最近两年极少看电影或电视剧，原因有二：一是因为爱上了文字，通过书中字句的描写，使我对于主角心理活动的微妙变化能够感同身受，然后再逐一进行细细品味，反复斟酌，直观而又刺激，那种由外至内沁入，消化渗入至身体每一处细胞，其回味无穷的快感总令我欲罢不能，这样的感觉是电视屏幕无法给予的；二是近几年内，极少有能抓住我眼球的好电影或电视剧，再加上时间关系，只好与之暂时告别。日前，与一好友无意中谈起《三国演义》，他那一脸陶醉的神态，以及在听闻我不曾观看过《三国》流露出的不屑，深深地刺激了我，于是，我便趁这国庆假期，决定好好观看。
　　 在2009年的国庆节看唐国强主演的《三国演义》，也不失为一件有趣的事。关公、张飞二人，天生具有神力，却又有勇无谋，初次相逢刘备便略施小计使二人为己所用，尔后三人桃园结义。他们那肝胆相照的兄弟情义令我肃然起敬，同时刘备那故作痛哭流涕的姿态又着实令我笑口颜开。愉悦之情尚未能消失，紧接着十常侍乱政，董卓霸京师，又使我气愤填膺，紧握着拳头为处在水深火热中的老百姓而担忧……因时间太晚，我只看了前三集就睡下了。沐浴完毕躺在床上，却久久不能入眠，心中仿佛有股热流即将呼之欲出，其中既有“谋天下”的激情澎湃，也有“视死而归”的慷慨激昂之感，与此同时突生出对现在新生电影的失望感，各种感觉接踵而来，我再也按捺不住自己，不等全片看完，便迫不及待地爬起来写下心得。或许我对于该影片的了解说不上透彻，但却是真真实实地为之震撼。
　　 《三国》刚刚播放时，我尚属年幼，那时的我对于历史戏毫无好感，不明白他们一大群人不停地打来斗去究竟有什么意思。而身在21世纪的我们，也完全不能够想象过去的人们，如此迂腐、固执、严肃而又木讷，诸事都一板一眼。中国素来就有“礼仪之邦”的美誉，那些足以令人咂舌的繁文缛节，使屏幕里演员的行为举止也因此稍显笨拙——或许这正是《三国》的成功之处，浑朴含蓄中又透露着可爱。
　　 前些年影视界突生一股旋风，其中以《十面埋伏》、《夜宴》、《满城尽带黄金甲》来势最为猛烈，电影还未上映，铺天盖地的广告、宣传片就已使人们的眼球感觉疲倦，而待真正观看时却又忍不住抱怨了，不仅不觉精彩，反倒有种上当受骗的感觉。一部片子看完，我对它们仍然茫然无知。在某次的电影颁奖时，我特别留意了评委的致辞，那些一大堆关于影片的亮点及影片的深刻性的介绍，我是一点也不曾感觉到。不知评委是照本宣科地念还是真的有此认知，对此，我是无从考察。问了不少朋友，发现大家都深有同感，这时候，我的心方才平衡下来，看来不懂欣赏的人并不止我一个。
　　 将《三国》与《十面埋伏》、《夜宴》、《黄金甲》拉到一块进行比较，最大的原因，是因为四者故事上的相似度，都为古代，都为争权夺利。但《三国》的跨越年代较长，历史悠久，描写的是从东汉末年到西晋初年之间近一百年的历史风云，情节虽然也有虚拟成分，但总的来说比较真实可信，能为大众所接受。《十面埋伏》的故事背景大约在唐大中十三年，而《夜宴》和《黄金甲》的故事背景不约而同地选在了五代十国。不说这三者其中关于历史的可信度，光是演员那不标准的普通话，就使得影片的质量下降了几分，让人摇头，顿觉索然无味，无法再继续观看下去。
　　 近几年，无论是电影还是电视剧，导演的关注点似乎有所转移。最能表现的就是服装方面的问题。可以说，《三国》的服装远不及《十面埋伏》、《夜宴》、《黄金甲》其中任何一部来得精致，其中又数《黄金甲》为三者之最。众所周知，张艺谋以三亿元人民币打造的电影《黄金甲》，就曾引起一阵不小的轰动。有资料如此解说：不但皇宫布景镶有十八K金，连周润发戏中所穿的龙袍也价值连城，内衣加外披共花费一百二十五万元制造，由二十位缝纫师以十八K金线亲手缝制，而这昂贵戏服只在片中周润发饰演的一幕散步戏中出现……在此可见导演对该影片制作的认真度。但这似乎并未为该片带来好运，在奥斯卡的评比中，结果也只获了一个服装设计提名，其票房的业绩也并不可观。