【江南杂文】诗歌写作 ——如何写作诗歌
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近期有很多朋友问我诗歌怎么写作，今天朝阳也帮大家汇总一下。
经过我近期向雨宁老师和网上的学习，以及杂志、读书协会和编辑部的精心指导，我对诗歌有了进一步了解，和大家分享一下：
我们经常会看到，有的诗貌似律诗，五言或七言，内容、意境都还可以，却不合格律.诗与句子最大的区别就是她要依格律、讲平仄、论对偶，这对写诗的人来说，有着不小的难度。当然，别把这种难度当成自己追求兴趣爱好的一种负担，系统的学习下也是很简单的。如果你掌握了这方面的知识，她会带给你乐趣，以及创作的满足感。
这段时间在空间和微博里看见很多的朋友贴了诗词，对此朝阳心有感激且由衷欣喜，毕竟，网海茫茫能于千万人中遇到兴趣爱好一样的朋友是一场值得庆祝的相逢！应大家之邀朝阳把自己所了解的诗词知识浅拙发表于此，略表谢意！
由于课程紧张这次只谈近体诗，朝阳整理后列了个题引：
一、诗之源流：古代诗歌-古体诗-近体诗。
二、诗之构成基础：声韵、对偶、格律。
三：诗之类别：绝句，律诗（排律），组诗（卷帘体，轱辘体，叙事诗）。
四、诗之写作技巧和八种禁忌。
五、附诗之声、韵表《平水韵》（六千余常用字四声及106韵部分属）。
一、诗之源流：古代诗歌-古体诗-近体诗。
中华民族是世界上唯一一个具有五千年文明且从未中断的民族，而文学是文明最主要的构成，经过了五千年的繁衍发展和传承。在所有的文学样式中，诗歌是起源最早、历史最久的一种样式。散文、小说等文学作品要靠文字记录才能流传，而最早的诗歌是人们的口头创作，靠口耳流传，可以不依赖文字。像《左传》所记的宋国筑城民夫们讽刺华元的诗，就是口头创作，那些民夫都是一个大字不识的。当然，这还不是最早的诗歌，最早的诗歌可以追溯到原始社会。诗歌的起源和劳动、娱乐、宗教有关，典籍《淮南子·道应训》，《吕氏春秋·古乐篇》里就有相关的记载。
中国古代诗歌大略可分为诗、词、曲。而诗又可分为古体诗与近体诗。古体诗又称古风，不要求声韵和格律，著名的有《楚辞》、《诗经》等。这里所说的“诗”是指近体诗，声韵与格律，也是指近体诗的声韵与格律。所谓近体诗，是唐代创格而奠定起来的绝句、律诗。这种绝句、律诗是字句有定、字句的平仄和用韵都有严格限制，并且是用中古音的声韵系统写作的一种诗体。唐代以前的古体诗，字句不限，用韵也不甚严格，近体诗与之相比显得大不相同。因此唐人就称之为“今体诗”，宋代以后则称为“近体诗”，“今”、“近”都是指唐而言。
二、诗之构成基础：声韵、对偶、格律。
其实，要说诗的构成基础朝阳认为其“基础”完全源于你对汉字的理解和掌控，不管是诗词还是散文小说等等也都是如此。任何文学的基础就是对汉字的字意理解、熟悉程度后按照自己特有的排列方式而形成风格-继而美化-趋至文学艺术。很简单，我们经常想写些什么，结果却“提笔难言”、“有意难诉”，其根本原因就是对“字”的理解不够。朝阳推荐同学们除了学习字典外还可以看看《说文解字》，《中华字海》，另外《康熙字典》也不错的，录有四万七千多个汉字。没事的时候多来图书馆看看书，或多或少的会对大家有些帮助。好了，不说那么些题外话了。
1、声韵：
（1）声：汉语是世上最有音乐性的语言，因为汉字的声调不同，按照一定的规律(格律)组合起来就形成一种轻重缓急，抑扬顿挫的乐感。而且从一开始，中国的诗歌便和音乐紧密联系在一起。中国古代诗歌的历史，便是中国音乐文学的历史。正因为中国古代诗歌与音乐联系得那么紧密，才对诗歌中用字的声韵问题尤其注意。简略地讲，汉语有四声、五音，分平仄、辨清浊，这些在古典诗歌的创作过程中都有运用。而作为基础，我们要首先掌握平仄，了解五声(古五音:宫、商、角、徵、羽，类似现在的五线谱)。
①近体诗四声即平、上、去、入四种声调。这四种声调又可分为平声和仄声：“平”为平声；“上”“去”“入”为仄声。近体诗写作用韵根据韵书《平水韵》，《平水韵》表列有6000多常用汉字四声及所属108个韵部。刚开始习作诗词难免声韵不熟，这就需要大家在写作时翻查韵书，以免出错。
②新声:我们知道，普通话可分为阴平（1声）、阳平（2声）、上声（3声）、去声（4声），普通话里没有入声，入声被分派进普通话的四种声调中，所以普通话的四声也就称为“新四声”。新声也分平声仄声：1声2声为平；3声4声为仄。用普通话写作近体诗用韵可参照上世纪九十年代初声韵改革试运简本《中华新韵》，《中华新韵》表列有6000多常用汉字四声及所属14个韵部。
（2）韵：大家都知道把韵母相同的字放在句尾叫做押韵(叶韵、合辙)，这样的句子读起来就形成一种爽口和谐的韵味。既然“声”分平、上、去、入声和平声仄声，那么相应的“韵”也分上、平、去、入韵和平声韵仄声韵。
比如：ong韵中的“东”“冬”“童”“红”“董”“肿”“送”“宋”
这六字属于平声韵的有：“东”和“冬”（1声）“童”“红”（2声）。
属于上(仄)声韵的有：“董”和“肿”（3声）。
属于去(仄)声韵的有：“送”和“宋”（4声）。
