20世纪五六十年代，当前的中国文坛流行着；两种文学派别，一种是山西作家赵树理为代表的山药蛋派，一种是河北孙犁为代表的荷花淀派。而雅苑琼林的小说颇具山药蛋派的写作风格。
　　 山药蛋派是指以赵树理为代表的一个当代的文学流派。形成于20世纪50年代，代表作家是赵树理，主要成员包括西戎、李束为、马烽、胡正、孙谦，人称“西李马胡孙”。代表作品有《小二黑结婚》、《吕梁英雄传》、《三里湾》等。
　　 这一流派的作品坚持现实主义的创作方法和口语化的写作特点，追求生活的真实，反映生活中的矛盾和问题。文学史上认为，现实主义是“山药蛋派”的本质特征和灵魂
　　 荷花淀派，以孙犁为代表的一个当代文学的流派。此派一般都充满浪漫主义气息和乐观精神语言，清新朴素，描写逼真，心理刻画细腻，抒情味浓，富有诗情画意。主要作家还有刘绍棠、从维熙、韩映山等。荷花淀即白洋淀，这一流派得名，不但源于白洋淀这个地方，也源于孙犁的短篇小说《荷花淀》
　　 雅苑琼林是江山著名的写手，一天一篇精品，另外还有一篇五十五万字的剧本《李家庄园》有望拍成电视剧，在江山发表了精品长篇《错爱》和《蜿蜒山路》两部长篇小说。雅苑琼林就是一个神话，她高中没有毕业，在一个大山沟里靠种地为生，然而生活的艰辛却没有让她放弃文学的梦想。10多年时间里，她白天干农活，夜间写作。目前，已经有300多篇作品被大连市级以上刊物采用。从1997年至今，雅苑琼林已经写出200余万字的文学作品。
　　 雅苑琼林是一个地地道道的东北农民，她的小说多以反映农村题材为主，抒写农民的疾苦，展现他们的喜怒哀乐，挖掘他们的情感世界，文风质朴朴实，语言诙谐简练，颇有山药蛋的味道。
　　 雅苑琼林坚持现实主义的创作方法，忠实于农村充满尖锐复杂矛盾的现实生活，忠实于自己的真情实感，注意写出人物的复杂性与多样性。她笔下的新生活，新人物不是脱离生活实际的拔高、理想化，而是朴素、厚实、真实可信的。成功塑造了许多落后人物或“中间人物”，如秋儿、张秀秀、梅儿刘老憨、张小二等血肉丰满的形象。雅苑琼林的小说继承和发展了我国古典小说和说唱文学的传统，以叙述故事为主，人物情景的描写融化在故事叙述之中，结构顺当，层次分明，人物性格主要通过语言和行动来展示，善于选择和运用内涵丰富的细节描写，语言朴素、凝炼，作品通俗易懂，具有浓厚的民族风格和地方色彩。
　　 雅苑琼林的小说，概略地说，多以平淡的生活涵纳着隽永的艺术韵味，她笔下的人物都是平淡普通的乡土人物，但其精神内质都是展现平平凡凡的人生。同样《张秀秀》、《秋儿》、《兰花花》等小说，人物的思想行为都在平凡而庸常的生活中展现，作者对他的主人公倾注着深挚的爱，却又毫不保留地写他们的历史局限性，写他们在农村变革时期的不无惶恐和困顿的心态，把人生散文真情实感淋漓尽致地表现出来
