【天涯】秋意浓浓拾美文(散文随笔)
秋风阵阵,秋高气爽,我站在宽阔的湖畔赏秋。脚下的草已开始枯黄,路岸的柳树已开始落叶;山坡高处一排枫,叶子红得像是扬起的旗帜;恋秋的野菊和牵牛,驻扎在坑坑洼洼的土堆上……
含苞绽放的野菊花虽小,但它们的金黄、紫红色却是那样热情慷慨,一扫秋天的萧瑟和寂寥,那淡淡的芳香,散发在秋天湖岸的清凉中。牵牛花的枝蔓青嫩温柔,花儿有紫色和纯红,它们攀爬在昔日不可一世的野草上面,阳光下更显隽永秀丽。微风吹过,圆圆的蓝,圆圆的紫,圆圆的红交织在一起,像一群少女在野外舞动旋转的罗裙。当秋风扫过或在百花凋谢的雨后,那些野菊和牵牛花结伴开放,把芬芳淡雅的梦,送向遥远的天边。你瞧!它们睁着希冀的眼睛,又似在凝望湛蓝色的天空;大雁扇着翅膀向南飞,“嗄嗄”的叫声此起彼伏,一行人字形,划过红枫的头顶。
临近深秋,湖滩的水面不再被荷染绿,荷叶在风中摇曳着,有点歪歪斜斜的力不从心,它们似乎已失去了昔日的风采。几只火红色的、蔚蓝色和紫色的蜻蜓,还有扬起花羽的小水鸟,结伴成一队直升机,对着湖畔的荷转悠一圈后,忽然失散得不见踪影。水波荡漾,剩下的是寂寥中的莲蓬,它们显得有些疲惫,依然鹤立鸡群般地在水上张扬,以残缺的美坚守着剩余的一抹秋天,可以堪称湖畔的英雄。眺望湖的深处,已是水天一色,阳光闪烁的银波已经咬住天边的一朵云彩,包裹着湖的一份神秘……这就是秋天荷湖的风景。
一直以来,喜欢写写秋天,故乡秋天的各种花卉、野菜、芦苇、树;还有农田金色的稻浪、棉花吐絮的银白等等,均出现在我写故乡的文字中。除在报刊发表外,还传在网络上。每次写下心中的一片秋景,我的心就会感觉到秋的别样美丽,这个秋的世界充满着诗情画意。写它,永不停歇;读它,感觉秋色真好。有时,也会感到灵感不再,笔下无力,甚至有点力不从心。
就在这个时候,我除了到乡间寻秋,还喜欢到一些街头书报亭找一些秋的作品赏读,有时常常会坐上大半天,感悟名人笔下的缕缕秋色,虽然一些名家作品不止一次出现在报刊,看似老弹琴,但细品仍然充满着文学的乡土魅力。众多名人写的秋文,依然是那么出色,耐读久品不厌。
身处的时代不同,国度不同,地域不同,写作心绪不同,生活的环境不同,写出的秋也是不同的。但是,归根到底离不开一个“秋”字,阅览众多的作品,就像是走进了喧嚣的大海边上,享受海水退潮后留下的精彩,然后踏上金色的沙滩,拾取一个个神奇的“贝壳”,啄磨着它们各自暗藏的希冀和美丽!
【一】
自古以来,多少文人吟诗作文,为秋天留下了无数经典的诗文。在他们的这些文字里,秋或被描绘成点点惆怅与哀愁;或是像一位有情感的女子在默默颂诗;或是带着丰收的希冀登录农家的屋檐下。拾起这些经典的诗文片段,沐浴和浸润在秋意浓郁的诗文中,那真是一种超越旅游的快乐!
