绝品小说《遗忘》，是一部反映上世纪中叶，发生在中国山村的故事。这部小说要表现的主题是十分清晰的，这个主题作者通过另外一位重要人物告诉了我们：“历史是不能遗忘的，忘记历史等于背叛。他认为，一定要还原历史的真相，这才对得起死去的人，对得起自己的良心，才对得起亲生父亲、继父和妈妈，才对得起子孙后代。亲生父亲、继父和妈妈在世的时候，有他们这样那样符合情理的考虑，但他们都已经过世了，就意味着他们的那些顾虑不存在了，相信他们也是希望在他们离开人世后，能把真相告诉黑田镇的人们。
　　 经过认真的思考，张永红心里有了主意。一旦做出了决定，他心里一下子踏实起来，长长地舒了一口气。就连走在路上，整个人的感觉就好像是把背上百多斤的负重卸下来一般，全身都轻松了起来。他从心里冒出了笑容，溢满在他那满脸皱纹的脸上。”
　　 这段文字是小说的“文眼”所在，简单一句话就是：不该遗忘的历史，是不会被遗忘的。如果你心中还有这样一种“包袱”，不将它放下、解开，你就会始终生活在内疚的阴影里。毫无疑问，这个主题是符合主旋律的，或者，至少是迎合了大多数人们，对于相关十年浩劫造成的心理创伤。那是一种什么样的心态？就是希望所有在那场灾难中，有罪的、有错的人们，有一个灵魂赎罪的认识。我相信这个作品可以被认可，其中最重要的原因，正是这个主题。无疑，作者为了表现这个主题，不惜重墨描述了大量人物心理活动和感人的故事情节。如：张永红的母亲在黄云山墓前痛说历史真相……张永红幡然醒悟，在生父坟前痛哭流涕的忏悔……张永红带有忏悔意义的心理活动……公认在大众面前揭示自己的身世之谜……等等。应该说，这些刻画和描述基本是成功的。正是由于这种成功，才使作品的人物形象相对还是十分丰满的，的确是有血有肉的典型人物。也是这些特点，让我们可以认定，这部作品的确是一部具有现实主义教育意义的好作品，获得精品推荐是名符其实的。众所周知，作为文学创作的诸多体裁中，小说是有自己特点要素的，那就是环境、情节与人物。任何一部小说作品，都必须完整具备这三个要素。当然，一部可以定位为“绝品”的小说，也应该在上述三要素方面有过人之处。
　　 作品在人物塑造方面显然是比较出色的，使得主要人物都晓得有血有肉栩栩如生，也是作品获得大部分读者欣赏的原因。个人以为最成功的人物并不是主人公黄云山，而是主要人物张永红。作者用十分细腻的笔触刻画这位经历了十年动乱，并且是在文革中有过错误的人。作者是通过这样一个人物，表述了人性的回归。这是作者通过作品传达给读者的一种发自内心的声音，也是一个有社会责任感，有良知的作者应该有的社会责任，用我们的作品去歌颂人性爱好的一面。
　　 个人感觉其他两个人物就显得有些单薄了，用大段的回忆，来刻画徐米钏这个人物，显然削弱了这个人物的艺术魅力，如果改一个刻画方式，应该会更加丰满一些。给黄云山加上救自己孙子溺水身亡，也许可以使得这个人物更伟大，如果下水救的不是自己孙子，岂不是更好？让他救起自己的孙子，自己却因此身亡，是作品中这个人物的最后升华，那么救起一个素不相关的孩子，就会显得更加完美。
　　 再看看这部作品的故事情节构思。这部作品的故事情节，构思得相当巧妙，最成功的是故事的主题脉络，这一点显然是作品可以成功的主要因素。让一个本质善良的老人，当众讲述出一段可以被遗忘，却因为内疚不能遗忘的故事，一段直接涉及家庭隐私、甚至是丑闻的故事，这是作品展示出的人性光辉的一面。作品紧紧围绕这故事的主题脉络展开着所有的故事情节，是十分值得称道的。
　　
　　 但是，把这部作品放在“绝品”的定位，显然存在一些值得探讨与商榷之处。
　　 这部小说的典型环境描述，是三要素中最薄弱的一环，简单概括起来就是十个字“大环境混乱，小环境粗糙”。
　　 我们不妨先从时间节点来分析“大环境混乱”的问题。
　　 作者考虑故事情节发展的需要，为黄云山量身定做了如下几个环境：
　　 小说给故事情节制定了多个大小环境，时间跨度，大约从1938年至当今的二十一世纪，应该不会短于70年。
