鲁迅说，文章应该怎么做，我说不岀来，因为自己的作文，是由于多看和练习，此外并无心得和方法的。
　　 故此，我们毋须刻意去追寻什么所谓写作捷径、秘籍，甚或“八股文”式的套路。因为作文非同于数理，有公式可用。而文无定法，只有得法，且要有感而发，厚积薄发，积在平时得之俄顷。厚积就是从日常生活经历中，累积大量素材，以及成语词藻，还有名家名言等等等等知识，一并掌握存入脑海“记忆仓库”里，才不致于思维枯竭江郎才尽，“书到用时方恨少”。只有这样，才能有薄发的资本，才有可能产生灵感和写作欲望。倘无病呻吟，写自己不熟悉的事件，或没设身处地的感受，随意搬出“记忆仓库”中的东西，东拼西凑乱用一气，或一味堆砌词藻，没恰到好处运用，是成不了好文章的。正如(俄)列•托尔斯泰所言极是：写作并不在于知道写什么，而是在于不需要写什么……力避人云亦云，力求写人所不写，不写人所写，写人人心中有而笔下无的故事。
　　 既使有感而发写就了一篇文章，你感觉能打动自己吗，若不然岂能打动读者？要知道作文是跟读者心灵打交道，要碰撞岀感应火花，谈何容易。因此，必须树立“文章不厌百回改”的理念，正如鲁迅所说那样：写完后至少看两边，竭力将可有可无的字，句，段删去，毫不可惜。要象战国末期楚国辞赋家古代大美男之一，宋玉形容他邻家女子那样：增之一分则太长，减之一分则太短。发扬“为求一只稳，耐得半宵寒”精神，字斟句酌，哪怕一个标点符号亦不忽略。精品往往是不厌其烦反复修改形成的。
　　 “凡作人贵直，而作诗文贵曲。”这是清朝诗人、散文家、文学评论家说的话。文贵曲就是含蓄无穷，有悬念跌宕起伏，抑扬顿挫，欲扬先抑，把读者“悬”在半空中，似走进迷宫，一头雾水……意不浅露，意在笔端在字里行间，也在笔外在读者心灵深处，万不能直奔主题。故而，我们提笔时切忌平铺直叙，波澜不惊，文似看山不喜平，否然，没有可读性，枯燥乏味，味同嚼蜡。如强忍看下去定会令人昏昏欲睡矣！
　　 “写文章要‘双管’齐下，走两条线索一明一暗，语意双关或一语双关，醉翁之意不在酒，旁敲侧击，含沙射影……写岀来更耐读！”这并非名家名言，是鄙人说的。这一点，高尔基的《海燕》是最高诠释。所描写的“狂风暴雨”另有所指，是当时黑暗势力猖獗象征，而海燕象征的是，“毫不畏惧深信乌云遮不住太阳，发出呐喊―让狂风暴雨来得更猛烈些吧！”的勇者志士们。在此不妨例举鄙人《雷声阵阵》一文来表明这层意境。文中“雷声阵阵而打得是干雷……雨点小……”是天气自然现象描述，即“明线”，来隐喻村官只讲大话不办实事，即“暗线”。
　　 文章如同一首乐曲，不同风格韵味的曲调，都有它的优美婉转的主旋律，起调、顺延发展，出现“亮点”，直到高潮……这也是我的话。不同风格的文稿，应有不同的表达方式，或严肃或诙谐或调侃或幽默，或有意按成语的意思拆开运用，譬如“名落孙山”可这样写：……他是孙山，我名乃在孙山后……或改成语其中一字来表达另层意思，如：……将酒倒入桌下“流”之大吉……一言蔽之，要独树一帜形成自己的韵味，通俗地讲，就是“我”的文风，不是你也不是他的，也就是“我”的表达语言，谁也无法模仿。只有这样才能称之为自己个性的文章。还有文章布局立意构思情节细节都得严谨琢磨推敲。
　　 作文的三大要素不得不提：“龙头、猪肚、豹尾”。即开头要象龙头般气势磅礴，招人眼球，引人入胜，一下抓住人心，迫使往下读；猪肚就是说内容丰富多彩，给人以充实厚重感觉，切忌如古时女人的裹脚布般又长又臭；豹尾即文的结尾要象它短小精悍铿锵有力，起画龙点睛效果。当然三者必须有机密切结合，逻辑性相互连贯，一气呵成，不能游移开来。
　　 走笔值此，再提三种结尾，一是欧•亨利式：即在意料之外，又在情理之中；二是给读者留有空白的思考余地，就象嚼橄榄般回味无穷尽；第三提问式结尾：……就这事问读者诸君，你该咋解决？或该如何办？或有何感慨呢……等等提出反问，让读者去思考……写文不外乎四个环节：提出矛盾、发展矛盾、解决矛盾、解决不了的矛盾留给读者……所提的第三个结尾正对应写文第四个环节。
　　 最后寄语习作学员，以“衣食住行”四字嵌入诗句中之文字作结束，与之共勉：
　　 不求“衣”冠楚楚虚荣美，但求世事洞明积学问；
　　 不求“食”尽人间饕餮宴，但求人情练达成文章；
　　 不求“住”宅豪第呈风光，但求语不惊人不罢休；
　　 不求“行”路渺茫千万里，但求文彩飞扬飘远方。