处理好小说与故事的关系
　　 ——《野三河寻宝》创作谈
　　
　　 《野三河寻宝》原来是写的一个故事，后来，我想改编成小说，然后想改编成为电视剧。要改编成为电视剧，先改成小说，因为小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。当然，同样的人物，同样的素材，既可以写小说，也可以写故事，而且可以用相同的构思表达同一个主题。小说与故事虽然都以叙事为基础，但它们在叙事形态却有着显著不同：小说要求进入文学的叙事，调动各种文学手段，营造富于个性的文学氛围，它通过语言传达给阅读者一种力量，使读者不由自主地进入一种情绪的、精神的或美学的状态，从而产生审美愉悦；但故事创作排斥文学氛围，它要求作者以相对通俗、易于理解的方式，以情节打动读者。是否进入了文学的叙事，可以说是小说与故事的分水岭。
　　 美丽的野三河畔出现了几个神秘的人物，即将登场亮相，我们把他们请出来认识一下：
　　 文物鉴别专家上官兵、公安局刑警队长赵宝、县公安局女刑警上官宝、诈骗团伙头目真名叫成彩平鸭舌帽、诈骗团伙之一挥舞刀子的人、“黄鹤客栈”的老板的客栈老板、鸭舌帽的助手。这几个人物将演出一场什么样的戏，我写的侦探小说《野三河寻宝》将把你带进一个引人入胜的环境中。小说悬念迭起、引出扑朔迷离的案件，机智的女刑警深入虎穴，调查摸底，查出案件的来龙去脉。随之，好比《水浒传》一样，108将一一登场，刑警队长赵宝、文物鉴别专家上官兵相遇野三河。鸭舌帽、挥舞刀子的人、客栈老板聚集黄鹤客栈。小说是经过精心裁剪的生活画面，它以叙述和描写相结合的方式展开篇幅，其场景、心理活动、语言、动作的描写，都是为塑造人物形象服务的，如果写故事就不需要这些。
　　 在故事写作中，故事揭示出真相，故事也就结束了。在小说中，可以有这样的核心情节，它可以通过人物的性格来引出情节，通过对人物的语言和活动来反映主题。
　　 在第二节，“上官兵死死地捂住客栈老板的嘴说，不要吱声，我们先回客栈，看他们玩的什么把戏。这些人的葫芦里装的什么药？”第三节，故事主人翁打入匪穴当卧底，将计就计抛诱尔。小说《野三河寻宝》把读者带进一个错综复杂的案件，我们不得不继续关注这些寻找宝贝的人，关注刑警的破案进展。第四节，女侠客飞身救人、老华侨原形毕露。小说《野三河寻宝》的案件有了进展，读者可以从小说的人物刻划、故事描述、找到写作各种人物的手法。
　　 小说是写人的，所有的一切都是为了塑造人物形象。小说中的人物称为典型人物，可以通过人物的外貌、动作，语言，心理，神态来进行描写。在写作过程中要根据表达的需要，尽可能地把叙述和描写结合起来，把人物的感情和具体的生活过程（事件、环境）结合起来，营造出一种与景融的状态——意境，看看小说是怎样让主要人物出场的：随着一声“住手”的喊叫，一个女人出现了。挥舞刀子的人扶起鸭舌帽。鸭舌帽怒视着他。挥舞刀子的人指着女人说，她就是宝宝，鸭舌帽又惊又喜，问道：“你凭什么知道她就是宝宝？”挥舞刀子的人说：“我从她的一声吼，就听出了，她前几天在电话里就是这样吼我的。”宝宝说：“既然你们知道了我，我也不需要作自我介绍了。”宝宝的形象突现在读者眼前。由此可以说，一部好的小说留给读者的是那些活生生的人，而不是那些事。如果作者不管人物的身份和性格而生硬地编造情节，说的都是作者自己的话，人物形象势必显得生硬、虚假、作做，让人有看不下去的感觉。
　　 感谢江山文学网编辑锦妤的评论：《野三河寻宝》是一篇侦探小说，作者在把握好人物线索，故事进展的基础上，刻划出栩栩如生的人物形象，作者在这些方面都是掌握得恰到好处，强略得当。