电影《日瓦戈医生》改编自前苏联著名作家帕斯捷尔纳克的同名长篇小说，帕斯捷尔纳克凭借该书获得1958年的诺贝尔文学奖。影片采用倒叙的手法，从将军弟弟寻找哥哥失散多年的女儿开始，借助哥哥日瓦戈的诗集，讲述了他和两个女人的爱情故事，主要的时代背景是第一次世界大战和俄国十月革命。有人说，改编后的电影仅仅是一部苍白的罗曼史，较像一部以大时代为背景的爱情片。其实不然，电影实际上讲述了一个流亡的故事，一个关于流亡的理想和流亡的爱情的故事。
　　 尽管日瓦戈十岁便失去了母亲，但母亲的朋友收养了他，把他带到莫斯科接受最好的教育。好的教育加上从母亲那里遗传的艺术天赋，使日瓦戈成长为一个才华横溢的人。还在医学院念书期间，他的诗便在法国的报刊发表。尽管在新的社会制度下，他的诗作被禁，但在他去世后，人们却自发地跑来纪念他。他是一个没有沾染浮华恶习的进步知识分子，坦然地接受了社会变革。但是，新的社会制度怀疑无产阶级之外的一切阶层，戴着有色眼镜看待他们的言行举止，他也不能例外。他苦闷，他徘徊，他无助，他痛苦不堪。令人压抑不安的政治氛围加上艰难的生活，迫使他从莫斯科流落到遥远的乡间，过着流亡的苦闷人生。
　　 在乡间，日瓦戈医生看着妻子挺着日益高圆的肚子在田里忙碌，内心的负疚感一天甚于一天，这种令人痛苦的感觉无情地折磨着这个内心善良情感丰富的医生兼诗人，终有一天，他下定决心，要与情人拉拉诀别，全身心地投入到妻儿的怀抱。拉拉尽管爱他，但早已预料到这种情人关系的不长久，也不愿意去伤害另一个善良的女人，更不愿意看见她爱的人因她而痛苦。作为被世人诟病所不齿的情人关系，这里并没有让人感觉到愤恨，有的只是悲凉。因为日瓦戈医生和拉拉并非天性如此，在长达两年的战地医生生涯中，日瓦戈医生和拉拉护士朝夕相处，虽日久生情，却能理智地保持距离，因为他们觉得爱他们的人在等待着他们，战争结束，生活会回到原来的模样，甚至会更好。可战地医院一别之后，两人均遭受了生活的重创。拉拉的丈夫已经成为红军高级将领，在这个疯狂的时代，他被战火锻造成了一个冷血的被诅咒的杀人魔头，这么多年，他没有找过拉拉母女，也没有回来看过她们。拉拉一个人承受着艰难生活的重压，还有感情生活的残缺。当她在小城的图书馆偶遇日瓦戈医生时，积压的情感犹如火山爆发。而日瓦戈医生，从战地医院回到莫斯科之后，发现一切都变了，家里的大房子被征用了，家里的陈设被瓜分了，连话也不能随便说了，他沦为了无产阶级专政的对象。但是，从革命开始，他就是同情革命者的。他曾经在游行示威者遭到政府军砍杀的雪夜里，冲进漫天大雪中救护伤者，他还当了两年的战地医生，救治红军伤员。他实在弄不明白，他这样一个拥护新制度的人为什么要被无端怀疑。难道仅仅只是因为他的诗吗？他们说从他的诗里读出了小资情结，这能说明什么问题呢？要知道，他是一名诗人，讴歌爱情讴歌美好的生活难道有错吗？难道革命就是要推翻一切美好的东西，重建一个粗俗的世界？在他内心焦灼的时候，更严重的危机来临，缺衣少食没柴火，让他铤而走险去拔木栅栏回家取暖。幸亏发现他这一偷盗行为的警察是他同父异母的弟弟，否则等待着他的不知是怎样的命运。也许劳改，也许监禁。生活已经无以为继，他只有听从弟弟的建议，拖家带口历尽艰辛辗转回到岳父家位于偏远乡间的城堡，可是等待疲惫的他们的，却是一张封条——新社会，贵族老爷的财产全部被没收。无奈之下，他们只能住到马车夫的小屋里，过起了自给自足的农民生活。终日困在乡间，没有书籍可读，没有纸笔可写，也没有手术可做，诗人日瓦戈的内心该是多么的愁苦和烦闷！也许，还有对未来的无望。正是在这样的困境里，日瓦戈遇到了拉拉。就是因为领略了战争的无情和命运的无常，不知道未来会怎样，他们才要把深埋在心底的爱表达出来，让爱着的人幸福，哪怕一天也好。这才是真实的人性。
