只是选用了“我额上的万里云/被你的/泪光/溶化了”这几样东西。可见诗人选材是多么精心！单纯，始终是诗人追求的目标。有趣的是，“万里云”被“泪光”溶化的结果，与诗题中的“晴”朗恰相吻合。这只是一种巧合吗？不，这应是诗人精巧构思所结出的艺术之果。
　　 “浮游/泊在你之唇/太阳的圆心”这一节既是实写，同时也是虚写。浮游是小溪上的漂浮物，这是写实的；让人感动的是，小东西们并不是没心没肺没灵性的。瞧！他们专拣“你之唇”而停泊，就是明证。暗含了浮游物与桃花水之间的密不可分性。正如地球围绕太阳转怎么也不会发生偏离轨道的事实一样。诗人缩虚入实，虚实结合的运用，大大拓展了诗歌的内涵空间。
　　 诗人的高楼建起来了。那么稳定性怎样？诗人没有也不会正面回答我们。但从“多年未变的倒影”这个密码里，我们不难找到满意的答案。值得注意的是，诗的第二节，对于“万里云”被“泪光”溶化了的事实，可能容易给读者形成阅读上的障碍。但可以肯定的是，这不会使诗歌陷入晦涩的泥坑。这种歧义现象，反而会触发读者去展开想象的翅膀，使诗歌的内容更富弹性，形象更为丰满。因为一开始，诗人就奠定了一个诗歌的情绪基调。我们沿着它走，绝不致于迷失了方向。
　　
　　 2012.6.15