《二进宫》这出戏能能考验花旦，老生，花脸的深厚唱功，但凡敢唱这出戏都得是名角，五十年前谭富英、裘盛戎、张君秋三位也是正当盛年，对于唱功，不是资深票友，不敢评价，很难领会为啥就是辈分越往前肯定唱的越好，但是演出阵容来看后辈无人超过。之后像耿其昌，李维康，于魁智，李胜素，张克，王蓉蓉，李军，王佩瑜等都唱过。这些的组合从当下的名气阵容来看，就是于魁智、孟广禄、李胜素的三人组合了。
　　 现在人听京剧，听的是念白唱词，闭着眼睛，拍着大腿，顺着二黄唱腔，有板有眼，三人轮唱，一问一答，一唱一和，可谓是极吃功夫，听起来痛快无比，忍不住站起来拍手叫好。我觉得比《沙家浜》中的《智斗》还要好听。但是历史典故，文理逻辑很少人去推敲，仔细想想杨波和徐延昭的历史原型应该是文官，都是文官就都是老生，这样对唱起来少许多看头，艺术总的有一些改变。徐延昭的原型是徐阶，也就是张居正的老师，李妃就是《大明王朝》里的闫妮饰演的角色，《大明首辅张居正》里的梅婷饰演角色。
　　 《二进宫》的故事说的是皇帝早死，导致外戚专权，一场权力继承和再分配的斗争故事。没有历史的真实，只有历史的影子，主要是警示作用。徐、杨二家反对太师李良掌权，却欲擒故纵，等李妃哭哭啼啼唱到“跪死在昭阳”，徐、杨明白李妃的真心，总算换来定国王的铜锤一举，杨波府的众多儿郎。戏里的徐延昭有勇无谋，杨波深知明哲保身之道，“千岁爷进寒宫学生不往，怕只怕辜负了，十载寒窗，九载遨游，八月登场，七篇文章，才落得个兵部侍郎。”满朝文武皆不敢言，专靠二人就保定乾坤了？说“老夫比樊哙”可见《鸿门宴》在当时也是一出名戏，但是樊哙的下场，也不见得好，但凡读过史书的文人，断不能这样去写，不如去写卫青，郭子仪。当然从唱词的开头鸿门宴开始，“张子房背宝剑把韩信来访”，理顺下去也比较符合逻辑，不过鸿门宴后的历史走向，“有下场来无下场？”。
　　 纵观明朝整个历史只有太监专权，没有外戚专政，《大明首辅张居正》里也演了这个桥段，不过李妃的父亲叫李伟，不是专权，有点借着姑娘的势力，在地方横行霸道，最后不过是罚了若干俸禄。
　　 有些好东西是不可以指望有传承的，有道是技艺可传而神逸难承。不同派别的唱法，丰富了票友的选择，不同的折子戏又的给不同的派别量身定做，言菊朋唱《让徐州》抑郁凄凉，苍苍古意，听言兴朋的《二进宫》，总感觉这出折子戏和言派的特点有些不符，刚才优酷找到一版彩唱，录音效果太不好，这版清唱，唱到“盖世的忠良不得久长”，开头翘起拇指，慢慢的那一垂眼，一摇头，一摆手，自古忠良没有好下场啊。