月亮背面的人性探寻
　　 ——读辛娟长篇小说《月亮背面》
　　 杨广虎
　　 几乎辛娟出版每一部书，我都读过，《场面》、《底牌》，还有诗集《靠近石头的虫子》，可是在艰难的写作之路上，她心无旁骛专心致志呕心沥血，每次见到她，我都劝她多注意身体。
　　 她有非常的驾驭长篇小说的能力，非常善于处理复杂的官场人际关系，在《场面》、《底牌》中均有很好的体现。只不过，在这二部小说中，由于写实成分比较多，虽然满足了读者对“官场小说”的好奇，各种腐败、黑暗的权钱争夺，有些消弱了小说的文学艺术性，显得沉重和压抑。
　　 好在她及时发现了这一点。自觉改变的她要让自己的小说丰富起来，空灵飘逸起来，苦苦挣扎、不断反思，便有了诗集《靠近石头的虫子》，其中不乏一些很个性的人生体验诗句，在日常生活中提炼出来独特的“陌生感”语言，连读几遍，很有味道和意思。
　　 《月亮背面》，这部小说就是一次很好的探索和突破，“化蛹为蝶”，这种艰难的转型和提升，让我看到了作为一名优秀的实力派中青年小说家的坚持和创新。作者把小说的背景设置在90年代北方的一个乡镇，以女大学生安靖的爱情、就业、婚姻、工作、情感为主线，通过细腻、清丽、诗意的笔触，塑造了安婧、彩虹、绿儿、王小慧、陈大雨、伊敏等一批城乡女性饱满的形象，当然还有专权好色的乡书记张升，挂职干部夏商，康渡、张大全，老李、小李等各具形态的不同人物形象，是一副人间烟火的“乡村画卷”。
　　 基层的乡镇生活很复杂，很琐碎，需要作者认真观察，并从中进行提炼和抽离，才能为文所用。可以说，辛娟做的了这一点，运用十六万字，加上长期的生活积累，比较集中地展示了当代城乡发展中斑斓多彩暗流涌动的乡镇生活，并以此为背景，以安靖的各种遭遇，深刻刻画了各种小人物的悲欢离合。李星老师说是“一曲变革时代乡村生活的忧伤歌谣”，我更看重后半部分，“忧伤歌谣”中透漏着对人性的探寻，虽然历经坎坷，安婧最终还是寻求到了属于自己的爱情和生活。
　　 虽然作者采用了中国传统古典式的写作方法，继承着简洁、纯美的素描风格，我个人觉得，辛娟其实在进行一次大胆的现代小说手法尝试，这种尝试体现在整篇结构的精心布局，环环相扣，步步相连，细腻的心理描写，包括安婧做的噩梦，黑蟒蛇的缠身，疯子绿儿躲进山林，农技站不远处的土台等等，都是作者精心设计的，这些带有隐喻或者象征的东西，其实是在全方位展示作者丰富的内在写作经验和对社会的感观，人性的探寻。
　　 很好的故事性，极具诗意的抒情，含蓄的表达，复调式叙事，充满各种矛盾的斗争，细致的心理描写，还有一些细节的描写，包括性行为处理得也很干净，给我们阅读以快乐，让我觉得这部小说很美，读起来很有意思，放下书后余味悠长。特别是安婧一波三折的爱情，让我看到了物欲金钱已经无处不在，不仅在城市，已经四处蔓延，吞噬着我们曾经美丽的乡村和我们最单纯的心灵，处处挑战着我们的道德底线和精神操守。安婧和男人有些随意，但也有自己的坚守，真实的生活让作者给主人公寄托了寓言式的希望——回归田园牧歌式的生活。
　　 从这部小说中，我们可以看出作者扎实的写作功底和审美追求，对正能量的渴求，以及应担当的良知和责任，为变革时代的当代文学贡献了安婧这一典型人物形象。柔美的月亮的背后，是太阳，女人的背后，有男人，在这纷呈的社会里，有善有恶，有恶有善，连张生在死之前良心也大发，说得两句话．“我只是想给老李磕个头......”“我是怕绿儿跑了......”人性是很复杂的，是多维的，关键在于我们通过各种手法要去展示、去表现。在这方面，我想，辛娟还要继续努力，去发现人性的光芒和温暖。
　　 笃实、勤奋、智慧的辛娟，一直在寻求着内心的宁静。除了写作，她十余年来还练习绘画，写意工笔都画，最近我看了她的一些花鸟、山水画，清新自然，空灵超脱，情趣盎然。写作和画画并不矛盾，虽然身处滚滚红尘，能大隐于市，坚守心灵的安静，实属不易，对于自己的作品也很有意义，日臻完美，气象万千，少了俗气，雅兴自然而来。