在世人的眼里，妈即谓娘。妈和娘其实是等同的概念，只有书面与口语之别，没有意义层次之分。但在“妈”前加一个“后”字，无论是从概念上读，还是从词义上看，它都显示着另一种表达与间带的关系。
　　 考究一下中国汉语以往的“后”字结，我们不难看到诸如“后燕”、“后汉”、“后唐”之类的用法。这些概念则重在正统的继承关系层面，然而，“后妈”的用法最为另类：一方面它是与“亲妈”的直接对立，另一方面又是对“亲妈”地位全盘的否定，表明这位置已实实在在地让给了“后者”。此外，它还是对“妈”的本义的实际颠覆，变成完全意义上的“非妈”。这个结构倒有点像后现代这个词的用法。表面上看是先后关系的排序，实质上则是本质意义的揭示。关涉“后妈”，不知从何时起，也不知何种原因，人们一提到“后妈”就会联想到“狼外婆”、“狼之心”、“狗之肺”、“蝎之毒”之类概念。
　　 而随心飞翔发表在《文缘的春天》里的中篇小说《后妈》，则是一篇否定世俗，挑战偏见的檄文。最初看到这个题目，我以为作者是在用另一种方式来调侃艺术。当我一口气读完《后妈》，我的心为之震撼了：这岂止是用文字记录的一段寻常人的社会生活，简直是用心血谱写的一曲浸润真情的颂歌！其艺术价值无异于对东方传统的伦理道德，哲学思潮的一次颠覆。
　　 拜读佳作，管中窥豹，获益于以下几列：
　　 一、平凡之中，见证伟大。
　　 在江南某镇，因丈夫在大陆解放前夕随蒋家王朝的覆灭一起消亡，而撇下一个并未“叛党”“反革命”的妻子。其妻后来改嫁“区长”，人虽然傍上了“官”，身却并没有因此“夫荣妻贵”，而是义不容辞地担当起“辛劳的女佣”，“免费的保姆”，“区长的续弦”，三位于一体。默默地认领着世俗偏见强加给自己的“后妈”这一不公正的头衔。在那个家里，她含辛茹苦，剖肝沥胆，呕心沥血，殚精竭虑，直至耗尽生命蜡烛最后一滴蜡炬，人们始终不知其姓名，盖棺定论仍然是一个“后妈”。由此可见，其身份贫贱如草芥，名字渺小似尘埃。而就是这样一个平凡的女性，却用毕生的精力，在平凡中见证奇迹，在普通中体现伟大，在苦难中承载坚强，在磨难中彰显着坚韧，在世俗中昂扬着不屈。
　　 作品总共十二节。通过后妈在几十年的磨难中，以坚强的脊梁，无坚不摧的意志，默默无闻，甘为后妈、不辞劳苦、任劳任怨、惩戒‘右派’、严惩逃学、误解被批、患难与共、爱疼孩子、关爱卫红、视女为儿、丧夫之痛、安然谢世等情节，将“卫星”的视角这条明线，与“后妈”的道德行为这条暗线水乳交融，明暗互文，完美地统一到后妈的道德认识、道德情感、道德意志和道德行为这条主线之上，使作品达到了“风云将逗人，鬼神若脱壁”的艺术境界。
　　 二、新颖之中，独领风骚。
　　 1、手法新颖。纵观随心飞翔的《后妈》，从表象上看，似乎是一系列生活琐事的组合，但深入作品的内核去探讨，就不难看出作者似乎着意用一种全新的手法，以科尔伯格的“品德心理结构”理论为支撑，按照心理动力学的原理，以20世纪5、60年代为时代背景，以“卫星”的视觉和情感发展为贯穿全文的线索。
　　 2、结构独特。在广阔的时空交错中，以人物的情感为交集，以巧夺天工之匠心，借用中西结合的绘画艺术之“晕染法”，逐步扩展，层层点染，徐徐荡开，在行云流水之中，完成了一个既有独特的个性，又有鲜明的时代特征；既有丰富的思想内涵，又具有崇高人格品位的、血肉丰满、可敬可尊、可歌可泣的“后妈”这一艺术形象的塑造。其匠心之独运，别具之一格，在当前汗牛充栋的网络文学中，可谓出类拔萃，独领风骚。
　　 三、形象鲜明，呼之欲出。
　　 人物是文章的灵魂，是构成文章内容的重要因素。而要成功地塑造人物形象，离不开对人物的刻画。要使人物性格在作者的笔下个性鲜明地刻画出来，是需要作者具有高超的艺术概括能力和再创造的水准，才能使人物形象既不雷同，又个性鲜明，可感可观，呼之欲出。本文在人物形象塑造方面取得的艺术成就，具体表现在：
　　 1.虚实相间，过目不忘。
　　 （1）如“卫星睁大眼睛呆呆地看着哥哥，感觉身上的筋骨被抽走了。小嘴巴一撅一撅的，像浮在水面缺氧的鱼儿。”其形象的表现了卫星听到妈妈是后妈时内心的震动与神情诧异。