众多大腕名星，疯狂炒作宣传，再加上一个月的全国垄断放映，国内票房勉强弄了三亿，国外几百元美金，最终没能收回成本，巨资打造的服饰在那一刹那倒使人心酸眼亮。《三国》虽然在服装方面落入下风，但并不因此而逊色，凭着粗布麻衣却也照样广为流传，在当时可堪称第一，即使是在过去后的将近二十年（《三国》是19991年拍摄的），其他影片仍无法比拟。由此可见，服装的考究与影片的质量并无重要关联。倒是有观众如此讥讽《黄金甲》：“要在几个月之内就花掉3亿多白花花的人民币，也很不容易啊！”与此同时，再想想中国穷困地区的那些失学儿童，不得不叹息。
　　 有人评价《三国》的对白，称其“俗得好，俗得妙。”刘备每当言及，定会故作思考一番；张飞是卯足了劲，眼珠子似乎都要被瞪出来，要将对方生吃；关公则涨红了脸，一脸的正经，半响也嘣不出几个字……可以说，恰到好处的俗，使故事人物表现得更为饱满，还有其中的磅礴气势，这是新生电影学也学不来的。
　　 抛开几者的剧本优劣不谈，《十面埋伏》、《夜宴》、《黄金甲》的语言方面就显得空洞，不是金城武、刘德华、周润发的演技不够好，却是因为他们的演技过于精湛。迟迟不能入戏，看起来比较吃力，倒像一幅静止了的画，主角人物都入定了一般。《三国》之所以叫座，除了以上所述的，演员的素质更使观众满意。而新生电影的明星们，则“自我表现”表现得过度，多半是自忖甚高，不把观众看在眼里，这就种下了失败的根。以至于台词从他们嘴里吐出来，是那么生硬，神情与台词内容是背道而驰，也可说是各抒己见。悲恸的场景中，观众感觉不到主角的痛楚，倒像是有人从高处用力扔下一个一块钱的钢镚，掉在水泥地板上，声音清脆绝无杂音。
　　 掀开导演渲染的看似奢华的场面工夫之后，再除去所有的大牌明星，我不知道，新生影片究竟能带给观众什么？过后回味，依稀有种惨不忍睹的凄凉感。与《三国》相比，《十面埋伏》、《夜宴》、《黄金甲》不仅剧情单薄，伴随着的还有其中的抑郁气氛。《十面埋伏》里最使我记忆犹新的是墨绿，因此总显得肃清，是一种孤独的抑郁；《夜宴》原色则选择了黑与白作为渲染，再加上面具，该影片给予观众一种冷冷的视觉，是一种哀怨的抑郁；《黄金甲》更不用说，整部片子简直就是美术学院色彩盒的大汇合，大红、大绿、大紫、大金……各种颜色的堆砌，不停地变幻，仍难以掩饰其中的空洞。可以说，这三部戏中，《黄金甲》是隐藏得极好的苍茫的抑郁。
　　 对于新生一代的电影，许多人对此都持以否定态度，更有甚者冠以“粗制滥造”之名。想想，在经济紧张、消费却日俱增的社会中，几十块已不是小数目，兴致颇浓地花钱买票，结果却看了一场莫名其妙的电影，那种感觉确实够呛。但令我百思不得其解的是，既是如此，大家为何仍然对此乐此不疲？除了广告的效应，同时可见现代人们的弊端——灵魂的空虚。在我每日上班的必经之地，一个地铁的出口处，董存瑞与李宇春的图像与名字就被并列在一个类似于宣传栏上，上面标着这样一句话：2009偶像的变迁——从董存瑞到李宇春。非常醒目，几乎每个路过的行人见此都会停留几秒，仔细研究，然后随之摇头叹息，或自嘲，记得我第一次见时亦是如此表情。
　　 从《三国》到《黄金甲》，不仅是影片的变化，更是时代变迁的见证。记得当初看《三国》时正值夏季，蚊子在耳边嗡嗡作响，在田地里忙碌了一天的父辈们，吃完晚饭就抱着凳子，整个村的人们都兴致勃勃围坐在打谷场的电视机前，当剧情演到了激烈时分，大家几乎同时喊出声来，起身鼓掌为其中的英雄人物呐喊助威。而今，仍然是一大群人看电影，但却不再是电视机前，而是装修豪华的电影院；曾经让小孩啃得津津有味的红薯也被一袋袋包装精致的薯片所取代。在各大电影院里，到处可见少男少女，手里拿着大堆零食，一脸陶醉的模样，在电影进行到危急时分，女孩们赶紧将头埋向身旁男友的臂弯，这一刻，仿佛世界的愁苦都与他们无关。