五绝•雨中看景得诗
　　 烟雨失楼台，迷茫人费猜。
　　 朦胧多意境，一景数诗来。
　　 一眼掠过这首五绝诗，并不觉得有啥特别值得称道的地方。因为诗人笔下吟咏的景，是人们都熟悉的烟雨楼台平常景，情是人们惯见的赞美之情，仅此而已。
　　 有心的读者，如果能沉下心来细加品味，则完全是另一番悟觉了。
　　 首先，读到由仄声字雨和平声字台入韵脚的格律标志，诗人由此确定自己在创作仄起入韵的五绝近体诗。诗人信手捏来烟雨入诗，看似不经意，其实却是学养厚积薄发且观察细致精准表达的方家笔法。再看，谓词“失”也特别亮眼。为什么用“失”而不用隐、没、暗、障、挡（遮是平声字，自然略过）几个仄声字呢？因为诗人此刻想起了“雾失楼台，月迷津渡”。他的阅读记忆中，柳永的失字状物精准，所以，毫不犹豫地选择用了“失”字。承句虽是顺延失字意境，却丝毫不着痕迹。接着用状语形容词“迷茫”具体状景。到此为止，诗人的写景已经圆满而形象。但此时的景单纯是景，如果仅是为写景而写景，何苦要费尽心思写景呢？因此，诗人让景与人发生了关系，设定了人（诗人自己）看景，人在景中的具象。但仅让景同人发生关系还不够，还必须描述人在景中的感官功能。诗人在承句中只用了两字“费猜”，一下子便让人在景中的神情（包括眼神和疑惑的脸部表情）姿态跃然纸上。现在，承句完成了它在这首绝句中的使命，巧妙的写景状物，使得诗的意境蓬勃而丰盈。
　　 其次，就黄朝寅这首诗的转句，说说绝句的结构特点。
　　 这首绝句中转句的结构特点，是先顺延起承句后再转向诗人的感觉与行为的。这种结构的好处，能有效避免转句突兀造成气脉暗弱和结构松散的弊病。你看，朦胧是“失”和“迷茫”的顺延，在顺延基础上用一“多”字实施转的功能。结句既为整首诗作结，也凸显了转句中“多”在人身上发生的的行为结果，其中，一景就是起句“烟雨失楼台”，顺带回答了“失”字妙用结果“数诗来”，而“数诗来”正是黄朝寅这个诗痴期待中的美好境界，也是这首绝句的创意所要达到的艺术效果。这，不正是诗人和读者所需要的么？