　　 （2）“妈妈晃着胖胖的身子走进了脑子里。齐耳的短发，圆圆的脸”。“咚咚的脚步声震得卫星满脑嗡嗡响。妈妈先是咯咯地笑着，周身的肉一颤一颤的。”“眼睛像挤牙膏似的，很快挤出泪来，她掏出手绢揩了几下，眼角的笑纹怎也揩不掉，身上的肉仍在颤抖”。
　　 “齐耳的短发，圆圆的脸”，显得干练。“咚咚的脚步声震得卫星满脑嗡嗡响”，人未出场，脚步声先到，并且“震得卫星满脑嗡嗡响”，从侧面表现人物的气势，为后文敢说敢当，敢爱敢恨，百折不挠，“说一不二”的女强人定下了基调，埋下了伏笔。
　　 这“一撅一撅”，“一颤一颤”，“挤牙膏似的挤出的泪”，“震得卫星满脑嗡嗡响”，以及“抹不掉的皱纹”，“肉仍在颤抖”等等动态的表现，外貌的描写，借助了人物的视觉、听觉、触觉等多种感官，或虚实相间，或从旁反衬，使人物一出场，其鲜明的形象就定格在读者的脑海里，鲜明而难以忘却。
　　 2.意识而流，剥茧抽丝。
　　 （1）一开篇，作者就将传统意义上的“狼外婆”似的“后妈”形象展示在读者面前，给“卫星”心理一个下马威。如“卫星的脑子里镜头一闪，妈妈突然满脸乌云，手里倒拿着鸡毛掸，光亮的掸柄像闪电似的，不停地在卫星面前划过，炸雷般嗓子一阵阵响着，吓得卫星魂飞胆丧，整个身子似乎被那雷电劈得支离破碎……”紧接着，作者顺着“卫星”的“意识流”，循着被哥哥抛出的那颗“后妈”的石子在心灵的湖面上激起的涟漪，一圈一圈地荡漾开去。
　　 （2）“卫星想着很奇怪，爸爸应当知道啊，为什么不告诉我呢？我的亲生妈妈又在哪里呢？”“这些问题纠结起来，如一团乱麻，一股脑儿堵在卫星的心口上，卫星感到闷得慌，他要找哥哥仔细地梳理开来”。
　　 作者下文就顺着卫星的这条思路，犹如剥茧抽丝，一步一步的将笼罩在卫星心头疑云一层一层的拨开，将缠绕在卫星心头的“乱麻”一根一根地理出，将世俗的偏见强加给“后妈”的不适之词，在“后妈”的自我道德行为的完美之下，一步步“功德圆满”。最后，让后妈与老爸，后妈与卫东、卫红、卫星一家五口，亲密无间，水乳交融，血浓于水。让人深切感到：后续之妈不是亲妈，胜似亲妈。成为真正意义上的“厚妈”——厚德之妈，后福之妈，厚恩之妈。其形象就鲜活在作品中，深刻的印记在读者的脑海里，铭刻在儿孙的心目中。
　　 四、细节描写，入木三分。
　　 在小说的创作中，致密的细节描写对表现人物和推动情节发展有着不可忽视的作用。
　　 在《后妈》中，作者很注重运用细节描写渲染气氛，突出人物性格。比如：
　　 1.小说一开始，当卫东向弟弟道出“妈妈是后妈”时，作者设计了一个扔石子的动作：“卫东边说边使劲地掷着石子，石子飞出一条优美的弧线，落到很远很远的地方。可是这话分量很重，怎也飞不起来，不偏不斜砸着了卫星，心里发出一声闷响。”
　　 这个看起来是一个不经意的举动，但实际上是作者精心设计所为。其中有一石三鸟之妙：
　　 此举为小孩之常态，富有明显的儿童气息。试想，如果是成年人去表现这一举动，那可就不伦不类了；
　　 （1）石子飞出的轨迹也很有意味：它不是直线，也不是曲线，而偏偏是弧线，还是美丽的弧线。弧者，圆之廓也。通常，圆上任意两点间的部分叫做圆弧，简称弧；大于半圆的弧称为优弧。由此看来，作者将其描写成“一条优美的弧线”，在细微之处的致密是很见功夫的；
　　 （2）石头“落到很远很远的地方”。这个远，应该是一个心理距离，绝非实际空间距离。其蕴含着这个后妈与世俗的后妈相去有一个很远的差距。为下文“完美”的后妈形象塑造在心里做了一个铺垫；
　　 （3）“可是这话分量很重，怎也飞不起来，不偏不斜砸着了卫星，心里发出一声闷响”。石子落到很远处去了，话的分量却砸在近处的小卫星的心灵上了，让卫星幼小的心灵承载了沉重的负荷。其印记深深地烙在幼小的心灵上，犹如石破惊天，回声折射出内心的震悚，感觉的却是于无声处听惊雷般重重的一击，留下的必然是内心深处震撼的一声“闷响”。
　　 2.卫东“一把逮住卫星的小手，放到鼻子边嗅着。卫星心头一热，感觉哥哥的气息一下子传递到自己的心坎上”。这“一逮”、“一嗅”、“一热”、“一传”，用词精当，表意精确，极为传神。把兄弟之间的血脉之情瞬间融为一体，亲密无间。读来无不为之心动。
