【丁香】秋风破(组诗赏析)
1.《秋风起》
我请你在九月,把露水的心脏还给我
把草尖上的一滴泪
和手里曾经一大片的光阴
全都还给我
曾经爱过的人
最后一次走进黄昏
他们抱紧自己单薄的身子
仿佛一团不能燃起的火
或者一枚果子
在树梢上摇摇欲坠
当那些欺骗过她们的声音
依然充满夏夜的美
或者这更像一个解脱
让所有的一切看穿岁月
在低矮的天空下
所有的草停止生长
那是不是因为他们感觉到
一种荒凉的穿透
一次陌生的忧伤
和一份异乡的哀愁?
仿佛在一次捉迷藏的游戏中
你还来不及睁开自己的眼睛
你还来不及收回自己的表情
你还来不及
看清那片薄薄的刀锋
是怎么贴着风的身子切下来
慢慢的,然而突然的
切下来。
《秋风破》这组诗歌,写了秋风自然消亡,自然生长的过程,而在这个过程中,世间美好的事物都依然保持平衡。思想深沉,语言入骨三分,每个字都是作者的呼吸,而每个字构成了作者的思想。下面我们具体来看:
第一首《秋风起》,作者一开篇便用祈求的语气引领全篇,给读者一种“拾穗者”的姿态。接下来,作者写到他需要,渴望乞求的东西,那便是光明,是作者内心存在的美好的向往。
接下来作者写到”曾经爱过的人走进黄昏,她们抱紧自己的身子……”,读起来给作者呈现一种悲凉的感受,犹如一片广阔的丘陵,中间只有一棵刚刚抓住月光的树。曾经的爱人走进黄昏,黄昏是一天的结束,却是明天的开始,黄昏里有什么?很显然正是作者自己。
而这也正表现了作者与臆想的自己内心的苦苦挣扎,于是作者写到“不能抱起一团火”,火是温暖的,为什么作者无法抱起温暖?我们都知道,火是光明的象征,是对热烈生活的渴望,而作者却无法抱起一团火,为什么?因为作者此刻是单薄的,他此刻更加渴望得到光明的救赎,得到“曾经爱人的火”,于是他继续在等待,生活欺骗了自己,却依然充满美。
朋友们注意,虽然作者内心孤寒,但是他依旧相信光明,依旧坚持美好的东西,他并不是颓废。当作者看到曾经依恋的爱人走进黄昏,他依旧相信所有渴望的不可言及的黄昏。那么,作者又会怎样看待走进黄昏的“爱人”?接下来,作者写到“或者这更像一种解脱”,原来,他需要解脱,心灵的解脱,或者说是自我的救赎。
而这首诗整体的感情基调是暗沉的,灰暗的。可是在这暗沉和灰暗的中间却始终透出一丝光明。所以,作者又写到两个自己的博弈,而仅仅一个“切”字,便使所有美好的东西瞬间崩塌,那么,作者对美好的事物失去方向了吗?不,他在享受慢慢的被“切”下来。
看到这里,我的心情是沉重的,不可名状的。作者内心的忧愁是无法用语言形容的,他只能用自己的语言写出对美好事物的留恋,而作者本就是一个恋旧的人。他渴望的,不过是心底初始的样子。
2.《秋风夭》
如果你愿意推门就推开吧
你会看到他的内心充满了破败
像一条遥远的河流
他可能来自你的童年
也或者来自你的昨天
但现在已经枯萎了
那些枕着荒草的人
已经习惯了深夜不睡
他们喝酒,划拳
唱奇怪的歌
或者对着又大又圆的月亮
用泪水诉说自己半生的流离
这时候我开始把自己站成一棵树
陷在石头深深的皱纹里
在一个人的旷野,日益苍白
恍若一个越来越远的人世
充满了经年的残缺,充满了雨水的碎屑
和那么多暧昧不明的烛火
他们像洁白一样的点燃
又宛如洁白一样的凋谢
举起来吧,趁着这日头还没有完全坠落
趁着岁月,还有一点点可以挽留的颜色
在剩下的时间里,我们手里握着的
只有等待
等待一条道路,慢慢狭窄,然后老去
等待自己的身体,越来越轻,然后睡去
等待一场雪
收拾眼前的旧山河
《秋风夭》,初看题目,便有一种疼痛感,秋风夭折,究竟是什么使作者用“夭”这个字。具体我们来看:作者开头采用了虚写的手法,写出内心的破败,而这些破败又来自哪里?是昨天和童年?
