一、赏析陈长吟的《送母亲上路》、贾平凹的《写给母亲》
　　 昨晚，在网上浏览时，无意中看到的两篇纪念母亲的散文，深深地吸引、打动了我。一篇是陈长吟的《送母亲上路》，一篇是贾平凹的《写给母亲》。不知是不是巧合，这两篇文章，都是写给已经故去的母亲，并且两位作者都是陕西人，写作时间也同在8月份。文章篇幅不长，只有1100多字，既没有华丽的辞藻堆砌，也没有刻意的修饰雕琢痕迹，更没有高调的赞美之词，有的只是作者发自内心的一种亲情的自然流露。文章作者用质朴无华的语言，将儿子对母亲的真挚依恋、眷念之情，从字里行间一点点的流露出来，一点点的渗透、感染着读者，读过之后，让人无不为作者与母亲之间那种浓得化不开的真挚情怀所深深打动、唏嘘不已。
　　 同样都是写给故去的母亲，两个人所写的角度及写文时母亲故去的时间却不尽相同，陈长吟是在母亲去世不到三个月时写的，而贾平凹则是在母亲的三周年祭日即将到来时写的。但不论是从那种角度来写，也不论在什么时间来写，文中流露出的，都是那一抹浓得化不开的亲情。
　　 陈长吟的母亲，远在他的家乡安康，凌晨他接到母亲病危的电话，就赶紧坐车往回赶。路上得知母亲已经去世的消息，他在文中写到：“中午时分，我下了长途汽车，乘出租直接赶到殡仪馆。母亲在火化炉间的推车上躺着，我小心地揭开盖布，看到母亲一点儿也没变形，就好像睡着一样，时刻会醒来说：‘长群回来了。’但是，医生开具的死亡证明就在我手里，我知道她再也无法开口朗朗地叫我的小名了。我的眼眶顿时模糊起来，有两行热泪滚下来，滴在母亲身上，她没动。”当我读到这段文字时，鼻子忍不住发酸，眼睛也渐渐模糊起来。或许，只有亲历了失去亲人的痛苦，才能如此深刻地感受到作者心中那份无以言表的心痛。我想起了三年前父亲去世时的情形。此刻，那些已经逐渐模糊的画面，那些已经逐渐淡去的生死离别的场面，那些刻骨铭心的伤痛，又一一浮现在我的眼前，那些无法割舍的亲情，那些藏在内心深处挥之不去的思念，让我忍不住泪流满面。
　　 当火化师让他把母亲的遗体放到运载平台上时，他写道，“我伸开双臂，抱起母亲，说：‘妈，我送你上路。’母亲的遗体很沉，我打了个趔趄，差点跌倒。但我立即挺直腰，挪了几步，将母亲送到平台上。运载机启动，缓缓驶向火化炉。我心里连连叫道：妈，你生下我，送我走上人生之路，现在你要去另一个世界了，我要尽儿子的责任，亲手送你上路，你走好吧……”
　　 突然，我的心里感到了一丝绞痛，或许，这是儿子能亲自为母亲做的最后一件事情。对于儿子来说，是心灵的慰藉，对母亲来说，也是欣慰的，不管怎么说，这无疑是最圆满的结局。但这样的生死离别的场景，也是最能痛断人肠的，亲人就这样活生生地从我们的眼前离去，我们却无能为力，还有什么比这更痛苦的事情呢？“站在院中，看到房顶上冒起一股青烟，袅袅升上天去。母亲去了天堂。她再也不会回来了。我突然感到孤单。”文章到此，戛然而止。留给读者的，是作者心中无法描述的哀痛和对母亲离去无法释怀的思念之情。那血浓于水的亲情，那无法割断的母子之情，在这篇文章中表现得淋漓尽致，感人肺腑。有人说，无论儿女多大岁数，在母亲眼里他们永远都是孩子。确实如此，失去了母亲，就像风筝失去了牵引着的那根长长的引线，儿女们怎么能不感到孤单呢？
　　 贾平凹是在母亲三周年忌日即将到来时，写下了这篇短文。正如他自己在文章中说到，“整整三年了，我给别人写过了十多篇文章，却始终没给我妈写过一个字。”不是他不写，而是“因为所有的母亲，儿女们都认为是伟大又善良，我不愿意重复这些词语。”
　　 我想，贾平凹在母亲去世后的三年时间里，没有写过文字给母亲，不是“我不愿意重复这些词语”这样一个简单的原因吧！作为一位陕西、甚至全国都非常有名的作家，不是他写不出来，也不是他不愿意写，而是他不愿意触及那些让人心痛的伤，那就是“三年里，我一直有个奇怪的想法，就是觉得我妈没有死，而且还觉得我妈自己也不以为她就死了。”就是这样一个朴素得不能再朴素的想法，这样的一条主线，贯穿在这篇文章始终。恰恰也正是这句话，表明了贾平凹对母亲的那种深深的眷念之情，“我妈在牵挂着我，她并不以为她已经死了，我更是觉得我妈还在，尤其我一个人静静地呆在家里，这种感觉就十分强烈。我常在写作时，突然能听到我妈在叫我，叫得很真切，一听到叫声我便习惯地朝右边扭过头去。”