　　 3.“妈妈低头深深叹了口气。那声叹息，像一块沉重的石头，落到地上，发出一声闷响。卫星暗暗窃喜，迅速踩着那块闷响的石头，从冰窟窿里爬了出来”。
　　 这里运用通感，将“深深的叹息”化为“重重的石头”，将“声息”转化为“重量”，又将“重量”演化为“闷响”，将响声虚拟成一块“石头”，将听觉与触觉打通，让其随着“叹息”声的止息而释怀——“从冰窟窿里爬了出来”。这样的一个极其细微的心理细节描写，把母子之间同呼吸、共哀乐的感情表现得生动而又具体。读起来可感、可触，颇具文学色彩。
　　 4．“卫星从妈妈身边经过时，妈妈抬头看了他一眼，卫星怔住了——妈妈脸上挂满了汗珠，亮闪闪的，像密密麻麻的星星。卫星心中咯噔一下，赶紧寻来毛巾，妈妈停住手，仰着脸，任凭卫星在脸上一下又一下地擦着，擦出一道道笑纹来。一切都在默契中过去了，过去之后，卫星才想起她是后妈”。
　　 （1）这段近乎白描的写意，用语准确而表意形象。“卫星怔住了”，之所以“怔住”，是因为“妈妈脸上挂满了汗珠”，更因为这些汗珠“亮闪闪的，像密密麻麻的星星”。“亮闪闪”，多么炫目！“像星星”，多么晶莹！反映的母爱的光辉，折射的是“后妈”的崇高！
　　 （2）“卫星心中咯噔一下”，这一“咯噔”，既是回应篇首的“闷响”，拟声对拟声，何其工整！又是人物内心感情因深深的触动而升华，因而情不自禁地找毛巾，还是“赶紧”的为“妈妈”擦汗，“妈妈停住手，仰着脸”，多么真切！“任凭卫星在脸上一下，又一下地擦着，擦出一道道笑纹来”。这“一仰”、“一下”、“又一下”直到“擦出一道道笑纹来”，简直就是一段DV，就是一个现场直播的短剧，何其鲜明、何其融洽，何其感人！
　　 （3）直到“过去之后，卫星才想起她是后妈”。看看作者是何等的高明！仅这样一个短短的心理独白，就足以胜过千言万语的表白！
　　 5.“卫星抓来一条大青虫，偷偷塞在那个姓王的坏蛋枕头下面。卫星本以为会发生有趣的事情，谁料到，那坏蛋的头挨上枕头一会儿，便呼噜呼噜起来，把卫星也带着睡着了。平静地度过一夜后，卫星的心像猫爪似的，他又偷偷地揭开枕头看，那条大青虫被压成了一副干瘪的皮囊，满腹的浆汁浸透了枕套一大块。卫星不甘心，又将那副干瘪的皮囊装进枕套里面——让它陪着坏蛋一起腐烂发臭，永世不得翻身”。
　　 （1）这个“偷偷塞大青虫”的细节，把人物动作和心理描写有机的结合起来，让读者从人物的行动中看到了幼小的心灵蕴藏着那股不屈的反抗精神；从复杂的内心活动感到了强烈的复仇火焰之猛烈。
　　 （2）一个敢于斗争，并且善于斗争的“小人物”的形象鲜活地跃然于纸上。
　　 像这样致密深刻，生动感人的细节描写，在文中不一而足。它对塑造人物形象，表现人物性格具有四两拨千斤的作用。也许，该文被推为绝品，这又是一个有力的理论支撑吧。
　　 五.辞章驱遣，出神入化。
　　 现代语言学研究表明，修辞是对语言三要素的综合性艺术加工及其生动形象效果的再现，是语言三要素的高级体现。作者在本文中的驾驭语言的功力，体现在擅于运用多种修辞格，或状貌、或拟声、或通感、或体味，多角度描摹，多层次渲染，把人物的内心世界剖析得淋漓尽致，把客观环境描绘得色彩缤纷，把社会生活展示得精彩纷呈，把人物形象刻画得如面其人等是本文的又一大亮色。
　　 人们说汉民族语言是世界语言之林中最具表现力的语种，大多是从修辞学的角度下的定义。我们的祖先在几千年的语言实践中总结出本民族语言的修辞格，有大小六、七十类之番。在现代汉语中，最常用的也有十几类之多。本人仔细阅读了该绝品十余遍，大略梳理了一下，本文十分娴熟地运用了修辞格的地方有二百来处。几乎体现在每一个段落的每一个情节。具体在以下几方面可见一斑：
　　 1. 大量生动形象比喻的运用。
　　 在比喻的运用方面，笔者对本文的比喻手法做过详细的统计，并且用数字做了标记。归纳起来，大略有100余处之多！仅1、2节中，大致表现出来的比喻手法就有25处。比如：