当“昭君出塞带来汉匈半个多世纪和平”的字幕打出，相信，所有观看《昭君出塞》的朋友心中都会怅然若失。半个多月的全神贯注，有悲愤、有争论、有欢笑、有泪水，而当一切都尘埃落定，喧嚣终归于平静。就象故事的最后，于王漭居高临下日渐冷酷的眼中，山河在望却是心头人远——这，是他的选择，我们无能为力。
　　 昭君出塞的意义成为了教科书上的定论，江山、美人的话题却衍生出一代又一代的传奇。汉家天子以“富有四海”的狂言掩饰着内心无可名状的失落，后宫三千，常伴身边的却都工于心计。当他为“以傅昭仪打压王皇后”的小聪明沾沾自喜时，该不曾想到西汉王朝会因为那个叫做“王政君”的“懦弱”女子而断送！隐藏在看似四海靖宁的朝堂背后，是永远不会平静的后宫。这一分心力交瘁，即便是“命授于天”的帝王，又能奈之如何？幸福的是草原上的单于，那匈奴一统的豪情、那明断是非的睿智，那男儿该当的责任和那一生相守的诺言，是古往今来多少红颜对英雄的期许！愿意相信，所有的这一切，那个叫做“王昭君”的姑娘得到了，因着她千古不朽的善良和高洁。
　　 公元前1世纪的那一段真实，历尽岁月的淬炼，是越发清晰还是愈加模糊，已不得而知。但可以肯定的是，不同的时代、不同的视角还会有不同的阐发。那是因为历史，向来由王者书写（正史）、也曾被百姓左右（野史）；可以是古人手中对月的金樽、散发的扁舟（诗词歌赋），也可以是今人寄情的幽思、追忆的怀古（文学影视创作），更可以是后人千秋的凭吊（或许是又一种全新的“历史观”）。知道了这些，未尝不可用宽容的心态去面对艺术的虚构，也未必要用“商业”的借口来抹黑创作的自由；若真要扣上“商业强奸历史”、“倒退的历史观”等危言耸听的大帽，希望当下的愤青、权威、专家等都能够擦亮眼睛看清，《昭君出塞》不曾是第一个，也不会是最后一个！因为，我们必须承认的是，历史的话语权在岁月中一次次的更替，从来不曾专属于某个人；即便强权如焚书坑儒的始皇，绝不了的是天下悠悠众口，奢望不到的是世世代代无穷尽。
　　 所以，不能理解，为什么影视作品但凡涉及历史题材，从主流媒体到部分民众，未曾细看就人云亦云地定下“商业戏说”的论调，大呼小叫感叹这种“对历史的误读”会“误国误民”。莫不是这历史，除非纸上写的，其他的载体一概动不了？动了，就是大逆不道？！或许，这些媒体、这些人也正如剧中的殷如墨一般，想的、做的、看得到的都只有“自我”而已，他们口中的“历史”就是他们自以为是的“历史”！他们看不到的一个基本常识是，编导只有在了解了正史、野史、民间传说以及以往文学、文艺作品的基础上，才能对昭君的故事进行融会贯通、全新创作，却还在那大言批驳“编导肯定没看过历史”；他们同样看不到，喜欢《昭君出塞》的朋友，不管是什么样的年龄层次、知识结构、身世背景，即便憧憬于虚构爱情的梦幻浪漫，也未曾忘怀民族大义的真实深沉，对于电视剧显而易见所要表达的主旨：对世间真、善、美的歌颂，大家深表认同！
　　 这样一部电视剧，可以在领悟中去批评其技巧的缺憾：比如情节的拖沓、角色的冗杂、表演的不到位；却不应该以成见的眼光，断定港台演员演不出中国历史的厚重、历史题材但凡有爱情描写就是戏说！在愤愤不平指责电视剧“商业利益化”的同时，希望他们明白自己是活在一个市场经济的时代！否则，中国的娱乐产业会在这些“卫道者”的手中一样沉沦！
　　 时光的机器转过了两千多年，或许，我们应该为自己生活在没有战争、日渐强盛的国度感到宽怀和欣慰。当历史的烟尘、古人的背影逐渐远去时，岁月给我们留下了无限的遐想空间，也给了一代代后人带来一份感动，教会了我们怎样从过往汲取智慧和教训，怎样开创更美好的未来。
　　 终究有一天，我们也将成为历史，消失在岁月长河；我们的名字或许无法让青史铭记，但我们做出的点滴功绩将与世长存！