不,而是来自他们内心,而他们又是谁,与其说是他们,不如说是作者自己。接下来作者笔锋一转把我们带进现实里面。而现实里又有什么使作者看出破败?“枕着荒草的人”,他们喝酒,唱奇怪的歌。大家可以试着想一想,喝醉酒的人是不是会胡言乱语,唱奇怪的歌,这正是活生生的醉汉的姿态。可见作者内心斑驳,依旧与另一个自己在明争暗斗。
但是作者内心依旧渴望美好,再接下来,作者提及又大又圆的月亮,月亮是团圆的象征,而这个意向表现出作者内心光明,他回顾着自己半生的经历,与其说是经历,不如说成是对生活的无限向往。
接下来,作者又将自己当成一棵树,为什么不是别的东西,这又有什么特殊的含义,原来作者将自己的流离深深的扎入树下,大树是生命的源头,大树底下必有水源,而水是生命之源。现在作者为何把自己当成一棵树,已经不言而喻。最后作者整顿自己的内心,又回到现实层面,作者进入等待。等待什么?也许就是自己内心渴望的那一点绿,节奏慢下来,一切又变得祥和。
这首诗在我看来正是作者的蜕变,在经历破败的过程中,前方等待的还是自己的初心,这一点无论如何都不会改变。
3.《秋风说》
这颜色开始醒来
他们通过挂在树上的月亮
泄露出沉静之美
然后落在那些草木上
落在我们的心里
这华年适合在一个小城里生活
早上,我们一起穿过田野
看到那些日益丰满的孩子
他们倒影在蓝天之下,和大地之上这倒影使河水流动
使少女们显出羞涩的光彩
使我们,安于万物的沉默
并且练习使用倒装句
在日落,开始写诗
爱上一场很轻的风
她会穿过一面镜子的墙
穿过我们金黄色的生长
《秋风说》这首诗,语言,思想都是上品。这也是形而上的表达,虚实的结合和转化都很自然。作者用较为易懂的语言呈现出来,将作者一步步带入他所描写的氛围中。但这首诗的思想高度却是可望不可及。下面我只是说说个人的理解:与其是秋风诉说,倒不如说是作者自己内心的自白。第一句“这颜色开始醒来”,颜色给读者很大的想象空间,究竟是怎样的颜色开始苏醒,于是下一句出现意像“月亮”,月亮的颜色是透明的黄色,而月亮表示冷清,在此刻,这颜色是沉静的。于是,作者的心中出现了这样的颜色。下面作者开始进入现实写法,田野,蓝天,孩子……多么美好的一幅画,可见作者内心深处多么渴望这样简单的生活,可是,作者心中为什么出现这样的“颜色”?当一切美好的东西已经过去的时候,在我们内心里的不过就是世间万物的平静,于是作者接下来写出自己期待的生活,“在日落写诗,渴望很轻的风”。看到这里,我的内心出现一缕阳光,写诗是多么美好的一件事情,而作者正是通过写诗把自己深深地埋进文字中,那些美好的东西便跃于纸上,给读者广阔的思考空间。而这一缕阳光就是我们内心的金色,美好的东西依旧在心底金光闪闪。
这首诗,作者用了虚实结合的手法,给整首诗赋予了生命的律动,语言精炼,思想深远,值得我们再推敲。这只是我个人的理解,希望能够与作者的思想达到一点的共鸣。
4.《秋风斩》
阴影里有巨大的温柔
巨大的死,恍如寂静
永无衰老,
躲在无法指认的词语后面
她的一生像一道难解的谜题
卜辞是危险的
这不祥之物
总是为我们带来伤害,欺骗和背叛
带来放逐的冷,和不可逆转的真相
这光泽因为逼近极冷而显得黑
因为加速度而制造甜美的假象
面对一场空荡的浩劫
谁能够证明自己不在现场
而你无法从石头中钻出火
我也无法从流水中还原生活
一场雨将多少秘密从土地里翻出
一阵风就将多少生命在旷野中埋葬