　　 第一个开篇的时间节点，是21世纪的某一年，我们可以根据全文情节，假定为2013年的端午节。这个时间节点表示，故事的开始在改革开放30年之后，地点是乌蒙山黑田镇。在这样一个特定环境里，发生了一个故事：一个做满月的孩子，被孩子的爷爷张永红，取了一个风马牛不相及的姓氏和名字。由此，引起所有参与这场喜宴的人员的一种震撼。
　　 作为一部小说，这个典型环境是成功的，这样的开篇起到了吸引读者产生强烈阅读兴趣的效果，同时也是符合现实生活客观背景的，也就是这个典型环境尽管属于虚构，确实完全可以和可能出现在我们的生活中。这是我们衡量一部现实主义作品的重要标准。
　　 第二个重大时间节点，是66、或67年，最迟不会晚于68年。按照作品描述，是第一个时间节点的60年前。那么，作品已经出现了严重的时间混乱。按照作品描述原文：“他慢慢地梳理着，将六十年前他曾发誓要遗忘的那段往事娓娓道来，……”我们前面已经假定开始的时间节点是2013年，那么倒退60年，是1953年。但是根据文章中所有的叙述，都可以得知第二个时间节点是前面所说的66、67、或者68年，原文故事的内容告诉我们是十年文革的初期。当然，我们也可以用第二个时间节点，来反推第一个节点，1966顺推60年，那是2026年，一个尚未来到的年代。非常明显这个时间对现实主义手法的作品是不会出现的。
　　 第三个时间节点，按照原文是1958年。原文有这样一段文字“自从爸爸在大炼钢铁那年意外死亡后，”，这段文字非常明确指出了是在大跃进时代，也就是1958年。我们按照文中记述前一个时间节点，张永红17岁。那么，大跃进期间的张永红是7岁左右。
　　 第四个时间节点，是通过张永红母亲的口中所说的解放前，黄云生曾经被国民党军抓丁，那么这个时间点，最迟不能晚于1948年。我们可以假定就是1948年，那么张永红的出生时间才有可能在解放初期。如果这样计算1968年的张永红，并不是17岁，而应该是19岁。当然我们还是可以把第二个时间点定在66年，这样刚好是17岁。问题在于，按照原文描述，可能在一个山区小镇，出现“红卫兵”，闹文化大革命的时间，却不可能是1966年！关于这个问题可以查证历史，确定文革十年的时间点是1966年5月16日起，到1976年打倒“四人帮”止。在北京出现“红卫兵”的时间是文革初期，也就是1966年8月左右开始。大约在66年底开始“大串联”，全国其他大城市出现“红卫兵”组织的时间，最早是66年底，大部分在67年。像黑田镇这样的山区小镇，即便出现过红卫兵，最早也应该是68年。这个时间节点问题，又一次表现出了作品的时间顺序十分混乱。
　　 一部现实主义作品，必须符合客观历史的时间点，因为每一个关键时间点都牵扯到重大历史时代背景。我们不妨还是根据这部作品本身的故事情节，来看看这些时间段，客观历史背景是怎样的？
　　 第一个时间点，非常明确采用了当今的二十一世纪。无论是具体那一年，都是改革开放30年后，是今天这个相对在中国历史上最具有活力，也是政治上最清明的阶段。发生在这个时间段的故事，故事人物应该是最有人情味，最能宽容和善解人意的。那么让这个时代的主要人物去带着忏悔的心理，面对曾经的过去，是可以被接受的一种行为。因此，这个典型环境中，发生张永红当众以一种忏悔罪过的方式，也是很成功的构思。
　　 但是，第二个时间点，也就是作品表述时，定位60年前的历史背景，却变得有些不着边际了。我们前面已经说过，假如倒退60年这个时间点变成了在1941年至1951年之间。那个时代背景是抗日战争中期到新中国成立初期。这个历史背景与实际作品内容的描述，是完全不符的。当然，可以把“60年前”看做作者的疏忽，或者笔误，我们尊重作品内容的具体描述，认定是文革初期。那么，这段故事发生的背景就可以确认是十年动乱。既然这样认定才能合理，那么就必须尊重这个已经发生过的历史。故事的细节必须可以被置于这个大环境中。那么由张永红以红卫兵身份去批斗自己的亲生父亲，这个情节还是有存在的合理性。因为在当时，不仅有作品反映出的“误斗”，就是为了表示自己的革命态度，把亲父母拉出去批斗的造反派，同样大有人在。