ong韵没有入(仄)声，先就不举例入声，后面会附上诗声韵表《平水韵》，大家可以看看那些韵有入声韵。
而近体诗押韵只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上以近体诗的体例假如押仄声字会感到非常拗口，所以古人都能自觉遵守这一规则。当然，也有押仄声韵的，但很罕见。且平仄的对和粘，正好和平声韵相反，比如大家熟悉的《锄禾》，《江雪》就是这样。王力在《诗词格律》中把这类押仄声韵的诗纳入古体诗，称之为“古绝”。也就是说，汉字里的上、去、入声；普通话的3声、4声都不能用来做近体诗韵的。
2、对偶:
对偶也叫对仗，它是一种修辞方法，两个字数相等、结构相同，表现出语意相关、平仄相反的句式。
例如:
出句:一愁莫展
平平仄仄
对句:两泪无由
仄仄平平
对偶表现出来的有:声律平对仄、仄对平(相反)，一对二(数量词对数量词)，愁对泪(实词对实词)，莫展对无由(形容词对形词)，同时出句和对句的结构相同。
其中对偶的声律在近体诗中并不是每个字都要求平仄相反，因为近体诗五言或七言都有音节上的停顿，我们先用/做音节分割线来看下:
五言:柔情/付流水，
心事/逐浪悠。
七言:吟就/唐诗/酬冷月，
赋成/宋词/醉西楼。
我们从音节的停顿就可以看出五言的一、三字，七言的一、三、五字几乎都是一带而过的。所以，停顿不明显的字不管是平是仄都不会影响声律。相信大家都听过“一三五不论，二四六分明”的说法。(一三五不论，即可平可仄。二四六分明，指要平仄分明。)
我们加上音节停顿来看一下出句和对句(联句)的音律:
出句:吟就/唐诗/酬冷月，
平仄/仄平/平仄仄，
仄平/仄仄/仄平平。
对句:赋成/宋词/醉西楼。
那么就可以分析出这一个联句的平仄格律了:
⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄⊙平平。（韵）
(⊙为可平可仄)
但是由于近体诗还有其他的禁忌和要求，比如避免三连仄，不能三平尾(三平韵)、孤平等，也不是所有的一三五都可以“不论”。有变格，拗式的地方也不是所有的“二”“四”都要分清平仄。
如果上面这个联句的第五字不论出句就有可能成为三连仄、孤平（除韵字外每句只有一个平声字称为孤平），对句也可能是三平韵了（韵尾三个平声字相连称为三平韵）:
⊙仄⊙平(仄)仄仄，⊙平⊙仄(平)平平。（韵）
为了避免三连仄、孤平、三平韵，所以这里第五字就要分明了:
⊙仄⊙平(平)仄仄，⊙平⊙仄(仄)平平。（韵）
看了这些后大家可能有些头晕，还是把珍藏的一些笔记和网址分享给大家参考和选习吧，若有疑问的地方大家可以提出来，朝阳愿和大家一起探讨学习。整理了两天时间才整理好了这些，大家就将就着看看吧。一下是一些网址：
一、大学诗词写作教程徐晋如
第一编总论:（鼠标点击衔接）
第一章诗人与诗心
第二章器识与胸襟
第三章体性与门径
第二编诗说:
第四章声韵与格律
第五章五律作法一：炼句与字眼
第六章五律作法二：谋篇与对仗
第七章七律作法：以《秋兴八首》为例
第八章绝句的作法：以渔洋七绝为例
第九章五言古诗的作法
第十章七言古诗的作法
第三编词说:
第十一章填词概说
第十二章词的句法与韵位
第十三章词的用笔与章法
第十四章词的修辞与作风
第十五章常见词调作法举隅
第十六章檃括与寄托
第三编结语:
第十七章诗词的当代命运
二、诗词工具:
中华新韵
常用律绝格律表
平水韵表(诗韵)
词林正韵(词韵)
欽定詞譜
卿云词谱
常用词牌格律表
白香词谱:http://www.ccview.net/theory/bxcp.htm
龙谱:http://longyusheng.org/cipai/index.html
曲谱:http://www.tspoem.cn/menu/scql/qp/?
元曲谱:http://bbs.zhiyin.cn/redirect.php?tid=250463&goto=lastpost
常用词谱255首:http://tieba.baidu.com/f?kz=370315520
诗律浅说·方舟子·
诗词格律·王力·
词的章法艺术
诗学概要（林正三著）
诗词典故查询
http://www.ziyexing.com/files-2/scgl.htm诗词格律
http://bbs.zdic.net/viewthread.php?tid=118257&extra=&page=1诗词韵律大全http://www.ccview.net/theory/cyjb.htm新韵简编
http://www.pmzh.com/pmzh/pmzh_b/pmzh_b5/pmzh_b501.htm历代婉约诗词选
http://lib.ecit.edu.cn/guoxue/国学经典书库
http://www.guxiang.com/shici/guwen/index1.htm古文赏析
http://www.guxiang.com/shici/mqxiaoshuo/index.htm中国明清小说