　　 《树上停着一只什么鸟》，被评为绝品，这篇小说讲诉了一个悲惨的故事：老旧的砖窑夺去了家里顶梁柱的生命，虽然得到了三十万的赔偿款，可是家庭因为金钱破裂，亲情沦落。这篇小说的人物故事，反映了乡村生活的艰难困苦与沉重，细节流露了人性的本真，情节彰显了生活的真实。其中，爱情离不开金钱物质的包装，是现实社会的一个具体真相。作品构思严谨，题材驾驭轻车熟路，语言把握清新流畅，充满乡土气息，颇有文学史上山药蛋派风味。树上停着一只什么鸟？那是相思幸福鸟。所以，思想主题在于幸福美好生活的追求与向往。《荒原》是一篇散发着浓郁乡土气息的小说，大生子和二成子为争一开墓地打得不开开交，在村主任的斡旋下，二成子请风水先生来踩场破风水，都想为老人争这个风水宝地，风水先生驴眼白来到坟地，因为被人偷听到这块地有人参棒槌而被挖掘一空，两个人人争执引起二成子病卧在床的老爷子溘然离世，而驴眼白看完风水也暴毙身亡，一场冰雹把农作物被夷为平地，上杨村变成了几十年罕见的一个荒原……小说颇具地域特色，方土语言朴实亲切，通过这个故事揭示了乡村的愚昧和无知，具有很现实的教育意义和警示作用。而《丢了幸福的羊》则是一篇婚外恋题材的小说，主人公叶梅没有像其他像依附于男人的浮萍般的懦弱女人那样忍气吞声，而是捍卫自己的尊严，告别破碎的婚姻大胆寻找自己的幸福。叶梅和小茜，曾经是人们羡慕的对象，男的是放线员，铁饭碗，女的也是人民教师，他们的小日子也曾经温馨甜蜜，然而牛郎织女的分居生活是小茜经不住美色的诱惑，和出纳真真苟合，并传染给叶梅性病，当叶梅突然来到小茜工作的威海，小茜的卑鄙丑陋被发现，叶梅选择了放手，她选择了自己的幸福……小说取材于现实，对当前社会频见的婚外恋进行了无情的鞭笞，同时也揭示了爱情的真谛，珍惜婚姻善待婚姻，这也是小说所要寄予的内涵。
　　 雅苑琼林的小说语言扎根于乡土，散发着浓郁的乡土气息，读起来自然亲切而又饶有情趣，韵味无穷。我们体味一下《花开的方向》里的对二蛋的生理描写：“有人就说，铁蛋是前世修来的福气，咋摊上这么个俊媳妇子。他们咂巴着嘴，流着哈喇子。羡慕妒忌恨，男人们裆下那玩意也虚头巴脑的想看看风景。可是，铁蛋摔了一跤，把卵蛋摔得细溜溜挺长，一点不紧棒，大家幸灾乐祸了，这会子，大辫子还能嫁给他？那家什都像被霜打的茄子，直不起腰了，能种地吗？不是白瞎了大辫子的这块土地？八成闺女那边要黄。不过，刚上秋。人家铁蛋家就张灯结彩热热闹闹办喜事哩。人们这个气啊，没办法。都稀奇，铁蛋那两卵蛋能好使吗？”这样的方言就上诙谐的语气，令人百读不厌。在欣赏一下《满地樱桃红》的开头：“起完土豆，生子就坐在刚被阳光晒得热乎乎的地上，一点一点拨拉掉土豆上的泥巴。生子的肚子就滋滋啦啦的叫唤，饿了。早晨妈做的是苞米粥，还有一盘子咸菜疙瘩，两个黄瓜。顶花花的黄瓜，蘸着大酱卡巴卡巴脆。然后，头起土豆，八分地的土豆，起完了，已经快晌午了，妈去河套洗衣裳还没回来，可生子听到妈和东院子三婶的拉呱声。生子没好意思喊，怕三婶子说自己个不懂事。就憋着饿，一抬头，几只喜鹊落在墙头的那棵大樱桃树上，正伸着尖尖的嘴巴啄食红溜溜的樱桃吃。”很质朴的语言，散发浓郁的乡土气息，读起来感觉格外流畅清新。我们再欣赏下小说《秋香》里开头一短的描写：秋香将黑叫驴拴在苞米田地头的一棵柳树上，一泡尿就督促她，急忙要找地方解决。秋香四下望望，整个大田没有人，上午的天这会子又热的像蒸笼。秋香找了个背荫处，脱下裤子，撒尿，哗哗响的尿液，将面前的沙土呲起一团灰尘。一股子热辣辣的尿骚味直冲鼻孔。