　　 读到这里，或许有人觉得贾平凹太矫情，怎么会产生这样的幻听幻觉？仔细想来，并不奇怪。俗话说，日有所思夜有所想，只有蚀骨的深切思念，才会让人有幻听幻觉的感受。如果没有这样深刻的感受，无论如何也不会有这样的感受。整篇文章共七段，第一段用了不到50个字，就点明了写作此文的缘由，最后一段呼应前文，母亲的三周年即将回去祭扫。其他的几个段落，始终围绕着母亲似乎还活在自己的身边，依旧还在牵挂着自己这样一条主线展开的。而文中，贾平凹所举的例子也是琐碎的，比如他打喷嚏时想起和母亲的说笑，他写作时母亲怕影响他的一些话语动作，自然地流露出母子之间的深情，以及他心里对母亲充满的深切思念之情。“三周年的日子一天天临近，乡下的风俗是要办一场仪式的，我准备着香烛花果，回一趟棣花了。但一回棣花，现实告诉着我妈是死了，我在地上，她在地下，阴阳两隔，母子再也难以相见，顿时热泪肆流，长声哭泣啊！”现实是残酷的，斯人已乘黄鹤去，此地徒留伤与悲。母亲终归是去了，但那份思念母亲的伤痛，又该如何来化解呢？
　　 文章，贵在以情动人。这两篇散文，无疑都是非常优秀的，那字里行间饱含的思念亲人的真挚情感，那一抹浓得化不开的亲情，就是它最打动人心之处。
　　 这两篇文章勾起了我对父亲的深深思念之情，仅以此文，来纪念我的父亲，祝他在天国里，一切安好！
　　
　　 二、赏析柏雨果的摄影作品《母亲》
　　 2009年10月4日，一个云淡天高、秋高气爽的日子里，与家人一起到新开业的大唐不夜城休闲放松。由于是国庆假期，大唐不夜城白天也是来来往往人头攒动，热闹非凡。
　　 在新开馆的西安美术馆里，正在举办柏雨果摄影作品展。当我随着熙熙攘攘的人流，来到一个展厅的时候，突然被迎面一幅《母亲》的摄影作品所吸引和震撼。
　　 我不由得停下来脚步，仔细欣赏这幅作品。作品的正中央，明媚的阳光下，是一位佝偻并赤裸着上身、形容槁瘦的老妇人。花白凌乱的短发，被微风吹拂着；岁月的沧桑，已经在老人的额头上刻下了一道道深深的皱纹；深陷的眼窝里，一双没有光彩的眼睛眯缝着，平视着前方；微闭的嘴唇，透露出一股淡漠、坚毅的神情。身上，一条条青筋，从早已经失去光泽、不再莹润的皮肤下暴起；空瘪的乳房垂在胸着……生活的重担，已经压弯了她原本直挺的身姿。
　　 当我看到这幅作品时，被作品所表现出来的那种慑人心魄的震撼所触动。
　　 呵，母亲，这就是我们的母亲！这就是我们伟大母亲的真实写照。
　　 能够打动人心、引发人们心里共鸣和震撼的摄影作品，无疑，就是一幅好的摄影作品。
　　 一幅好的摄影作品，首先要有一个鲜明的、积极意义的主题；其次还要符合摄影构图、用光等要求；再次，所拍摄的物品形象要生动，画面要简洁等。这幅《母亲》摄影作品，之所以能够让人感到震撼、感动，就在于它所表达出来的主题和内涵，深深的触动了我们内心最柔软的温情——母亲，并引起了我们的心里共鸣。正如摄影者柏雨果所说的那样，“人类最伟大的莫过于母亲，所以把再赞美的华丽之词奉献给母亲都不为过分。天下的母亲都是从花样年华熬到白发满头，形容枯槁，但都是无怨无悔。严峻的生活之路夺走了属于女人的一切美丽，但更伟大的美丽却永留人间，因为她在阳光下挺直了身子站立着，尽管离倒下已经为时不远”。当一位花季烂漫的小女孩，成长为一位娇羞美艳的大姑娘，然后经历结婚、生子及艰辛平淡的生活磨砺，当生活的重负压弯她的脊梁，当岁月的沧桑抹去了她如花的美貌姿色，她任劳任怨丝毫不会无悔和遗憾。这就是我们的母亲，当她年老佝偻着背弯着腰出现在我们面前时，在我们的心目中她依然是美丽的。
　　 好的摄影作品，均来源于现实生活，并高于现实生活；来源于对现实生活的理解和领悟、提炼，来源于摄影者的内心。柏雨果，作为一个从秦岭大山中走出来的摄影家，他在平凡的生活中积累沉淀，而非洲之行，对他的摄影起着非同寻常的作用。曾有国内的同行对他的非洲之行这样评价，“走出去是惊人之举，带回来是惊人之作”。陕西著名作家贾平凹也曾这样评价他，“雨果是一位智慧的人，他有一双善良而刚毅的眼睛，忧伤着这个世界，却又热情礼赞着生命的伟大。人怎样才能成为万物之灵？人存在的力量所在何处？他的作品反复在揭示这个主题。这一主题虽然一切真正的艺术家都在为此寻找答案，而雨果有雨果的法门，这就是他的作品震动我们的根本原因……”。这是对柏雨果的褒扬，也是对他最公正的评价。《母亲》这幅照片的取材，来源于我们的现实生活当，来源于拍摄者对母亲的一种亲情和理解、感悟，来源于他的内心世界对真善美的认知和感知。