《秋风斩》初看题目,依旧给我一种疼痛感,一种酸楚,一种冗长的轨道,从内心断裂。个人的感受,具体我们看看作者是怎么写的:作者第一节写出巨大的温柔,巨大的死,注意巨大这一词,瞬间感觉内心沉重,似乎疼痛无法喘息,那么原因是什么,接下来我们再看,作者用到了“卜辞”,而卜辞,原本是殷人占卜,常将占卜人姓名,占卜所问之事及占卜日朞、结果等刻在所用龟甲或兽骨上,间或亦刻有少量与占卜有关的记事,那么,作者用在这里是什么意思,难道是作者是在追问自己吗?这样的追问又会有怎样的后果,“伤害,欺骗,和背叛”,这无疑就是作者对自己的追问。“这光泽因逼近极冷而显得黑……”作者在等待什么,或者还相信什么,而这一场浩劫,自己不在场,那是因为,这场浩劫自己就是始作俑者,别人自然无法看到,也无法深深的体会。
最后,作者写到秘密,什么秘密?是短暂的快乐。这些快乐不会被埋葬,一场雨,一场风就可以带进我们心里。这首诗依旧是两个自己的博弈,在内心偷偷分化,逆流生活,而美好,被一场风,一场雨孕育。
这首诗运用抒情表达了作者内心强大凄凉之感,可是那些背叛,欺骗,丢弃,会不会永远消失呢?也许,不会,它会时时刻刻提醒作者,这是一个谎言。
5.《秋风乱》
这时一切都开始显露出苍白之心
在某处,我寻不来自己丢失的骨头
寒鸦在雾中悲泣
吐出腐败的命运如黑夜的雨水
此刻应该远离沉睡
远离熄灭的房间
远离水银,这些有毒之物
让我们的一生仿佛钟摆
他的声响来自海洋深处的沉船
所以我们要安于等待
内心习惯于冰块上的分崩离析
像鸟声,居住在最后的悬崖
而落叶,守住最初的枝杈
在一场风流之后的乱世
我不敢说,你是否还能记的爱我
《秋风乱》,初看题目便给我一种心慌意乱的感受,不是杂乱的,却是乱入心底的“秋风。”大家都清楚,秋天是一个丰收的季节,是炙热的,是希望的。自然秋风也有收获的喜悦。而作者却认为秋风是乱的,那么为什么呢?下面我们具体来看:第一句中“显露,苍白”这两个词。显露一词便直接将那种乱的感受植入我们心中,而这样的乱是苍白的。
接下来作者写到自己找不到丢下的骨头,骨头一词出现,便直接将我拉入他的内心,真的是他的“骨头”吗?并不是,而是那些流入他的心底的纷乱,这纷乱具体是怎样的,于是下面作者写了“寒鸦在雾中悲泣,突出腐败的命运如黑夜的雨水。”寒鸦,腐败的命运,黑夜的雨水,这些描写是否可以看出作者心底巨大的晦涩呢?乌鸦这一意像用到这里,给我们呈现一种由内而外的解脱之感,不是简单的解脱,而是作者想回到原处,回到心里的原处。那么作者能够回到原处吗?下面接着看,作者写到,“此刻应该远离沉睡,远离熄灭的房间……海洋深处的沉船”,读到这里,我感受到了光明,作者拒绝黑暗,拒绝孤独,可是他无法摆脱黑暗,所以他渴望,渴望一丝光明。
所以作者下面写到“安于等待”,“安于”一词用的温馨,为什么我会觉得温馨?“安于”是多么自然的一个动作,安于等待,安于现状。那么作者安于的就是能够进入内心的光明。可是这个过程确实漫长的,绵长的。
落叶守住最初的枝杈,虽然作者的内心很悲伤,可他一直都相信等待,相信最初的东西。看完这一首诗,我的心是巨大的沉重,我们会追忆曾经的东西,那些扎入心底的东西,而我们无论怎样追忆,最初的东西才是指引我们的光明,它可以击破一切黑暗。
所以,作者用了“乱”这个字,是让我们感受到,即使杂乱无章的生活,也有整理完整,回到最初的样子的那一天。以上只是个人的一点感受,也许并不符合作者的内心,希望那丝光明早日从裂缝里浸出来。
6.《秋风写》
这甜美的,充满果实的土地
建筑在沉默的废墟上
她的心跳贴近我的胸口
疼痛,没有屋顶的墙
许多年以来
我们互相伤害
却又携手生长
宛如窗口那一株白杨
挂满不可挽回的旧事