秋香就想起，一下黑，死青禾就急火火的要做那事，不知道为什么，一天到晚在石场打石头，累的前胸贴后背的青禾对那点事绝不含糊。装得像头牛。秋香有些招架不住。都三十岁的人了，还像小年轻似的，贪恋个没完。嘴上喷着大蒜味，凑上来，掀开秋香的衣服，将头拱进去，像小猪崽子吃奶一样，啃个叽叽咕咕作响。那一对鸽子，在青禾的揉捏下一会儿站起来，一会儿又沉下去。但很富有弹性，这也是秋香值得骄傲的资本。这样的小说语言和贴近现实，没有丝毫夸大，真实再现了农村妇女真实的感受，通读易懂比拟逼真，使人有身临其境之感，同时把人物的形态描腻得活灵活现惟妙惟肖，读起来倍感亲切而又流畅自然，令人百读不厌。
　　 紧扣时代的脉搏，反映当前农村变革中的变化，是雅苑琼林小说中的另一突出特点。像短篇小说《荒原》、《二根的心事》都是反映新农村的变革题材，这样的创作也是她走上了一个新的高度。小说散发着农村变革，农民告别世代依赖的土地搬进楼房所产生的留恋无奈的心理，触及当前人们关注的热点，反映了现代文明对落后乡村的传统观念的冲击。展示了人们在变革中的痛苦的思考。
　　 雅苑琼林的小说突出特点就是人物性格的多重性。有的集善与恶一体，有的强与弱共杂，有的诚实与轻浮相融，她力图从这些多重、丰富的性格和人物形象中，抒写艰难人生和沉重的生活，透视着作者对变革的农村生活进行的哲理思考。雅苑琼林的小说取材的时间都是“现在时”，她很注意变革生活对人的感情投影，注意叙写人性人情在社会道德和价值观的位置，现实生活中的各种矛盾最能激发和催化人生的沉重艰难，历史变革时期波澜壮阔的社会现象也最能开拓小说艺术的新生面。当传统的历史重负同新生的价值观念发生碰撞冲击时，各种人生的活剧都能有声有色地展开。雅苑琼林对生活的切入往往是寻找一个具有浓烈人情伦理的截面去展现，中的生活矛盾掀起了人生的情感波澜，于她笔下是自然流淌的涓涓水花，或者零落成细部末屑。她的系列乡土小说，写农村变革生活的一角，委婉细致，言简意赅，透过僻壤偏隅的生活变革，折射时代的波光。
　　 雅苑琼林的小说以写实为主，她不动声色地讲故事、铺排情节。作者的立体意识几近隐退在那些平淡的故事情节里，她有时追求情节的突变性，恰如欧亨利的短篇结尾处出人意料地抖开艺术的包袱，得“卒章显志”的艺术效果。雅苑琼林的小说也追求浑然的韵味，主要是意蕴的混沌逑离。雅苑琼林的小说从写单纯明丽的人物性格到开掘历史背景的人生价值，她的小说意蕴在不断地加深，我们期待她写出越来越多老百姓喜闻乐见的平民作品，也期待她在文学的道路上更上一层楼。
　　 通观雅苑琼林的小说，其不足之处也显而易见，她的小说故事都比较精巧，有头有尾，但缺乏余地，也不利于人物心理的开掘，有些情节有明显编造的痕迹，经不起推敲，故事的内容有些雷同，对于熟悉乡村生活的读者容易露出破绽，小说中的人物情节有自我雷同化的倾向，某些形象的近似感也不必讳言。当然我坚信，雅苑琼林再继续深入生活的创作实践中，她是不难克服这些缺点的。
　　 雅苑琼林在自己的创作道路上刚刚迈出第一步，这是坚实的一步，可喜的一步，我们期待她在这条道路上不断探索，不断创新，以更恢弘的笔墨，写出更多的具有独特风格的好小说，为乡土文学增添更加的色彩。