写完《舔犊情》，已经是七月十日了，再查我的创作备忘录，上写着“干青”一名。这也是我这两年养成的一种习惯。把自己所要写的内容一一罗列下来，写完一个，删去一个。这样做的好处无非两点：一、天天有得写；二、临了写时，不至于抓瞎。以前读书时，就常听人讲，好记忆不如烂笔头。说的是，你的记性再好，不如用笔记下来，这样才不致于遗忘。后来，又听我家幺叔问我父亲，怎样才能当好一个会计？父亲淡然一笑，道，没得么巧，不懒笔。而拿到写作上来，不也是一样？
　　 扯远了，接着说干青。
　　 写干青时，我也只是准备只写一篇，这就是七月十一日的《回乡下》。写完后，我就想，还能不能写点？干青回乡下，这一路上有没有故事？答案肯定是一个字：有！既然有，那就要顺着有的思路往下捋。那时，老家的沙湖大桥还未修建，人们上街回家都要过渡船，干青也不例外。那么，过渡船有不有故事？于是，我设计一个救人的故事。本来干青救上人，这已是英雄，理应受到人们的赞扬。但我却不在此落笔，而选择在“赔我包菜头”上落笔。这就显出了人性。什么人性？干青的少年心性上来。在他的心目当中，包菜头比当英雄还重要！而这样的心性，也只有少年人才有。这样处理，这篇就有了新意。同时，也揭示出了人性美这一主题。而这样的处理，与当时的“英雄时代”的号召是相违背的。这就是《真是个伢》的内容了。
　　 干青在回家的路上又遇到了什么呢？这就有了《丛林中》。
　　 从那个年代过过来的人，都有这样的体会，那时的人们脑子里时刻绷紧了两根弦，一根为阶级敌人，也就是地富反坏右，；一根为美蒋特务。无论走到哪里，稍有风吹草动，就会往这两个方面靠。对此做法，当时有一种说法，叫“警惕性高”。而干青在丛林中，看到不明身份的人，尤其是当看到还穿着军装的人，自然要往美蒋特务上靠了。之所以排除地主一类，是因为地主们不会成帮结伙，更不会去穿军装。而对他的一系列描写，也是很符合当时人们的心理反映。而这些，也只有经过了，才能很好地把握其尺度。拿到创作上来讲，这也叫“熟悉生活”。
　　 干青回家了。回到家里又会怎样？这就有了《温馨》的一幕。
　　 干青回到家里，家中还有一个弟弟，叫柏青。柏青长期生活在乡下，对乡下的生计自然很熟悉，那么，接下来，很自然的就有了《哥俩》的对比，即各自袒露心菲的《悄悄话》。
　　 而之后的《迎着初生的太阳》《收割忙》《差距》《当家理事》《本色》《路语》《捉迷藏》《捉弄》《滋味》《挑草头》《体验》《感受》就接着而来了。
　　 这些篇章，一路读下来，并不会叫人感到突兀，它在层层推进，一环套一环。当然，在写作中，我也取了个巧，一篇一个场景。目的达到，文也收尾，决不拖沓！
　　 有人会说，如此说来，何不写部长篇？老实说，我也想过写长篇。但有些东西，并非长篇就能解决。还不如我这短精尖来得痛快，来得洒脱！
　　 通过干青之名，来敷衍成这十几篇，我就在想一个问题，什么问题？就是我为什么能写出这十几篇？用灵感来解说吗？似乎行。但在这里，灵感一说，似乎又显得单薄了些。后来，我就想到了一个词，叫“触发点”。是干青这个名，触发我以往的一些记忆。而这里所表现的一些场景，就是“双抢”。“双抢”一说，在当时，已是家喻户晓，而现在，又有几人知？为此，我曾问过我的一双儿女。他们竟反问我，“双抢”是搞么家的？儿女的这个反问，又能说明什么呢？是进步？还是倒退？我回答不出来。那么，我这样做的意义又在哪里？我也回答不出来。我只知道催促自己写，写出来才如释重负。
　　 又扯远了，还说触发点。
　　 对于触发点这个词，我查了一下百度。百度给出的定义为，指因触动这一点而会激发起某种反应。还有一种说法叫，是三叉神经痛的特点。指某些在触摸时引起疼痛发作的点，常位于上唇或铋周围。
　　 由此看来，触发点一说，是医学上的，而非文学上的。今也只是借用罢了。
　　 在还没有写《体验》《感受》时，我又写了《故乡的歌》《粉墨人生》；而写完《体验》《感受》后，又写了《老土》《江南铁鹰》。这四篇，虽已不在干青一名的范畴，但它也算是因干青一名而惹起的根苗了。
　　 而这，又说明了什么呢？
　　 就我之浅见，我认为，触发点的暴发，还是只会给那些有准备的人。