我会胡诌几句不成套路的诗，不会填词，因为不通音乐，为了教学生，依葫芦画瓢，期杰出者拓而愈奇佳，乃不负我日夜殷殷足矣。
　　 ——题记
　　
　　 按理说，初学填词，从《喝火令》开始是大谬不然的，为何要从《喝火令》说起？一者，网络“喝火”成风，谬种荼毒；二者，词源倚声，虽南宋后失其谱调，多只依平仄，究竟其体式依然，独立于诗之外，乱其根本，词何存焉；三者，四谱（《万树词律》《钦定词谱》《白香词谱》《龙榆生词谱》）论据不足。四者，法古开今，不可泥古，但亦不可渔郎无网，进化到开枪捕鱼，得不符失耳。因而辩之。
　　 四谱中，《词律》最早，《词律.卷九》记载《喝火令》全文是这样的：喝火令（六十五字）黄庭堅
　　 见晚情如旧，交疎分巳深。舞时歌处人心。烟水数年梦魂，无处可追寻。昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。晓也星稀，晓也月西沈。晓也雁行低度，不会寄芳音。
　　 （后段比前，多晓也二句九字，按此调前后相同，不应中多二句，恐前有脱落。梦魂当是魂梦，则可断句与后结相同矣。或谓前后自是各异，前段原于数年分句，梦魂下乃七字句耳。然观两起处相同，而无处下五字，与不会下五字，亦合，当以魂梦为是）
　　 标点是我加上的，其余原文如此。万树（1630-1688）生于明末时期，他编写的《万树词律》20卷，660词牌，1180多体，是根据自己所见古人词分类考订，在纠正明朝人程明善《啸馀谱》错讹的基础上编写的，《钦定词谱》是清康熙时，陈廷敬、王奕清等奉康熙命编写，以万树《词律》为基础，纠正错漏，并予以增订，826词牌，2306体。《钦定词谱》中对于《喝火令》的说法是：此词调见《琴趣外篇》，《山谷琴趣外篇》中查无此词，而见于宋罗从彦撰《豫章黄先生文集》中的《豫章黄先生词》。《豫章黄先生词》的几个版本中，明嘉靖（公元1507年-1566年）刻本（现存最早的版本）有此词，而万历（1573年9月4日－1620年8月18日）刻本则无。后者剔除了一些，又从《山谷琴趣外篇》增补入几篇。《钦定词谱》沿袭了万树《词律》的《喝火令》出处说法未加考证，不足信。
　　 《白香词谱》是清朝嘉庆年间靖安人舒梦兰编选成册的。词谱选录了由唐朝到清朝的词作品共九十九篇，未收录《喝火令》，《龙榆生词谱》是龙榆生先生做大学教授时的词学讲义。龙榆生的词学成就，与夏承焘、唐圭璋并称，是20世纪最负盛名的词学大师之一。《龙谱》所收词牌150余调，对《喝火令》只收录黄庭坚一首，并列为定格，除上下片尾句第一字注明可平可仄外，未加评述。
　　 按黄山谷词，若以音定，押下平十二侵（新韵九文），韵属徵音，上片三平韵，下片四平韵，主音宫音二字，商音六字，角音无，徵音二十一字，羽音七字，就是说，山谷体喝火令以徵音为主音，商音羽音为辅音，在五音中，徵属舌音，五行为火，其声次高次短次清，在四呼发音中，徵音属于齐齿呼，表微笑带伤的或中性的情感；商属齿音，五行为金，其声次长次下次浊，四呼属于开口呼，表大笑或略伤的情感；羽属唇音，五行为水，其声极短极高极清，四呼发音属撮口呼，表悲伤。徵音语调平缓，商音烈，喜无大喜，悲可大悲，羽音带悲，侵韵情感沉静，所以，山谷体喝火令即使写喜庆，亦无直接狂热情感。至于原词是否伪作，姑且存疑。
　　 《喝火令》若以山谷体为正格，其余另有四个变格，诸家词谱未录，兹以例词为证：
　　 喝火令•偶忆
　　 明•陈维崧（1625-1682年）
　　 架上红鹦鹉，帘边玉辟邪。兜娘懒上卓金车。倭堕一窝浓绿未成鸦。
　　 娆我春吹笛，邀人夜斗茶。而今庭院隔天涯。记得沿街一树粉梨花，记得花阴微露几扇绿窗纱。
　　 此词上片二十六字，下片三十七字，共六十三字，上片较三谷词少二字。上片三平韵下片四平韵，以音定调：宫音无、商音十六、角音三、徵音九，羽音七，商音为主音，徵音羽音为辅音，亦略伤感。有李叔同一首与之相同（音论略）：
　　 《喝火令•哀国民之心死也》：注：今年（丙午）在津门作。
　　 清.李叔同（1880—1942）
　　 故国鸣鷤鹆，垂杨有暮鸦。江山如画日西斜。新月撩人透入碧窗纱。
　　 陌上青青草，楼头艳艳花。洛阳儿女学琵琶。不管冬青一树属谁家。不管冬青树底影事一些些。