战国时期,屈原在《湘夫人》的诗词中:“帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。白薠兮骋望,与佳期兮夕张。鸟何萃兮苹中,罾何为兮木上。” 这段诗告诉我们,美丽的公主快要降临北岸,我已忧愁满怀望眼欲穿。凉爽的秋风阵阵吹来,洞庭湖波浪翻涌树叶飘旋。登上长着白薠〔水草〕的高地远望,与她定好了约会还准备了晚宴。为何鸟儿聚集在水草间,为何鱼网悬还挂在大树颠?诗人将主人公的心情与环境合二为一,浑然一体,读后浮想联翩。透过秋的季节,可以看见主人公的怅惘,同时也窥见作者彼时的心情。屈原所看到的秋天更多的是惆怅、是愁情,他将自己悲剧的遭遇与秋的季节紧密连在一起,哀叹壮志难酬、入世艰辛的情怀……
先秦宋玉的悲秋《九辩》,一开篇就写到了秋:“悲哉!秋之为气也。萧瑟兮,草木摇落而变衰。憭栗兮,若在远行。登山临水兮,送将归。泬寥兮,天高而气清;寂寥兮,收潦而水清。憯悽增欷兮,薄寒之中人;怆怳懭悢兮,去故而就新;坎廪兮,贫士失职而志不平;廓落兮,羁旅而无友生;惆怅兮,而私自怜。”宋玉面对被放逐,落魄残生感到悲凉。《九辩》运用因秋景感悟的抒情方式,揭示出作者的悲秋情结,开创了悲秋的创作母题,其意义深远而不可低估。当年鲁迅先生曾评价《九辩》说:“虽驰神逞想不如《离骚》,而凄怨之情实为独绝。” 把宋玉和屈原的秋文紧密联系在一起,可称之为悲秋的代表作和绝品。
汉武帝刘彻是我国西汉时的第七位皇帝,杰出的政治家、战略家、诗人。他不仅开拓疆域成功,而且文武双全,又是有名的辞赋高手。刘彻在著名的《秋风辞》中写道:“秋风起兮白云飞,草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳,怀佳人兮不能忘。泛楼船兮济汾河,横中流兮扬素波……”读词可见,当年的汉武帝船行在今山西中部黄河第二支流的汾河上时,阵阵秋风拂面而来,仰望一碧万里的蓝天,只见朵朵自云正如白帆悬空、御风而飞。两岸的树木,已不复蓊郁苍翠,待见那纷纷飘坠的金黄落叶,无异为画面抹上了色彩斑烂的秋色。雁鸣阵阵,缓缓掠过的樯桅高处,将一个大写的“人”字排在云空……这就是武帝笔下的河上秋景。“秋风起兮白云飞,草木黄落兮雁南归”。此短短两句,写得维妙清远,犹如一幅色彩斑斓的画图!所以当年鲁迅读后称此诗:“缠绵流丽,虽词人不能过也 ” 意思就是说:这样缠绵华美的文章 ,即使是词人也不能超过它 。
三国时代魏·曹丕在《燕歌行》中写:“秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜,群燕辞归雁南翔……”曹丕这首诗有点汉·刘彻的《秋风辞》风格。开头三句,写出了一片深秋的风景,其目的是要为他写的女主人公出场作准备。这几句诗里的形象有视觉的,听觉的,感觉的,读它时会给人一种空旷、寂寞、衰落的感受。这种看似只是写景,但却没有正面言情,然我们已经感觉到秋情满于纸了。这种借写景以抒离别与怀远之情的写作方法,是我国历代诗歌的传统手法。
晋·陶渊明被称为“隐逸诗人之宗”。他开创了田园诗的体系,被称之为鼻祖。他在《酬刘柴桑》中亦写秋:“穷居寡人用,时忘四运周。榈庭多落叶,慨然知已秋。新葵郁北牖,嘉穟养南畴……文中可见,陶渊明当年居住在偏僻的地方,少有人来往,时常忘记周而复始的四季运行。每当门庭前飘落了许多树叶的时候,方才慨然叹息秋天已经来到了。他看到了葵菜被抢下蓬勃生长,南田地里的株穗颤悠饱满……可见诗人对秋天的田园生活同样充满了无限美好的向往。