或者梦里怀抱大海破碎的涛声
你卷起的刀锋里有一卷山河之书
写满孤独,他们落在我的头发上
就成了岁月的琥珀
但我不能说出来
因这异样的感知而获得的快乐
在秋收后空荡荡的麦场
有多少次
我播下自己的惆怅仿佛无家可归的夕阳
首先这是组诗,当作者写到这里,心里依旧在等待,在追溯。第一句“这甜美的充满果实的土地……没有屋顶的墙”正是写出了那些自然中美好的事物,甜美的果实,也许作者在写下秋风的这一刻,内心是盼望的。可是,“疼痛,没有屋顶的墙”,这句是虚写,即使有甜美的果实,疼痛却依旧存在。这样的疼痛经历过什么?下面作者又写“许多年来,我们互相伤害,又携手生长。”这是作者在反思自己。我们都是一面镜子,镜子里的人是我,镜子外的人也是我,当思想交错的时候,搏斗就成了互相伤害的唯一方式。“白杨,无法挽回的旧事”,其实作者不希望旧事重提,可是那些重压心底的回忆又怎么能够说忘就忘呢?读到这里,似乎我变成的那枝头上摇摇欲坠的残叶,我渴望救赎,渴望另一个自己紧紧将我抓住。“卷起刀锋,写满孤独”这样的疼痛感直插进我的心里,似乎我就像当时那把刀,毫不留情的扼杀所有被称作美好的东西。由此可见,原来,甜甜的果实作者依然没有尝到,他还在寻找。他究竟想等待什么?于是他只能感知内心的快乐,而无家可归的夕阳才是他的归属。
我不知道我所说的这些是否有一点说出作者的内心,在我感觉,作者依旧在房间里苦苦寻找一盏灯的光亮,没有灯火的指引,黑暗里,他只有一个人摸索。我真希望那些美好的东西快点将他的黑暗填满。
7. 《秋风辞》
这是一篇没有写完的作文
或者更像航海日志
里面提到古老的钢琴
和原始的巨型号角
在暮色中展开征伐
展开孤独的荷马之旅
而秋日华美
宛如水晶的瀑布
注射进痛苦的胸腔
我因此三缄其口
紧握潮水的生活
紧握加冕时刻黑色的星座
在梦中一次次升起风帆的战船
这人世充满了陌生
充满了指尖微颤的美
那些被分裂的岩石底部
就是内心赖以生存的国土
所以,
允许我书写你
用古希腊的语言
以不同的身体
不同的维度
在不同的纪年
来吧,我的雅典娜
我的洛尔迦
我的冰雪莲
然后你死于自己永恒的胜利
而我获得自己短暂的逃离
《秋风辞》这像一个作者自己搭建的城堡。给我一种深远的,人世倒流的轨迹。这首诗我无法用我的语言解说。我只能简单的谈谈我的感受:这首诗里,作者依旧在寻找,寻找遗留内心的浅浅的灰色。作者一开始就写到“这是一篇没写完的作文……”于是作者继续的在寻找,而这一个过程犹如没有期限的征伐。作者在这里写到荷马之旅,这是遥远的国度,遥远的史诗。
那么在这里我是否可以理解为,作者独居的悲伤也是遥远的,陈旧的呢?作者紧握潮水,在梦里扬起船帆。船帆是指引船是否能够在正确的轨道上行使的依据,那么作者在梦里扬起船帆,是不是作者极其渴望能够找到方向,找到打破黑夜,打破内心的终点。
也许并不是这样,下面作者又写到,“这人世充满了陌生……赖以生存的国土。”作者依然在寻找微颤的美,而这微颤的美是什么?接下来的几节作者写出了自己虚掩的高度,那么他是否可以逃离呢。在这里,作者借用外国文学中较为典型的艺术形象,雅典娜是古希腊神话中的神祗,神话总是飘渺的,作者运用在这里又是什么用心呢,他是想告诉我们他最初的美好都逝去了吗?让作者内心悲泣的正是那些短暂的美好,而这些短暂的美好也是能够让作者获得逃离。
整首诗虽然感情基调孤寒,但是并不能完全否定光明,作者心中隐藏强大的光亮,只是在生活,这人世的摩擦中,渐渐消隐在内心深处,而黑色却足够让人上瘾,足够让我们惧怕,我希望自己能够自圆其说。