　　 清•吴蔚光（1743-1803）《喝火令》：
　　 画阁层层上，雕阑曲曲连。也无云片也无烟，只有匣中鸾镜，挂在碧罗天。
　　 香篆心同结，茶膏手自煎。莲花漏紧且无眠。笑说今宵，明月十分圆。笑说今年明月，犹有一回圆。
　　 此词六十五字，字数和三谷词同。上片二十八字，三平韵，下片三十七字，四平韵，音论略。
　　 《喝火令和嶰筠（邓廷祯）韵》
　　 清.林则徐（1785年8月30日-1850年11月22日）
　　 “院静风帘卷，篁疏月影捎。闲拈新拍按琼箫。惹得隔墙眠柳，齐袅小蛮腰。
　　 自辟清凉界，斜通宛转桥。家山休怅秣陵遥。翦取吴纨，写取旧烟梢。唤取幽禽入画，对影舞云翘。”
　　 此词六十五字，字数和三谷词同。上片二十八字，三平韵，下片三十七字，四平韵，音论略。和吴蔚光词字数同，唯多一叠，近似山谷体。
　　 民国•秋瑾（1875－1907）《喝火令•题魏春皆看剑图小照》：
　　 带月松常健，临窗卷屡翻。吴钩如雪逼人寒。想见摩挲三五，起舞白云抟。
　　 短袷豪挫地，长歌笑划天。王蕴知己托龙泉。似此襟怀，似此襟怀难。似此高风雅韵，幸有画能传。
　　 此词六十五字，字数和三谷词同。上片二十八字，三平韵，下片三十七字，四平韵，音论略。和林则徐词同，唯摊破处变成反复修辞。
　　 喝火令一词，传至今的共五体，除陈维崧上片少二字外，各体区别全在下片叠句不同，宫调情感俱无限接近。其中，和山谷体相同体式的较多，著名的有：
　　 清•朱彝尊（1629~1709）《喝火令》
　　 豆蔻熏香匼，槟榔润小唇。丫兰斜插晕妆新。输与金钱多少，看取浣花人。
　　 无意曾窥宋，多愁易感甄。画楼蛮蜡射南邻。那不当窗，那不卷帘频，那不收灯时候，月底踏芳尘。
　　 清•龚自珍（1792年8月22日—1841年9月26日）《喝火令》
　　 淡淡梅窗月，幽幽楚客襟。隔帘芳信懒追寻。情系水边鸥鹭，拈韵自清吟。
　　 守得三生约，修来万古心。玉怀无意诉灵禽。最是空庭，最是晚云深。最是一天风露，蕉下抚牙琴。
　　 清•顾太清（1799-1876）《喝火令》
　　 久别情尤热，交深语更繁。故人留我饮芳樽。已到鸦栖时候，窗影渐黄昏。
　　 拂面东风冷，漫天春雪翻。醉归不怕闭城门。一路琼瑶，一路没车痕。一路远山近树，妆点玉乾坤。
　　 清•赵友兰《喝火令》
　　 不羡南皮会，闲招北渚凉。浅斟荷露过芳塘，擘得新新莲子，戏打睡鸳鸯。
　　 松下安茶鼎，钗头拣茗囊。竹阴深处倚琴床。正好吟诗，正好爇炉香。正好瓶笙写韵，翻谱斗棋枪。
　　 清•宝廷（近代）《喝火令》
　　 衰草连荒垒，寒林绕故关。角声呜咽晚风酸。遥见征人无数，曝背古城边。
　　 朔气侵金甲，严霜冷玉鞍。停鞭一望更凄然。几点旌旗，几点夕阳山，几点颓垣断壁。掩映暮云间。
　　 现代女词人丁宁（1902—1980）传世喝火令两首，也和山谷词同：（喝火令•月影侵帘，愁怀如织。
　　 梦短愁难遣，愁深梦易惊。揽衣和泪下阶行。又是月光如梦，庭户悄无声。
　　 碧箪凉于水，幽怀沁若冰。万端尘恨一时萦。记得相逢，记得看双星，记得曲阑干畔，笑语扑流萤。
　　 《喝火令》一夕西风，离怀百转
　　 絮籁传遥夜，凄其又五更。几回推枕自评衡，不是梧桐庭院，底事作秋声。
　　 漏永双眸涩，宵沈百感增。最难排遣此时情。偏是愁多，偏是梦难成，偏是梦难成也，新恨似潮生。
　　 网络无数人流传的山谷体《喝火令》填法，众口同声，相互转抄同一方式，以为“自己的观点”者，不可胜数，千篇一律，对于词牌的写作是无可非议的，转抄当作自己的，就可笑复可耻了，兹录于此：
　　 下面谈谈自己的习作感悟，供参考：
　　 一、这首词牌必须写好两对偶。且两对偶形式和节奏应不一样。《喝火令》起过都需要对句，最主要是因此牌的三叠句特点决定的。因为《喝火令》篇幅小，又要融入较宽的內容的主題，这就需要借助对偶的形式展开画面。迫使主題出境后，叠句才能有一个广阔的空间，与对句展开的画面形成三維的立体空间，給大众审美的层次感。且两对偶形式和节奏应不一样，山谷词上片对是宽对，节奏212，下片是流水对，节奏221。
