蔡南先生入驻江山文学星月诗话社团时，我还真是没有留心看他的作品，只听社长快乐说，蔡南先生是河北省作家协会一重量级小小说作家，而且他有着惊世骇俗之作《行走在岸上的鱼》。可是一个忙字我便错过了花期。
　　 开始近距离接触蔡南先生的文字，是源于一本《红豆》样刊。在这里，我第一次认认真真着品读了蔡南先生的成名之作《行走在岸上的鱼》。这篇小小说，是蔡南先生1997年写的，小说精短但却富有极深的意蕴，他在行文中不动声色地解构现代文明，也在无意识状态下有意识地提醒人们在提高人类生存质量的同时，更该有节制的对待内心深处膨胀的欲望。好色又龌龊的老黑，捕鱼人的残忍，红鲤鱼危险处境中的不得已而逃之，以及白鲢的良善……这一切组合在一起恰似一幅图画，生动鲜明地写意了重压之下，一步步挤压中＇红鲤鱼＇之人生的无奈。小说也激发人心向上，也深沉地启示出越是在逆境中越该求生存求变异，越是有暴风雨越该有跳出的勇气与不羁。
　　 “红鲤鱼逃离白洋淀，开始了在岸上行走。她的背鳍、腹鳍、胸鳍和臀鳍便化为了四足。”红鲤鱼变异了，谁说鱼儿离不开水？蔡南眼里什么都可以变异，甚至离不开水的鱼儿也逃到岸上，开始了行走的人生。依照惯常的写作手法，许多人写小小说，都是简单地复制模仿短篇小说来缩写，或是以小品文、幽默哲理式、针灸式的写法来落笔。可是蔡南越过了这些凡俗的写作模式，也摆脱了旧有固化的行文方案。他是勇敢着用一种完全创新的手法借鱼写人，借一景写人类社会和人生。
　　 “在炙热的阳光和频繁的风雨中，红鲤鱼细嫩的身子逐渐粗糙，一身赤红变成了青苍，漂亮的鳞片开始脱落，美丽的尾巴也被撕裂成碎片。然而红鲤仍倔强而执着地行走着，离水面越来越远。”我喜欢蔡南先生这种沉稳中却又带着杀伤力的表述。越是读，我也越发觉得这种平静中表显出来的强烈批判之美，和安然中就流露出来的创新之态，实在高超。
　　 《行走在岸上的鱼》这篇小小说，在平和的表述中传导了多层面的文化信息。蔡南先生用诡异的题目和主旨，彻底颠覆了鱼儿离不开水的定律；也以非常唯美的笔调展开行文脉络——红鲤望见了水一样的天空，望见了鱼儿一样的鸟儿，望见了树叶儿一样漂浮着的渔船。诗意满满，妙趣横生，蔡南迂回穿插，用梦幻般的结构，营造了诗歌一样的氛围，更在循环反复中，给人遐思和感叹。＇红鲤和白鲢在无数个白天和夜晚听渔歌互答，看鸥鸟低回。＇蔡南先生的文字里有强烈讽刺，也有花前月下的美好和浪漫，有触目惊心的伤痕，也有再环保不过的质感。小说语言简洁，却是字字珠玑。
　　 小说开门见山直接描述了红鲤鱼在岸上行走的情形和姿态，接着便抽丝剥茧着慢慢道来，红鲤之所以选择行走的直接原因。小说避开了传统的写作手法，乃是以一种独特的艺术形式，丰盈着外延。更是在现实中捕捉人性弱点和大自然中将要被吞噬的良知，而有了近乎强烈反抗和抨击的用意。“红鲤不相信＇鱼儿离不开水＇这句话。她要创造一个鱼儿离开水也能活的神话，她要寻找一块能够自由栖息，自由生活的陆地。那个夏天过后，陆地上出现了一群行走着的鱼。”这就是蔡南先生老老实实却又意义深刻的描白，这就是他小小说里与众不同的美。
　　 读过蔡南先生的小小说，走近他，才越发摸着并感受到了他小小说文体形式与结构上之探索与突围的美感。我也越发觉得蔡南先生总是能巧妙地把传统语言和人文精神、现代结构自然糅合到一起。而且他总是落笔于白洋淀这块神奇、梦幻、丰沛的土地上，然后构建一个独特的精神家园领域。或许就是因着这个缘故吧，蔡南先生才被称作典型的“新荷花淀派”，其作品也无不散放着荷香，而有种湿润的水泽气息。喜欢蔡南先生的这篇《在岸上行走的鱼》，我也越发受这朴素而沉重之文字的熏陶，而自然而然着就有了意境的延伸。
　　 当今社会，即便是文坛这白洋淀一样的纯净领域，偶尔也会有厮杀，有伤害。成千上万的人每年都要写出数以万计的小小说作品，每个人都想着用好作品来诠释自己的艺术生命，都想着可以拥有自己的一片天。可是太多时候不跳出传统的包围圈又何以产生精英化的作品？如果说，一辈子平凡着居住在白洋淀中是一件美事，我想说，或许外敌的入侵是给了生命生华和成长的又一次机会。红鲤的跳出成功了，越过凡俗和平静安宁的生活，她才生出了爱的结晶。
　　 我想，蔡南之所以先后被评为“中国小小说十大热点人物”“新世纪中国小小说风云人物——金牌作家”，该完全在于他本身就是一条行走在岸上的鱼，在于他越过了那些看为凡俗的一切。