《静夜思》畅想
诗仙李白之《静夜思》:
床前明月光,疑是地上霜。
举头望明月,低头思故乡。
此诗写的是在寂静的月夜思念家乡的感受。啊,光彩照人的感觉,流光溢彩的感觉,惊世骇俗的感觉!
小诗的一二两句,是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的感觉,其实,也就是幻觉。一个独处他乡的浪人,白天奔波忙碌,倒还能冲淡离愁,然而一到夜深人静的时候,心中就难免澎湃阵阵念故乡的波澜。况且尚在月明之夜,在月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字,生动地诠释了诗人睡梦初醒,迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光视作铺在地面的浓霜。而“霜”字用得更妙,既形容了月光的皎洁,又表达了季节的寒冷,还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情独守空房之绪。
小诗的三四两句,则是通过动作神态的刻画,深化思乡之情。“望”字照应了前句的“疑”字,表明诗人已从迷朦转为清醒,他翘首凝望着月亮,不禁想起,此刻他的故乡也正处在这轮明月的照耀下。于是自然引出了“低头思故乡”的结句。“低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中。而“思”字又给读者留下丰富的想象:那家乡的父老兄弟、亲朋好友、一男一女和一老一少,那家乡的一山一水、一草一木,那逝去的年华与往事……无不在思念之中。一个“思”字所包涵的内容实在太丰富了,它可以是天上的太阳,也可以是地上的卵石,还可以是自家的片瓦,一滴泪,一声笑。
明人胡应麟说:“太白诸绝句,信口而成,所谓无意于工而无不工者。”(《诗薮·内编》卷六)王世懋认为:“(绝句)盛唐惟青莲(李白)、龙标(王昌龄)二家诣极。李更自然,故居王上。”(《艺圃撷馀》)怎样才算“自然”,才是“无意于工而无不工”呢?这首《静夜思》就是个样榜。所以胡氏特地把它提出来,说是“妙绝古今”。
读这首小诗,你可能不会产生奇特新颖的想象,它也没有精工华美的辞藻;它只是用叙述的语气,写远客思乡之情,然而它却意味深长,耐人寻味,千百年来,如此广泛地吸引着人们,激动着人们。
一个漂泊他乡的行者,应该都会有这样的感觉吧!无所寄托,无所依偎,无所欢愉。
月白霜清,乃清秋夜景;以霜色形容月光,也是古诗词中所常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句;而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里,用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光,给人以立体感,尤见构思之妙。可这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。此诗的“疑是地上霜”,是叙述,而非摹形拟象的状物之辞,是诗人在特定环境中一刹那间所产生的幻觉。为什么会有这样的幻觉呢?不难想象,这所描写的是浪子深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的,透过窗户的皎洁月光射到床前,带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去,在迷离恍惚的心情中,真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜;可是再定神一看,四周围的环境告诉他,这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看,一轮娟娟素魄正挂在窗前,秋夜的太空是如此的明净!这时,他完全清醒了,他惊诧了。
秋月是分外光明的,然而它又是清冷的。对浪人行者来说,最容易触动旅思秋怀,使人感到客况萧条,年华易逝。凝望着月亮,也最容易使人产生遐想,想到故乡的一切,想到家里的亲人。想着,想着,头渐渐地低了下去,完全浸入于沉思之中。孤独难忍,孤身难眠,千愁万绪涌上心湖。
从“疑”到“举头”,从“举头”到“低头”,形象地揭示了诗人内心的蠕动,精彩地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。啊,这是惊世醒世的不朽之作,耐人寻味,反复咀嚼!
生命是能动的,做为高级动物的人,做为高级动物中之佼佼者诗仙李白,那绝对是出类拔萃的,其思想是跳跃的,蒙太奇一般。短短四句,写得清新朴素,明白如话。它的内容是单调的,但同时却又是丰富的,是一个集合体。它是容易理解的,却又是回味无穷的。诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多,小诗蕴藏是富裕的。其构思是细致而深曲的,但却又是一气呵成、浑然无迹的。在此,读者极易领悟到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。
啊,人类几千年的历史璀璨着现代文明,李白的才华横溢着中华的瑰丽。穿越历史的隧道,我仿佛看到诗仙向我们走来。啊,太白醉酒,踏歌而飘飘欲仙,曼舞而行板畅吟……
文章中说到“床”指的是“井台”,而不是睡觉的床。我觉得还有道理,这样就更有诗意了。作者因为睡不着觉,所以到院子里走走,井台边肯定是有水的,井里也有水,这样就能更好地映照出月光,于是,如雪的月光倾泻在地上,这才勾引起了李白的无限畅想。