我们写的诗给我一种烦躁不安的感觉，而每当我看着徐志摩，翻着卞之琳，念着特拉克尔，想着冰心；他们的诗句让我极其舒坦，与自己反差感极强，这足以说明我们的文学功底极差；只是外在的华丽内在的空虚，没有酒酿的醇香，仅仅三日便会变质，越是细细咀嚼，越是丑态百出。我们需要更多更多的阅读与尝试，积累更丰富的经验，在文学的路上向着莎翁的脚步走出自己的路径；凡是再烂的作品也要敢写，越是暴露自己的丑陋，越能激发出自身的灵感，作者的作品应让读者感到精神上的引导，是一个升华的过程，而不单是“视觉美”的体验，单纯的文笔卖弄只会让人迷茫，真正本质上是无任何意义与启发的；诗歌、小说、散文等不该让读者有种无法理解的错觉，该让读者与作者内心同一时刻的触动，在精神上共鸣，就如《追风筝的人》那一句“为你，千千万万遍。”深入每位读者内心，那种灵魂的共振是美妙的，那一刻精神是超脱的。艺术超脱于自然但也局限于自然，芥川龙之介笔中的水虎世界（河童）亦是这般的说法，其中虽则讽刺现实的社会，却又在论述自然与艺术的关系。写作需要颇多的尝试，是对生活的领悟而绝不是一些银样镴枪头的文章。
　　 以下只是关于个人的特定的想法。
　　 有时我会感受到一种时代的气息，它在往更开放的笼子中寻找自由，在更开放的笼子中天真地认为没有了束缚，望着蔚蓝的天空痴痴地笑了，可又哪知道那只是井底的蓝天。
　　 我们没有更深层次的醒悟，仿佛依旧无法从“堕”中自拔，即便被贤人强拉一把，升半尺，但终究是要沉入深渊的。一个人时常待在一“家”一“室”，如此不出五日便沉沦更何况是以往的沉沦之地。在此或许有争议：从失败地站起岂不是更完美？可要知道一旦失足，那便更入三分。或许又有争议：过去与当下何干？但过去当真放得下么。
　　 仿佛时间影子的重叠，那零零碎碎的片段总是在不经意间拂过脑海，一些可怕的想法怎么也挥之不去，于是我们不得不停下手中的笔，以“素笔”二字自居。