也许因为自己多愁善感吧，所以对秋天便有一种特有的感情。是缠绵、是惆怅、是思念、是收获、也许什么也不是！——题记
　　
　　 若不是一叶梧桐飘飞，又是谁唱响了一曲愁绪缠绵的歌？若不是那一缕秋风拂过，又是谁染红了香山如火的红叶？如果说夏日是一首激昂的交响乐，那秋景无疑是一段悠扬的长笛，一丝微风便吹出了无数凄婉忧伤又平静柔美的音符，奏响那一曲深沉的秋景。
　　 秋天，平静的不染尘俗，柔美的不可方物。嵇康的琴弦一拨，便奏响了千古不绝的清韵。陶渊明的南山、谢灵运的山水，郑板桥的竹影。秋在诗人雅士的反复吟哦之间洗着青衣，以一种优雅且毫不做作的气质行走在诗的意境里，令那成群的爱慕者为之倾倒。刘禹锡“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”的赞美方罢，又是王勃“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的诗情画意，反复渲染间，秋愈发静美。文人笔下的那朵金菊，更是为秋之神韵寻到了具体可感的载体，从此被隐者志士用以自喻，那古时青涩含蓄的秋在岁月的更替中渐趋成熟，每缕发丝都曾掀动文人的笔触，每一次转眸都曾牵动世人的情思。正是由于她采了秦汉的一抹明月，夺了魏晋的一律清景，偷了唐宋的一纸才气，才塑成了令人沉醉的气质倾国倾城的姿容。
　　 秋天，悲伤的寸断肝肠，哀婉的悱恻缠绵。易安的那朵黄花叹了千古，纵使遗落纸上，也只能令后人趁着秋意正浓，斟一碗清酒，守在窗下细听她慢慢讲述那无极消除的闲愁情思。柳永将易安那支多情的笔握紧，对着清秋的萧萧暮雨，写给爱人满纸的思念，却偏偏音信难凭，只能孤自一人在断鸿声里历尽斜阳，这该是何等的孤独悲凉。秋日，这个相思的季节，曾骗取了多少离人泪，多少爱情悲剧在秋的衬托下更显哀婉。诗中那句“迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠裘寒谁与共？”将君王与玉环的爱情悲剧渲染得令人潸然泪下，缠绵得令人唏嘘不已。秋，这个清静肃杀的季节，盛载了多少悲愁情苦，多少人曾在秋夜里望月生思，游子、旅人、情人都不由的流下两行清泪。正是由于清幽萧索，秋才唤起了那么多泪眸，也正是浸润了太多的泪，秋才愈发清静感人。
　　 在夏的喧嚣里一路走来，我触到了清爽的秋，一缕缕华美的悲伤，一丝丝动人的孤独衬得秋更宁静，更柔美，秋之旋律愈发绵长。不久之后，便是肃杀的寒冬，不知到那时，我还能到何处追索那品味了一秋的清韵呢？
　　 秋词中的秋如郁达夫之言，中国的文人与秋的关系是特别的深了。秋的韵味，在历代文人墨客的笔下被体现地淋漓尽致。
　　 秋高气爽的天光，啜一口香茗，沐着日光，辑一本《唐诗三百》即可品秋了。
　　 唐.李端《茂陵山行陪韦金部》中写：“宿雨朝来歇，空山秋气清。”秋中最绮丽的景怕是雨了。秋季的雨，不如夏季的雨那般滂沱，来势汹汹;也不是冬天的雨那样狭促，稀稀落落继而又变成雪花。秋的雨，温软而缠绵，细如银丝的雨缓缓地落着，寂静无声地将草色染得更绿、树木洗的颜色更深，那些枯叶平日里的萧索全无，似又添了一层新衣——这样温柔地、静静地便可落一整天。宋朝的柳永《八声甘州》云：“ 对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。”北宋诗人黄庭坚的《念奴娇》“断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。”秋之韵雨，在诗词中可寄愁思也喻明净。
　　 最寻常的秋景便是百花了。
　　 唐.窦巩《秋夕》中写：“函茗香销翠叶残，西风愁起绿波间。”
　　 “函茗”是荷花的别称。碧云天，秋风过处，姹紫嫣红开遍，一支娇荷傲立于微波之中，别具风雅味。
　　 中国文人也甚喜欢芙蓉，称其“出淤泥而不染，濯清涟而不妖，”喻意高洁，不与世俗同流合污。这样的尤物在秋之寥落与萧索中，显现出别样的优雅来：绿荷多少夕阳中。知为阿谁凝恨，背西风。
　　 那一抹夕阳，一支碧荷凝了墨客多少情思！秋风一过，空余满地寂寞。如李商隐的：“竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚，留得残荷听雨声。”画面灵动，借景生情。说不尽的悲凉，道不尽的惆怅！
　　 最惹人瞩目的，当属秋之月、秋之夜了：“秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。”在静夜里与一个可以促膝相对的人沐浴在桂花溢漏的香氛里，这样烹茶漫话，朗月辅过疏帘，冷风细碎的吹过灯光；看见相对的人背影摇曳。东一言，西一语，却不知对着说了些什么陈年旧话，不经意间抬头看见月上中天了。因为那心是暖的，手中那一杯茶也似乎永夜不冷。可是，星汉流转，流光如水。倏忽间就更深了，漏残了。“相思相见知何日？此时此夜难为情。”
　　 如今的都市里再也寻不到月朗气清了，只能独自寻找那地清僻静，去见识空山新雨后，天气晚来秋的多情与缠绵，清新与淡雅了。
　　 只是秋，在历史长河中反复被吟诵着，是永远也不会消逝的。
　　 这秋之韵，自然，也茗不尽......