　　 我想，正是因为柏雨果对生活的积极态度，及在生活中善于思维，并从中去感悟生命的意义，生命本质的价值，并善于捕捉瞬间的精彩，才会为我们奉献出如此经典的一幅摄影作品，震撼我们的心灵，让我们感动和思考。
　　
　　 三、赏析申酉的散文《我的母亲》
　　 我一直这样认为，能够以真挚的情感打动人心的文章，就是好文章。我经常在红袖添香网站看别人的文章，对一些文笔虽然朴实，但能够以真情实感来写作的文章，常常会反复欣赏和回味；而不喜欢那种纯粹用一堆华丽的辞藻堆砌起来、与现实脱节的文章。
　　 对我影响比较大的，是中学时代学过的几篇文章，如袁枚的《祭妹文》，林觉民的《与妻书》，还有朱自清的《背影》等等，这些文章，之所以能够让人记忆深刻，就是作者能够把自己全部的真实情感投入到文字当中，字里行间无不渗透出一股强烈的情感因素，或喜悦，或悲伤，或坦然，让读者也能够随着作者的叙述，亲身感受到同样的感情，并且有丰富的联想，余韵悠长，耐人寻味。也正是因为这些，对我以后的写作及选择阅读文章方面，影响非常深刻。
　　 看完申酉的散文《我的母亲》后，我同样被他对母亲的这种深深眷恋的情感所打动。这篇2800多字的文章，写得非常朴实无华，既没有华丽的辞藻，也没有刻意的雕琢，仅仅只是从儿子的角度，写出了一位平凡、普通而又有着无私奉献、辛苦劳累了一生、但到临终也不愿意给儿女们增添一点麻烦的慈爱、可亲的母亲形象。母亲是平凡的，但在儿女的心目中，永远都是那么可亲可敬、那么慈爱和伟大。
　　 文章，贵在以情动人，而申酉的这篇散文，正做到了这一点。
　　 《文心雕龙》的作者刘勰说过，“情者文之经，辞者文之纬，经正而后纬成。”这句话的意思就是说，真情实感是文章的经线，适当修辞是文章的纬线，写作文章时能够以情动人，然后运用适当的修辞，就是一篇好文章。仔细想来，很多好的文章，莫不如此。关注内心的感受，完善情感世界，培养丰富的感情，是文章写作的关键。常言说好文章如其人，作文如做人，只有对生活、对他人充满爱心的人，才能够写出感情饱满、立意深刻的文章。
　　 文中有几个片段描写，读起来也非常感人。其一，就是母亲为儿女做好一大桌饭菜时看着儿女们吃饭的情景。文中写到，“每次回家，母亲就会忙上忙下的，到开饭的时间，一桌丰盛的菜肴就会呈现在我们面前，母亲会叫我们夹这道菜那道菜吃，而她自己则坐在一边不动筷子，笑眯眯的看着我们吃。多少年了，母亲一直都是这样。”短短数语，就将一位慈爱的母亲呈现在我们的面前。而母亲之所以这么做，也是有原因的，“因为母亲总想着我们兄弟几个小的时候日子过的很清苦，现在生活条件好了，就让我们多吃一些，像要把以前没有吃到的食物补回来一样。”在那个特殊的年代，生活的清苦，让母亲觉得自己好像亏欠了孩子一样，总想给孩子们弥补，这是一种怎样的情怀。同样在那个年代，母亲过得何尝不清苦呢。“母亲常常是把国家供给的少许粮食让给我们兄弟几个和父亲吃，自己则吃红薯和芋头。”母亲在我们心中的形象，就这样生动、鲜活起来，让我们感受到一位慈爱母亲对儿子无私的疼爱和关怀，一股亲情的暖流就这样缓缓流入我们的心田，深深打动着我们。
　　 其二，就是少年记忆中深夜母亲在灯下为儿子们缝缀衣服的情景。“我常常半夜醒来，看到在昏暗的灯光下，母亲一针一线的缝补着破旧的衣物，她是那么的专注、认真，夜深了，可母亲的脸上却没有一丝倦意，只是为了在我们兄弟几个明天上学时，身上穿的衣裤不会再有破洞。”或许现在的年轻人对这样的情况不屑一顾，甚至认为这样的情景夸张不可信。但这样的情景的确是那个特殊的年代里一幕极为常见的画面。这样的画面，让我想起那首留传千年的古诗，“慈母手中线，游子身子亦。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。”那深夜灯下母亲为儿子们缝缀衣服的形象，就是那首古诗中那位慈母的真实写照，也就容易引起读者的心里共鸣和情感感应。通过这样一个看似普通的、特定场景的描写，一位母亲含辛茹苦，无私甘愿付出不求回报的形象就跃然纸上。