　　 即使日瓦戈爱上了拉拉，我也不认为他不爱冬妮娅。事实上，拉拉和冬妮娅属于同一类女人，坚韧、善良、美丽。我从不怀疑爱情的唯一性，但这种唯一不是唯一一个，而是唯一一类。我们每个人都自认为爱上的那个人是与众不同独一无二的，实际上他（她）只是某一类型中的一个。某一特定的时刻，你与他（她）相遇，爱上了他（她），如果换成一个跟他（她）同类型的人跟你相遇，你也会爱上。毕竟我们心中没有对未来伴侣画像，不是照着现成的画像去按图索骥，只要这个人符合我们对爱人的期望，你就会心动，甚至爱上他（她）。但是，任何个性中的特质并不是只在某一个个体身上存在，总有一群人具有相同的特质，当然他（她）们不会同时出现在你的面前供你挑选。所以，你爱上的只是一类人中的一个，如果有可能遇到其他的，你也会爱上，像日瓦戈医生一样。
　　 日瓦戈跟拉拉诀别后，在回家的路上，竟然被一支红军游击队劫持，身不由己。看到日瓦戈无助的表情，你不得不感叹，在社会更迭的时代，个人置身时代的洪流，只能被裹挟着向前，即使不是你要去的方向，你也无力改变。抱负和梦想，在历史车轮的碾压下，统统都会化为齑粉，甚至是生命。
　　 但是，无论怎样，日瓦戈始终爱着他的祖国。亲人们辗转去了法国，他的处境异常不妙，面对律师的许诺，他放弃了出国，他要留在自己的国家。哪怕国家辜负了他，冤枉了他，他依然矢志不移地爱着它，永远都不会改变。
　　 拉拉虽然是日瓦戈的情人，却是一个具有反抗精神的善良女人。拉拉十七岁时年轻貌美，被母亲的律师科马洛夫斯基诱骗，成为他的情人，当她为这种关系感到羞耻时，她试图摆脱他的纠缠，不惜朝他开枪。为了离开他，她跟帕莎结婚，去了遥远的地方当小学教师。可是后来，无情的命运又把这个恶棍送到了她的生活当中，并且为了逃避当局的迫害，她不得不跟着这个丑恶的男人去蒙古。抛下深爱的日瓦戈，坐上极度厌恶甚至仇视的男人的马车，拉拉没有呐喊，甚至相当平静，她了解她爱的男人，她知道他不会离开自己的祖国去蒙古，她之所以愿意接受这可预见的屈辱生活，是为了她肚子里日瓦戈的孩子。如果没有孩子，她一定会抗争，哪怕是死，她也要死在日瓦戈的身边。后来，孩子与她失散，她冒着巨大的风险跑到莫斯科寻找，孩子没找到，自己的性命也丢了。也许，她来莫斯科时，就已经有充分的心理准备，但是为了孩子，她必须这么做，哪怕再也回不去。
　　 看完影片，我有深深的无力感。面对社会变革，个人实在太渺小，渺小得如一只蚂蚁，被一只看不见的大手从原来的生活中抓起，抛入一个完全陌生的甚至是可怕的生活状态里。生活上的困顿，精神上的苦闷，会让天才夭折。就像一个人行走在一望无际的茫茫雪原，彻骨的寒冷和饥饿折磨着他，随时可能会倒下，被大雪覆盖。所幸，日瓦戈走出了雪原，回到了拉拉的住所。他们只是两只互相温暖的蚂蚁。但是，紧跟着生存环境好转而来的，是恶劣的政治环境。面对即将到来的未知遭遇，日瓦戈无力改变，只想着让拉拉离开。他在政治上没有任何抱负，他只是一个医生，一个诗人，政治却不肯放过他。一次一次被迫与相爱的人分开，不知能不能活到再次相见，真是痛苦悲哀的事。对于不知道分离真相的人来说，那更是日日夜夜生活在担忧和恐惧之中。这里的每一个人都无力改变时代，改变生活，即使是革命者。身为新社会警察的弟弟发现哥哥日瓦戈生活窘迫，也无能为力，只能建议他搬到乡下去住。世界已然疯狂，谁都无力阻拦这匹脱缰的野马。
　　 贯穿整部电影的，是一把俄罗斯三角琴。影片开头，日瓦戈的母亲去世，给他留下了这把三角琴，离开莫斯科去乡间，他带着这把琴，后来给了拉拉，传到了他们的女儿冬妮娅手中。影片结尾，冬妮娅的男友说：“她有那种艺术天赋。”俄罗斯是一个热爱诗歌和音乐的民族，无论发生什么，对诗歌和音乐的热爱都不曾停止，这是对生命和爱的最好诠释。
　　 整部电影，感觉特别真实。无论人性，还是历史。美好的人性，在丑恶的人性被尽情释放的时代，虽然艰难，却焕发出珠宝般的光泽。而历史，洗尽铅华，唯一闪光的是生命和爱。