　　 二、必须在对仗高度浓缩的描写铺垫后，精心把握住关键句——下片第三拍。这拍必须导出主题，构成词眼，叠句只有在清晰的主题统一之下才能展开广阔的画面，才能纵深递进意境，才能形成感情跌宕。因此，第三拍不能是无谓的状景句或脱离主旨的闲散句。
　　 三、下片三叠句是全词的高潮，须在一个画面上依次层层展开，由远及近、由浅到深或从大到小。不可词句无序，表意杂乱；须用语明快不可晦涩，须选字清脆不可绕口。这样才能写出此词牌的美感和特点。
　　 四、须掌握此词牌下片4、5、6拍为叠字摊开句法。摊开句法的要点是：先有一完整六言律句。如：“星月雁行低度”，然后分三句加上叠字领句摊开。理解步骤：
　　 1、先将此词看做是一首上、下片字数和韵相同的词：
　　 见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。
　　 昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。星月雁行低度，不会寄芳音。
　　 2、然后，将“星月雁行低度”6字句中的第一字“星”加上叠字领句摊开一拍，第二字“月”摊开一拍，后四字“雁行低度”再摊开一拍。构成三叠句。便成了现在大家见到的《喝火令》词牌。
　　 见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。
　　 昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，不会寄芳音。
　　 略为改动此讲义的，是增加了“一破一衬一应二仗三枪”的说法，（1）平仄没“中”，（2）上下阕起句必须对仗，（二仗）（3）上阕尾四，五句，必须是衬应手法。（4）下阕叠句由：四言，五言，六言组成的一组递进手法，（三枪）手法中藏有：摊破，（一破）衬句，（一衬）；（5）喝火令的结句：与众不同，不但要词结，更重要是，它还是：对应手法与上片结句相对应（一应）；（6）对应句词性有规定。对应句头两字，必须是名词。就像本词：烟水、星月。喝火令正格很有讲究，主要有以下几点：
　　 ①五字句要求对仗，可以半对。
　　 ②三枪，就是下阕的三叠句。如黄庭坚的词，晓也星稀，晓也月西沉，晓也雁行低度。
　　 ③一破，就是把原本的“星月雁行低度”摊破成三句。就是“晓也星稀，晓也月西沉，晓也雁行低度”。
　　 ④一衬，就是衬句“星月雁行低度”。
　　 ⑤一应，就是衬句，加上最后一句组成“星月雁行低度，不会寄芳音”要和上阕的后两句“烟水数年魂梦，无处可追寻”对应。
　　 一应，就是上下阕第四句后相互呼应，这几乎是一句废话，诗词的前后或隔句呼应本是常理。二仗，是说上下片的一二句是两副对仗，这也牵强，三谷体的下片“昨夜灯前见，重题汉上襟”是不对仗的，有点流水对的样子，除灯前、汉上对仗外，昨夜是时间名词，重题是副动词，见是动词，襟是名词，是无法对仗的，三叠又有人称为三破、三枪，出处不可考。从五个体式可以看出的是，除摊破处外，的确多用对仗，至于“且两对偶形式和节奏应不一样，山谷词上片对是宽对，节奏212，下片是流水对，节奏221。”纯属胡扯,吴蔚光“画阁层层上，雕阑曲曲连”、林则徐“院静风帘卷，篁疏月影捎”也是212？陈维崧“娆我春吹笛，邀人夜斗茶”、顾太清“朔气侵金甲，严霜冷玉鞍”也是221？
　　 按三谷体填的，可以看出，下片第四句第三字、第五句第三字、第六句三四五六字合起来，上片第五句（末句）和下片第七句（末句），的确和上片第四句形成较为完整的衔接诗句。朱彝尊“输与金钱多少，当卷收灯时候；看取浣花人，月底踏芳尘”；龚自珍“情系水边鸥鹭，空晚一天风露；拈韵自清吟，蕉下抚牙琴”；顾太清“已到鸦栖时候，琼车远山近树；窗影渐黄昏，妆点玉乾坤”；丁宁“又是月光如梦，相看曲阑干畔；庭户悄无声，笑语扑流萤”。只有宝廷的无法衔接“遥见征人无数，旌夕颓垣断壁（不通）。曝背古城边，掩映暮云间（无法衔接）”。另有为数不少的网络“大家”把上片第四句和摊破说成对偶的，那是根本不懂，不值得辩驳。至于网络谣传《喝火令》来历所收录的“宋代琵琶女《喝火令》：“寒草斜阳暮，秦淮月转廊。靡靡音色照海棠。不识巫山雨季，夜夜梦钱塘。落寞花飞远，多情露水凉。添香研墨更神伤。江好堂前旧燕，相看两茫茫”。没有任何记载，纯属今人伪作哗众取宠，不可信。