唐·杜甫在《登高》中写道:“风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回,无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客……”这首诗是诗人写于唐朝的没落时期,这对热爱祖国的杜甫来说,心忽然见凉了。时值深秋,他触景生情,不禁泪流满面。秋天悲凉的气息穿透了杜甫的心。诗人遥看长江,只见江水奔流依然。诗人思潮起伏,时间就象一把巨斧,砍不断流水,却把诗人原有的欲望砍得千疮百孔。暮年的杜甫,头上繁霜满鬓,身体已经衰弱得喝不下一滴酒,他拖着沉重的步伐登高望远。疾诗在秋景中,表达了忧国忧民、壮志难酬的复杂感情……
唐·王维《山居秋暝》,却是一反常态,跳出了哀愁,用好的心情写出和抒发了雨后秋天的诗情画意:“空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。”这首诗写出了雨后清新、幽静、恬淡、优美的山中秋季的黄昏美景。瞧!一场秋雨过后,秋山如洗,清爽宜人。时近黄昏,日落月出,松林静而溪水清,浣女归而渔舟从。如此清秋佳景,风雅情趣,自可令王孙公子流连陶醉,忘怀世事。王维当时是居辋川别墅,位于终南山下,故称山居。此诗前四句写秋山晚景之幽静,五六句写浣女渔舟之喧哗。有独特秋色中的美感。诗分别写到了感觉、视觉、听觉、感受,因象得趣,因景生情。写出了诗人的高尚情操,写出了那无忧无虑的心绪,表达了作者十分向往恬静淡泊的田园生活,同时也点出了他不愿与人同流合污,突出了洁身自好的人生态度,含有做人的正气,是正能量的美诗。
唐·张继的《枫桥夜泊》:“月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。”诗人在一个秋天的傍晚乘船来到了苏州城外,泊船于枫桥边,此时秋色浓重,太阳刚刚下山,眼前顿时展开了一幅秋天傍晚的图画。瞧!江畔秋夜的渔火已经点点闪亮,旅客卧闻静夜的钟声。所有的景物一静一动、一明一暗,与江边岸上的景物与人物的心情达到了高度的默契与交融。读此诗,忽觉一缕淡淡的客愁被傍晚的风景点染得朦朦胧胧,形成了独特的艺术境界。此诗实为经典,吸引着寻梦者在这里不懈地探秘。
宋·欧阳修的《秋声赋》也是独特构思中的精品:“欧阳子方夜读书,闻有声自西南来者,悚然而听之,曰:“异哉!”初淅沥以萧飒,忽奔腾而砰湃;如波涛夜惊,风雨骤至。其触于物也,鏦鏦铮铮,金铁皆鸣;又如赴敌之兵,衔枚疾走,不闻号令,但闻人马之行声。余谓童子:“此何声也?汝出视之。”童子曰:“星月皎洁,明河在天,四无人声,声在树间。”此文章的开头,作者简单地描画了一幅自我读书的图景:欧阳修晚上正在读书,忽然听到有声音从西南方向传来,心里不禁悚然。奇怪?这声音初听像淅淅沥沥的雨声,其中还夹杂着萧萧飒飒的风吹树木声,然后又变得汹涌澎湃起来,像是江河夜间波涛突起,风雨骤然而至;又好像是金属撞击的声音;再仔细听,又像衔枚奔走去袭击敌人的军队,听不到任何号令声,只听见有人马行进的声音……于是他对童子说:“这是什么声音?你出去看看。”童子看后回答说:“月色皎皎、星光灿烂、浩瀚银河、高悬中天,四下里没有人的声音,那声音是从附近树林间传来的。”欧阳修这才恍然大悟。《秋声赋》写秋,以立意新颖著称于世,作者在文章的立意上是属于创新,和一些直面秋景的描绘是不一样的。
宋·范仲淹在《苏幕遮》中写道:“碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠。山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外。黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡。明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪。”范仲淹的这首诗,也可称之为成为千古绝唱。瞧!诗人被乡愁绊住了脚,夜夜不能寐。可他又知道,在这样的秋天里,又有多少的痴情男女被那屡见不到边的相思锁住了手脚而无力挣扎,只能是“酒入愁肠,化作相思泪”。诗人所描摹的寥廓是一幅多彩的秋色图,蕴含了乡思离情和相思离愁的心境……