　　 第三个重要时间点是1958年。发生的重大历史背景是“大跃进”。因为在中国历史上，只有大跃进时代，才会有所谓小高炉出现。这个时代背景确实发生过小高炉爆炸这样的客观现实，那么，张永红养父死于这样一个事故，也就是合情合理的。这里面的张永红年龄误差，也就不足为道了。
　　 第四个重要时间点是解放前后。因为在这个时间点有几个重大情节安排：第一个，在这个时间段里黄云山和徐米钏相爱，黄云山出走当兵、起义、赴朝、回乡，徐米钏与张善财结婚，张永红出生，土匪血洗张家，张善财评定阶级成分。这个时间段在历史上的确发生了朝鲜战争，也的确还有土匪存在。黄云山赴朝的情节可以成立，但是土匪血洗一个大地主家，存在的概率已经变得经不起推敲。更为不合理的是被血洗后，张善财居然因为被土匪血洗，家财一贫如洗，定成分就可以定为贫农，已经变得完全不遵守客观历史的可能性。因为当年农村的阶级成分划分和认定，是非常认真而且宁左勿右的。像张善财这种情况，充其量可以定成破落地主，而绝无可能定成贫雇农的。我们不能小看这个错误，因为整个故事情节很大程度建立在张善财的阶级成分上。
　　 从上面的剖析不难看出这部作品的环境描述存在重大问题，历史并不能被虚构，所以现实主义作品的环境描述，不能脱离大环境的历史背景。
　　 下面再看看“小环境粗糙”问题。
　　 我们几乎找不到一处详尽的典型环境描写，不得不遗憾地说环境描写是这部小说最大的软肋。按照小说三要素的关系，环境是小说的依托。一部缺失依托的作品是一个严重不足。
　　 笔者曾经写过一篇随笔《背景与作品》在这篇文字里谈到：作品背景包含两大内容：一个是大背景，也就是时代背景。打个比方，就好比一幅摄影作品中的远景。另一个是小背景，也就是近景。小背景是这部作品的具体环境，大背景是这个小背景所处的大环境，与整个社会时代相关的背景。小背景是作品的特定环境，是作品自己的特色环境，没有共同性可言，是由作者自己根据作品内容构建的虚拟环境。但是大背景不同，大背景是不可以擅自制造，以及虚构出来的，尤其是现实主义手法的作品，尤其不能允许。当然，其他诸如穿越、重生、玄幻、魔幻、架空、科幻等手法，给了作者更大的创作空间，在大背景问题上，也变得更加宽松。但是，仍不能完全随心所欲去破坏历史的真实框架。
　　 前面说过环境是作品的依托，具体阐述就是，作品是在一个特定的背景中产生的，这个特定的背景局限着作品情节的变化与展开。同时，这个背景也限制了作品人物的描写，特别是心理与性格等方面的表现，说得通俗一点，就是无论是故事情节，还是故事中的人物，特定环境才有特定的故事和特定的人物，没有前面的特定就没有后面的特定。情节与人物不能决定环境，只有环境才能决定情节与人物。再打个更加形象化的比方，就是水和鱼的关系。环境是水，情节和人物是鱼。没有了水，还会有活鱼吗？可见没有典型环境的作品，典型人物也会黯然失色。
　　
　　 尽管这部作品的确存在一些问题，作为一部优秀小说，还是瑕不掩瑜的，只是如果用来代表江山最高水平的绝品之作，恐怕就有些令人遗憾了，绝品毕竟是不应该存在明显错误的。我在这篇评论中明确指出了这篇作品的缺憾，也许有些吹毛求疵。因为时间节点的差错是可以归为笔误的，我要指出这些不仅因为既然是绝品，就应该精益求精；更重要是因为有更多的作者，随心所欲地表述着属于现实主义作品的大环境。如果我们的绝品都存在此类问题，拿什么去指出其他作品此类错误？
　　 在最后还想说的一点，那就是按照这次征文相关规定，是针对山地先生这篇《遗忘》的评论文章，却并不是赏析。这两者显然是完全不同的，赏析是一种站在欣赏角度上的分析，而评论却是属于应该尽可能不去偏颇的分析与评价。本着这一点出发，想更公正，也更客观地对这部作品给出一个全面的评价。