接秋良兄电话，要我为他的新版《秋良臆画》作序。乍听，顿觉唐突。谁人不晓我一生于绘画外行，敬而生崇，何况知我者秋良兄；转瞬，猛想起今年春三月，他的《臆画展》在省作协文学馆的展览厅揭幕，邀我出席开幕式并讲话。我虽不懂绘画艺术，但对秋良兄以七十二岁高龄，超乎常人的思维空间的深度与广度，令人吃惊的创作灵感，臆想天开，神游万仞，境出心曲，绘出一幅幅苍劲、多意、一枝独秀的艺术奇葩，让广大观赏者惊叹不已。我为老友这独一无二的艺术创新成功，欣然祝贺。本有许多话要说，但碍于现场百众待观，时间所限，只简约地介绍了先生以青春年华，扎根承德，大半生为艺术献身，对繁荣山庄文学、弘扬山庄文化等几个特别闪光点；但他心知我有许多话要说。
　　 相知、相交近半个世纪，人生实在难得。我虽然长他三岁，也比他早工作几年，但1961年我们初识，他真的是我的老师。那时我上地直机关业校大专班，他教我们文学与创作。年轻、英俊，戴一副黑边眼镜，大有学者风度；学识渊博，谈吐诙谐、洒脱，我每次都聚精会神地听他的课。他讲小说《早春二月》，一个活脱脱的进步青年肖涧秋，形神至今不忘。没多久，他调承德报任副刊编辑，我们又成了同事。缘于同爱文学，很快相熟。知其进大学前，曾供职于北京宝文堂书局（后合并为通俗出版社），已经是国家干部了，那时他已出版了《英雄黄继光》。为攻文学，才考入河北北京师范学院深造，可在那气候失常、是非错乱的年月，却因其学业优异，被扣上“白专”帽子，在毕业分配时惩罚性地发配到河北“边塞”承德。而今当上报刊文艺编辑，适其所爱，也算失而有得。他暗下决心，视自己为一粒良种，定在塞外这片热土生根、开花、结果！当时的日报副刊名为《热河》，也为地方特色，便取借于山庄里的热河名泉；后因错误追查子虚乌有的为“王克东复辟热河省”造舆论之嫌，方改为《百花园》。作为编辑，秋良兄和另一位老同事则是名副其实的辛勤园丁。因为该副刊是本地区唯一发表文艺作品的园地，实则担当起培养本地作者、繁荣地区文学创作的重任。许多青年作者在这里发表处女作；老作者在这里得到提高。“文革”后他到地区文联，通过办创作班、个别辅导等多种形式，继续着培养和扶植文学青年的“园丁”工作，许多作者喜欢与他亲近，因他受益。如今承德地区浩大的文学艺术队伍中，名家如林，有一批全国知名。长话短说，这期间，“文革”遭难除外，他当过记者，也作过基层领导，全为熟悉承德这片厚土和这一方人，写了多篇优秀散文在《人民日报》、《光明日报》等大报刊发表，还出版了中篇小说《燕山群星》，以及后来蜚声中外写山庄的一系列重头作品。总之，先生从英俊青年到花发老人，一直在为繁荣山庄文学和弘扬山庄文化事业而呕心沥血。他这粒种子不仅在承德扎下根，而且长成一棵根深叶茂的大树。
　　 他深爱着承德，不能不说埋在他心底的另一层因由——对避暑山庄情有独钟。记得他来承德第二年，就在《天津日报》上发表一篇介绍承德离宫的文章。那是历史文物不被重视的年代啊！他却念念不忘他心中的离宫。人和人的文化底蕴是无可比拟的。有人逛离宫是看景物山水，秋良兄流连于山庄湖色、古建筑之林，却心仪清朝夏都的历史风云、王朝的兴衰，宫廷更权的血影；且经常交流于清史专家，于是，一部长篇历史小说孕育在胸。时值上世纪80年代初期，省文联出资为作家请创作假，他申报的《康熙皇帝》作为首选。随即，他择一僻静之处，不计饮食粗劣，专心静气地投入创作。1984年，大作由百花出版社隆重推出，这是新时期最早写清朝皇帝的长篇小说，深受广大读者欢迎，发行47万册，同年荣获省文艺振兴奖，名列榜首。之后，他的山庄文学创作一发而不可收。长篇小说《康熙皇帝演义》，散文集《山庄湖色》、《热河冷艳》、《冷艳集》以及《震撼后的呼唤》等佳作相继问世，反响强烈；近年又出版了与人合作的大部头《夏都风云·避暑山庄大传奇》，同时写成电视剧本。他的几篇散文精品被收入《中国百年游记精华》、《中国当代散文精华》、《百年中国灵性散文》、《中国科普佳作百年选》等经典选本。秋良兄过谦，常戏称自己平生的“财富”只拥有“半尺书斋，两篇散文，一篇论文。”……