元代杂剧家、散曲家马致远的《天净沙·秋思》写道:“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。”诗中这样告诉我们:天色黄昏,一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上,发出凄厉的哀鸣。小桥下流水哗哗作响,小桥边庄户人家炊烟袅袅。古道上一匹瘦马,顶着西风艰难地前行。夕阳渐渐地失去了光泽,从西边落下。在凄寒的夜色里,只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。诗人用的字句极凝炼地勾勒出一个天涯游子在秋日黄昏中的茫然、孤独、疲惫、感伤、无奈的情态。这种悲秋文学中的生命意识道出了人生短暂的生命觉悟。总之,中国传统文人的悲秋情结,总是把秋和人物随之统一在一起。这是一种富有浓厚的文化底蕴,然由于时代的不同,人生对生命的意识观念也是不同的。
清代曹雪芹在《红楼梦》第四十五回中,特地在故事情节中巧妙安排林黛玉写了一首《秋窗风雨夕》咏秋诗:“秋花惨淡秋草黄,耿耿秋灯秋夜长:已觉秋窗秋不尽,那堪风雨助凄凉!助秋风雨来何速?惊破秋窗秋梦续:抱得秋情不忍眠,自问秋屏挑泪烛……”当时的林黛玉已经被病魔所缠,在病势日渐加深的情况下,她悲凉的情绪就像秋压在心头,不仅是睡不着觉,而且被暗夜中淅淅沥沥的雨点敲打着的窗棂而烦躁,这种情绪下的性情和景物描写对应,把林黛玉的凄凉身世和未来渺茫的前程联系在一起,使她预感到短暂的青春年华就要逝去,所以精神负担很重,意志变得消沉……这首诗,用了“秋”字,着力渲染了秋天凄苦的气氛。透着萧瑟无奈与哀愁,这个“秋”字在《红楼梦》中含义深刻,不仅仅是写景,而是衬托了林黛玉这个人的苦愁滋味。
【二】
在近现代作家笔下,秋天也被染上了古代经典传统的文学色彩,诗文有了继承和发展。秋天的诗文合着时代的发展变化着,被作者们写得多姿多彩,有歌颂、有心情(包括爱情),当然也有哀愁等等,成为众多作者借景抒情的特别季节。
鲁迅在《秋夜》中写道:“在我的后园,可以看见墙外有两株树,一株是枣树,还有一株也是枣树。这上面的夜的天空,奇怪而高,我生平没有见过这样的奇怪而高的天空,他仿佛要离开人间而去,使人们仰面不再看见。然而现在却非常之蓝,闪闪地夹着几十个星星的眼,冷眼。他的口角上现出微笑,似乎自以为大有深意,而将繁霜洒在我的园里的野花草上。我还不知道那些花草真叫什么名字,人们叫他们什么名字。我记得有一种开过极细小的粉红花,现在还在开着,但是更极细小了,她在冷的夜气中,瑟缩地做梦,梦见春的到来,梦见秋的到来,梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上……枣树,他们简直落尽了叶子。先前,还有一两个孩子来打他们别人打剩的枣子,现在是一个也不剩了,连叶子也落尽了……”
读老师的散文,最直接的享受就是让你可以联想很多,感受很多,从最古典的古诗词佳句,到近现代大家的名篇,到世界的文学名著,纷纷聚拢在老师饱蘸情墨的笔端,流淌着无数个精彩和美丽的画面,让人耳目一新,让人情感波澜……每次阅读老师的作品,都能感受其非常的文学审美和非凡的文学修养,在文学艺术的世界里,您把古今中外的名人和普通人,以及祖国各地的山川美景人文风俗囊括其中,这得要有多么厚重的知识储备和人生的阅历呢?您总是能把握季节的脉搏,在四季的每个时期,将其美丽的景致写尽写绝写活……
赞佩您睿智的思想和灵动的文思,让馨儿再次崇拜一下恩师,再次对您深表敬仰吧,哈哈,这篇文章我很喜欢,想起了我写的牡丹征文——《唐代牡丹诗浅读》,领略文学作品也是一种惬意的精神享受!让我们拥抱文学,拥抱名著,拥抱文学经典,更拥抱我的生活和美丽的日子!