温庭筠，原名岐，字飞卿，唐代并州祁(今山西祁县)人，后定居于鄂县(今陕西户县)郊野，靠近杜陵，曾自讽为杜陵游客。
　　 《北梦琐言》说他“才思艳丽，工于小赋，每入试，押官韵作赋，凡八叉手而八韵成”，时人称为“温八叉”。在我国古代，文思敏捷者，有数步成诗之况，而像温庭筠这样八叉手而成八韵者，再无第二人。他“能逐弦吹之音，为侧艳之词”（《新唐书》），用词镂金错采，雕缋满眼，秾艳华美，后世尊其为花间派鼻祖。
　　 然而最能代表他词作成就的是那些清新自然，婉丽省净洗炼之词，其中当推《望江南》。整首词几乎全用白描手法，然而却意蕴丰赡，留给读者无限遐思的空间。
　　 “梳洗罢，独倚望江楼。”
　　 此句和后面的语句都与作者以往的词风“用词镂金错采，雕缋满眼，秾艳华美”截然不同，它是“天然去雕饰”、“豪华落尽见真淳”。该句中的“梳洗罢”，极其省净简炼概括地写出了一位闺中佳人，她早早起来，曙色还没浸上窗帷吧！就对着小轩窗梳妆，很是精心刻意，犹似对着一件完美的工艺品在精雕细刻。
　　 在我们所读过的温词里，对佳人梳妆的描摹莫不是细腻精微，浓墨重彩。像他的《菩萨蛮》：“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗褥，双双金鹧鸪。”可在此首词里，作者却惜墨如金，只用了三个字。作者的“留白”功力真让人叹服。这三字，读者能品味到女子盼郎君归来时那无比急切的心情；想象到她打扮之精心，“女为悦己容”嘛！还有她自从与郎君离别后，独守深闺，庭前花开花落，檐下燕去燕来，不由感伤“韶光易逝催人老，红了樱桃，绿了芭蕉”。而那对郎君的思念，一日日地累积，像一座大山，压得自己喘不过气来。可迢迢相隔，难知归期。现在鱼传尺素，归期在明日，一腔幽怨尽扫，唯有那欣喜激动，整夜也就“辗转反侧”的了。
　　 “独倚望江楼”。
　　 晨曦初绽，望江楼头，女子已独自倚靠栏杆，默默地凝望着朦朦胧胧的江面。此句既写出了女子内心急切盼望的心情，又渲染了孤寂凄清的氛围，同时也写出女子的情态——深情凝望，一脸喜色。虽然江面上还未见船只往来，可她已想象着郎君定是心急火燎地登上船，思念线儿系着，已渐行渐近，等不了多久，两人就会见面，是相拥而泣还是深情凝望？想到这里，那冰凉地脸上有了烫意。此句中的“独”字极有韵味，而楼又给读者以无限想象的空间，含蓄蕴藉，隽永悠长。后代的李煜“无言独上西楼”，晏殊的“独上高楼，望尽天涯路”，应是化用这句词的意境。
　　 “过尽千帆皆不是。”这句话似癯实腴，道出了女子一大早独倚望江楼，每见到孤帆远影，心里涌起一阵惊喜，祈祷着这就是郎君的船。当这船从眼前驶过，那帆便染上一份失望。眼前过尽了千帆，都染上了她的失望。我们从此句中可知，这女子独倚望江楼的时间该多长啊！我们也许会想到望夫石吧！不由会为她掬一捧同情。
　　 “斜晖脉脉水悠悠。”这句可说是神来之笔。它明是写景，实际上是在写情。“脉脉”二字乃“脉脉含情”之意。想不到连夕阳都动了情，都被这望江楼上的女子所感动，和这女子一起脉脉含情地凝视着江面，一同亟盼着郎君归来。然而，夕阳却无法理解这位独立楼头的女子此时的那山呼海啸般的失望。整整一天了，望啊望，望啊望，望穿秋水，望来的却是深深的失望。这失望好似一根根细针，把她的心刺得千疮百孔，疼痛全身心漫溢。“水悠悠”，是以水喻情，形象地刻划出这女子失望而痛苦的心情。唐后主李煜有词云：“问君能几多愁，恰似一江春水向东流。”可能就是由温庭筠的“水悠悠”而来的，只是李煜写得更明了，没有温词的含蓄蕴藉。
　　 “肠断白蘋洲。”
　　 当女子的视线陷落在当年送别郎君的白蘋洲时，触动了她万千柔情蜜意，离别时的依依难舍，情浓意浓，“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”可现在明明说了回来却怎么不见影踪，独倚楼头的自己却像一只孤鸿，空留遗恨。“肠断”是这女子悲伤心情的最好写照。
　　 在一首如此简短的词里，将思妇的情感写得如此缠绵，如此细腻，也许只有温庭筠吧。