　　 他说的一篇论文，就是引起海内外注目的《大避暑山庄文化刍说》。此文论发表在《人民日报》海外版，反响热烈，多家海内外报刊转载。是他长时期调研、深度思考对承德地域文化的解析与定位，于研讨与弘扬大山庄文化、建设承德文化大市无疑是一大贡献。
　　 秋良兄是论说大避暑山庄文化的第一人。
　　 先生对文化艺术的钟爱是多方面的。去年四月，我欣然收到一册印刷精致的《郭秋良书法作品集》。喜悦之中，我丝毫不感到突然，甚至觉得早就该出。我很喜欢他的草书，收藏着他给我的一幅《峻岭》；还留存着多封他写给我的小楷行草书信。先生的翰墨功底深厚，幼年就写仿习字。我每见其笔走龙蛇的毛笔信，就想起他故乡的衡水侯店村，那是我省著名的毛笔之乡。笔者幼年读私塾，常见身着灰布长衫、举止斯文的侯店行商，他们或背或担笔墨箱包，走山村，串学馆、卖笔墨。秋良兄幼年自然生活在这浓浓的传统文化之中，青少年在京的学习、工作环境，又使他不忘临帖习练书法，游走于翰墨之林；甚至作编辑时给作者回信也常用毛笔。窃以为，凡文学家而后成为书法家，皆非一日之功。先生之字早为书法界公推，海内外同行、朋友求字收藏者甚多。其书法作品曾参加过第一届全国作家书画展、世界华人艺术大会香港、泰国大型艺术展，获特别金奖。并于2000年获世界著名机构联合庆祝活动委员会颁发的千年之交荣誉勋章。
　　 秋良兄也是怀有平常心的性情中人。他爱才，很器重初露才华的弟子，无保留的倾心帮助；他交友广泛，慷慨大方，颇有江湖豪侠之气。每到暑夏，来承德的远近文朋好友，都想见他，他则接待不暇。我曾问他：天天如此忙碌，创作何来？他摇头，微笑。忙归忙，新作照样出来。秋良兄从不满足现状，进入老年，依然故我，不安分的心灵飘逸出种种新的意象，随意涂墨于宣纸，左瞧右看，给自己以无尽的想象。画多了，一幅幅独自观赏，乐趣无穷。如秋良兄笑言：这只是玩玩而已。其成果就是前些时展出并印制成书和如今选印为宣纸本的《秋良臆画》。
　　 一个新的艺术品种，看似在无意中诞生，实是缘于作家独有的创新天赋。记得老作家、老领导翟向东在评说《大避暑山庄文化雏说》一文中所言：“‘思未思’，既想别人未想的，也想自己未想的；或者说，要有创新意识。有创新意识，才会有所创见，有所发明。《雏说》使我感到正是在实践‘思未思’给我不少启发。”很显然，翟老极称赞秋良兄的创新意识。是的，艺术贵在创新，先生的创新意识恒远矣。我稍加回忆，他到承德后，常是想别人和自己的未曾想，敢为天下先，自觉或不自觉地创出好几个第一：上世纪60年代，是他第一个向省外报界介绍避暑山庄的；新时期以来，他是全国第一个写清朝皇帝的；文论《大避暑山庄文化雏说》不仅第一，而且绝无仅有。凑巧的是，上述三个第一都源于他情有独钟的避暑山庄。我揣想，他的第四个第一——臆画，也不能排除与山庄的血缘关系。秋良兄家居邻近山庄，早晚流连于他心爱的殿阁亭楼、湖光名泉、松风柳堤、梨花伴月、老树寒鸦、鹿鸣蛙声……一景一物，深印于心。艺源于物，精于思，灵感起落何处，谁又能说得清？我几回品赏先生的臆画艺术，其笔力沉雄、苍劲，如波澜涌动，巉岩峭壁，嘉木碧水，或鸟或兽，似与不似，气宇空灵，内涵多意，配诗与书法均出自秋良兄之手，诗情奔放隽永，书法潇洒飘逸，二者结合，尤显文化特色。加之与臆画珠联璧合，给人的整体感觉这是一部优秀传统文化和当代文化结合、艺术价值与文化品位均属高层次的独特著作。
　　 愿今后更多地看到秋良兄文学和艺术大著面世。