打开书橱，不禁莞尔而笑。《西厢记》不长，可评述的书籍家藏就有七八本之多，可见有的书评意义并不大。我筛选出几位读者，对他们的评述不妨来个评述，也算是一篇读感的读感，
　　
　　 “辞藻警人，馀香满口”是林黛玉对《西厢记》的评价。潇湘馆堆满四书五经、唐诗宋词、八股文章，聪明如林黛玉独钟《《西厢记》，那当然是有缘由的。最主要的缘由，就是从书中读出了她自己的境况和忧思。作为相国小姐的崔莺莺和书剑飘零的张生相爱，这本身就是对门第、财产和权势等择偶标准的背逆和违忤，而且这种爱情置于功名利禄之上，“但得一个并头莲，煞强如状元及第”。与其说林黛玉读《西厢记》，不如说林黛玉在读林黛玉。《西厢记》不仅为这个薄命少女推开了渴望爱情的门枢，同时也为她系扣上一个“多愁多病”的包裹。
　　
　　 “必须扫地读之，不得存一点尘于胸也，必须焚香读之，致其恭敬，必须对雪读之，资其洁清也，必须对花读之，助其娟丽也，必须与美人并坐读之，验其缠绵多情也。”这是明末清初金圣叹对《西厢记》的评价。如此高洁的评读，并不一定是对作品情节的赞许。那个时代，崔张爱情故事可以说是家喻户晓，无人不知。对其赞许的，是对作品的艺术风格，尤其是它那璀灿优美的语言艺术。大凡读过《西厢记》的人，都觉得这部剧作的语言文字很美，异彩纷呈，目不暇给，如珠似玉，煜煜生辉。文采上几近完美无缺，其言辞之华丽、之传神、之细腻、之温润均属一流。我们随机来看“草桥惊梦”就可见其一斑。莺莺的母亲逼张生进京赶考，张生和莺莺分别后，路上住在旅馆里，夜里做了一个梦，梦见莺莺追他来了。写莺莺“绣鞋儿沾满泥，嫩脚儿棘刺破，哪管它潇潇暮雨催寒蛰，哪管它冷冷晓风吹残月”。接着又写莺莺“追上郎君，劝郎君，一不考状元，二不争豪杰，三不去朝中当相国。俺不求荣华富贵多骄奢，但求山林农家乐。日落息，日出作，要吃粮食将田耕，要饮水来把井凿。草桥边当个小酒家，你卖酒来我烧火。强似那，争纱帽，抢朝靴，文儿揣磨着上司意儿写，话儿猜着上司心儿说。”通篇作品文采都若此，难怪现代郭沫若也说，每读“西厢”，都有“花梢弄影、月朗风清”之感。
　　
　　 毛泽东读完《西厢记》后戏评：“《西厢记》我就不能当红娘，只能当那个配角老夫人，红娘还是由咱们周总理担任”。那么《西厢记》的主角是谁？如果不是崔莺莺和张生，那肯定就是侍候人的使女红娘。若问中国自从有文艺作品以来，哪个最出名？可能除了从花果山石头里蹦出来的那个动物，除了“雪满隆中高士卧”摇羽扇的那个长者，就要数“愿天下有情人皆成眷属”的红娘了。中国人谁不知道红娘？男大钟情当婚，女大怀春当嫁，是人类生息繁衍的自然法则，但是，面对流言、蜚语、世俗，阿佛洛狄忒并不会为每对相爱的人们放出飞鸽，面对权贵、才情、勇气，维纳斯也不会为所有相爱的人射出神箭。古老东方这块土地，能避开桎梏枷锁，为有情人架设一道绚丽之虹的红娘，理所当然会在普世人心中植下永恒的印记。
　　
　　 最后，请让我们再来回味几句《西厢记》的精彩名言：
　　
　　 花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。
　　
　　 东风摇曳垂杨线，游丝牵惹桃花片，珠帘掩映芙蓉面。
　　
　　 娇羞花解语，温柔玉有香。
　　
　　 莫负月华明，且怜花影重。
　　
　　 罗衣不奈五更寒，愁无限，寂寞泪阑干。
　　
　　 碧天万里无云，空劳倦客身心。
　　
　　 花影重叠香风细，庭院深沉淡月明。
　　
　　 碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。