人们经常说体制外与体制内，我一直不明白这个概念，谁能活在体制外呢？谁不是局中人呢？慢慢的这个概念经纬分明了，任何一个领域都有等级森严，都有贵族与平民区分。
　　 就说文学领域，过去当以作家的称号，需要一生的修炼与奋斗才可名正言顺，必须具有让大众认可，长时间证明的优秀作品才可称其为作家，作家是从作者一步一步走向作家的，从“作者”到“作家”，都是经过无数次的退稿中生长起来的，编辑培养作者，长辈发现晚辈，互相推荐，慢慢积累，而且学识、经历、阅历必不可少。而且，作家多是生活在群众中，经受着生活的历练之后产生的作品。编辑和作家是两个独立的群体。编辑负责审美，作家只是生产者。编辑需要博览群书，知识渊博，具有学者的素养，是比作家更高一层的鉴赏力才行。
　　 可是，近几年作协实行了“签约作家”制，也就是通过作协机构批量培养作家，单位发上工资，作协发上签约费，国内国外观光。定期进行指导，指导的方针是写什么样的题材容易“发”，发什么样的东西易于“转载”，至于以什么样的手段转载发表则各显其能（千万不可掰开看，看了就没有神圣感了）一年必须写够多少作品，作协为了“政绩”，拼命对这些选拔出来的天才们施肥浇水速成作家，写出长篇作协推荐，研讨，偏饭吃尽。据说，签约作家一年获了本省大奖的，算是成功毕业。获不了奖的可继续签约一年，荣誉上吃了亏，经济上不吃亏……混熟了，“奖”自然也就不远了。
　　 这些签约者都在45岁以下，以上的被作协视为弃儿，再天才，再有好作品，对不起！必须关在门外自己折腾。他们在门外不谙“世故”，不通“经文”，四处碰壁，出了作品是作协的功，出不了也不差你这一根葱。所以，年轻人个个懂得入圈、入派、噌份子。乘上这班车就带走了，乘不上就拜拜了。
　　 事实上，对于文学，45岁以上刚好是成熟期，从学识、阅历、鉴别、情怀、思想，智慧正在顶峰。是文学最好的生长期。应该提供一定的条件推波助澜，但体制不需要你了。
　　 当然，45岁以下的签约者自然也是姣姣者，无论哪方面的资源都可“姣”上去。可是，经过这么那么的速成，天才也变成了庸才，就像温室里的花朵，虽艳却时间有限。或者像注水的猪肉，特殊饲料饲养出来的头脑，是否健全很难预料，不是脑瘫也不会思想了，上拽下推尽快获奖，尽快出名，名放在位牌上再说。就像一个宗教徒不苦修如何得道？现代世界怪事迭现，什么都可以速成，猪饲料，鸡饲料，作家也弄特殊饲料。批评界一再叫喊：千篇一律，叙述一统化，思想弱智化。那是当然，一样的饲料，就几个“贵少”们争宠，吸收的都是“科学”营养，自然会“克隆”化。更有抄袭者一夜被串红，被侵害者叫喊几声，就赶紧有若干帮凶劝阻，捂口，为了文学不再疮痍满目，请你住嘴，为抄袭者不被一棒子打死好卷土重来，重金私了！可那些虔诚写作，敬畏文学，独立思考者，有几个在体制内受宠？
　　 何况中国文学，有一个无形的框定，太低，进不了框里不行。太高，出了框外也不行。签约作家因为稔熟此经，体制拚命助威，发表频率多一些当以自豪。文学果然是发表了就是杰出的？为什么顾彬先生说，中国当代文学都是垃圾？国人们为此大伤自尊，众说不一。
　　 卡夫卡生前名声平平，如果不是把遗稿交给他的朋友，不会成为世界著名作家。凡高生前只卖过一张画，死后成了世界一流画家。托尔斯托没有获过诺贝尔文学奖照样闻名全球，司马迁如果不被阉割，身受奇耻大辱，万欲皆淡，怎能写出《史记》？由此看来，重金之下必有勇士，只对武夫，苦力、杀人犯有效。作家在重金之下，世俗欲望膨胀，心花怒放，两眼直冒金星能有“杰出”可言？圈养出来的马能成了千里马？
　　 历史证明：心静著文高，寡欲善静思。
　　 体制外写作者不必气馁，天然的土壤吸收自然的风、雨、阳光，会让你长成大树，当以自强！体制内的作家“贵少”但愿好运叠加！在不依靠权力支撑的情况下，也能活出自我才是真豪杰。敝人出言不逊，无意冲撞谁，只是对“特殊饲料，批量培养”的制度充满质疑而已。
　　 贾平凹有句名言：参天大树不在森林里，而在旷野中。
　　 旷野中的呼喊，不是叫醒别人，而是提醒自己。