读丁小村此文，认为此文属散文体裁。
　　 文章以女作家张爱玲和海子悲惨的故事为骨架，以作者性情的抒发为血肉，饱满地构造出——“伴随着海子一起离开的，是真正的诗和远方——在海子之后，没有了‘诗和远方’。只剩下恶俗和矫情。”
　　 以“张爱玲说过一句有名的话：成名要趁早。”作为全文开头的第一段，釆用的是“留悬念式”写作方式，也属于不问的一种“设问方式”。
　　 作者第二段紧接着答惑：“这句话带着一贯的张氏尖刻”，带出结果——“速成的同时也是速朽”。紧接着夸赞张爱玲的老辣——“她看透了世俗的俗艳与虚浮”。老辣的张爱玲为什么说“成名要趁早”这句话？目的是“粪土一代当红人物。”
　　 两段话的目的是为了引出“粪土一代当红人物。”
　　 这里为什么要用“粪土”，“粪”和“土”是两个名词，两个名词叠加在一起构成一个词组。作者让这个词组起到了动词作用，作谓语用，谓后面的宾语“当红人物”。
　　 “粪”和“土”是名词，但“粪”是臭的，又起到了形容词作用，并逼着“土”也起到了形容词的作用——你当红么？最终“土”土你也。
　　 文章以两小段作为开头，包括标点符号在内区区六十余个字。语言精练地几拐几弯，拐弯出最终“粪土一代当红人物。”
　　 “粪土一代当红人物”，从文章看，是张爱玲的话。张爱玲说过么？
　　 张爱玲说过么？并不重要，这是文学艺术，创作上允许。就算张爱玲没说过，那她没想过么？也算她没想过，作者不能替她想么？
　　 “粪土一代当红人物”，从文章看，这是作者代替张爱玲说的一句叙述性语言。通阅作者文章，不也是作者在“粪土一代当红人物么？”
　　 两小段文章的重点是“粪土”，全文的重点也是“粪土”。作者开始隐喻地借张爱玲“粪土”而“粪土”。既是文学的需要，也是文学的体现。同时给文章增强了历史厚重感，让文章庄重而又严肃！
　　 全文是张爱玲和海子两条明线构成，“粪土”之情是第三条线，也是主线，左冲右突！
　　 两条明线的主人公早已“粪土”，故事客观地摆在那里。是“粪土”第三条线激活两个主人公，激活两个故事。作者借两个故事进一步“粪土”，构造出一篇忧伤、悲壮、庄重而又严肃的散文。
　　 散文体裁是主调，文字精练意蕴得没有诗的味道？不带杂文的犀利？
　　 “粪土”是两个名词叠用构成一个词组，改变了词性，既有了动词性，也有了形容词性。让文章生动、活泼、惊惑，“粪土”词组不是丁小村的语言创新么？
　　 “粪土”贯穿全文，让读者好像坐在飞机上阅读着又俯瞰着天下；好像站在繁华的立交挢上阅读着又凝望着来去匆匆的行人。飞机上俯瞰天下，立交桥上凝望行人，让人五味杂陈！
　　 人有物质性和精神性，物质性承载着精神性。物质的人要住房子，精神的人要住房子么？
　　 历史流传“身在曹营心在汉”，老师责问学生“你的心到那里去了？”成语“心不在焉”，都是说的心。身要住房子！心，也需要住房子么？
　　 物质性即人的肉身性，精神性即人的心性。肉身要住房子！心不要住房子？皇帝的养心殿，殿不就是房子么？只有皇帝的心要养？只准皇帝的心住殿？
　　 作品，文学艺术化，就叫文学作品。文学艺术是修饰词，起修饰作品的意义。文学艺术性越高，就是“大家”之作品。当然，只要是“大家”之作品，肯定就文学艺术性高。
　　 丁小村文章是作品，是文学艺术作品！房子不是作品么？不同样体现了开发者的文学艺术性么？
　　 唉，身栖房地产开发的作品，心栖丁小村开发的作品——安居乐心！
　　 人是由肉身构成，肉身里住着一个“心”，肉身病了要吃药，要看医生——但医生医不了“心”死之人，“心”很重要！
　　 “心”病了，有药吃么？
　　 读丁小村文，心情开朗！既让心往高蹦，也让心往宽展！丁小村文是“心”药呼？
　　 唉，一九八九年春天的某一天海子死去。可惜哟！海子如果读了丁小村文，也许就“可以换一种活法，也可以换一种死法。”
　　 海子的年龄跟我差不多，痛惜海子哦！
　　 我，既没有海子的才，也不会什么“诗和远方”，身住房地产开发的物房，“心”住丁小村开发的心房，不也美美一人生？
　　 啊！没有你美？
　　 没有你美？不“粪土一代当红人物”么？
　　 “一代当红人物不粪土么？”