我在最近编辑和写作的过程一直思考一个问题，那就是小说的画面感如何来体现，这是一个棘手的问题。我一边编辑作者的小说，一边思考这个问题。
　　 在编辑过程中，我总是先从一个读者的角度来思考这个问题。
　　 不知道大家有这种感觉没有，有些小说，我们看过一遍就刻骨铭心，有些场景读过一次，就终生难忘。比如武松景阳冈打虎，鲁提辖拳打镇关西，莫不如此。今天编辑了文友半川柚子的一篇小说《废墟下》，“眼前漆黑漆黑，一丝光也没有。蓝花想翻个身，却动弹不了，梦里常有这种情景。蓝花在大腿上掐一把，很疼。蓝花醒过神来，想起了地震，知道自己被压在废墟下了。”作者一开篇就给读者展现一幅震后余生的画面，刻画细腻，倍感真实。而好多小说读了却只是读了，过后头脑里留不下一丝印象。我在这儿没有贬低大家的意思，包括我的小说在这一点做的也不是很好，翻页的瞬间就忘记了前面的内容，对场景描写、人物描写等都是平铺直叙，没有交代清楚。
　　 我们有的作者抱怨自己的阅读量在网站很低，其实是像这样的小说，读者看不了几句就扔一边了，更别说翻过来细细品读了，你说，怎么来的阅读量？
　　 这样的小说，在编按或留评里，我说得比较委婉，或者说文笔尚需提炼，或者说质感不足，或者说描写较少等等，以鼓励为主，不想打击写作者的积极性。咱们实话实说，那小说，其实就是橡皮或蜡，吃在口中无味，对于编辑来说，那是必须硬着头皮读下去，对于广大读者来说，大家可以想象得到。
　　 和文友也经常探讨自己小说读者阅读量少的问题，大家自我解剖，当然有其它方面的问题，但主要的还是基础的东西——画面感没有建立起来。为了要让自己的小说能够成为一道声色美餐，让读者欲罢不能，我一直考虑这个问题，一次次翻读自己的小说，深深的反思。
　　 比如我的小说《开锁》：
　　 老陈去厕所的路上，被一束金灿灿的光晃了一下眼，他的目光就定在了发光的那把锁子上。那锁子一看就不是从学校领的，因为他是管后勤的，他知道。
　　 学校买的锁子都是同一牌子的，他认识。
　　 偌大的学校每年总有不少坏了的锁子，老陈就会把旧锁子收回来，钥匙用细铁丝串起。几年过来，竟然积累了上百个钥匙，他分了几串挂在墙上。有人就笑话他是个吝啬鬼，啥都舍不得扔。老陈只是笑笑，遇到哪个班丢了钥匙，大家焦急地站在门外的时候，老陈不声不响地提了几串钥匙过来。他蹲下身看看锁孔，从钥匙里挑出几把，慢慢插进去，凭着感觉扭动钥匙，同时轻轻晃荡着锁子。嗨，你还别说，他这么一鼓捣，学生都能按时进了教室。
　　 慢慢地，老师们难免就有把钥匙锁进了办公室的，或者掉进茅厕丢了钥匙的，都来找老陈。门打开以后，老师们免不了感激老陈一番，然后来一句，“老陈，你那把钥匙留给我吧，万一哪天开不了门的时候兴许还能用得上。到时候就不用麻烦你了。”老陈笑笑，从钥匙串上往下取钥匙的老师也跟着笑笑。
　　 那天，团支部书记纪老师匆匆从家里赶来，掏摸了半天，糟糕，钥匙忘带了。晨跑回家以后一身臭汗，他去冲了个凉，出门换了衣服，就把钥匙落在运动服里了。这还要拿了团员的资料去团县委开会，误了事那就麻烦了。这可怎么办，这可怎么办？他正急得推了这扇窗户不动，推了那扇窗户不开的时候，看见老陈从厕所出来了。
　　 他就想起了老陈墙上的那几串钥匙。兴许能打开了，死马就当活马医吧！
　　 老陈是个热心的人，一如既往地提溜着几串钥匙过来，经过一番努力，锁子还真就打开了。
　　 纪老师长出了一口气，连声对满头大汗的老陈表示感谢。老陈还是笑笑，当然，他心里比以往做了好事还要甜蜜，因为纪老师没问他下哪把能开锁的钥匙。
　　 但是，现在那金灿灿的锁子特别晃眼，他就有点晕。
　　 从那以后，人们不见了老陈墙上的钥匙串。谁的钥匙丢了或忘带了，管后勤的老陈就会拿着一把钢锯过来，那脸，没有了笑容，绷得紧紧的，一块铁板似的。
　　 这篇小说是为了表述人性的善良却被人提防，无论任何钥匙都解不开那把心锁。主题是有了，但是，整篇小说除了第三段画面感明显以外，其它场景很难吸引读者，所以阅读量很少。当然，影响阅读的还有其他原因，今天着重说画面感。
　　 首先让我们一起来认识一下小说的画面感是什么。
　　 其实这没有什么深奥的，通俗点说，就是当读者在看你小说的时候，你的小说能够吸引读者，让读者身临其境，产生共鸣。好像有点扯远了。实际上，画面感就是有声有色、有层次、有光影、有远近，能够让读者清清楚楚知道现在是什么时候、什么地点、什么人物在做什么事情的场景。
　　 听起来似乎很简单，不过就是小说的六要素嘛，谁不会？说实在的，刚学写作的作者写起来就比较难以把握。
　　 通过近一段时间的编辑学习和自己的写作体验，要想解决这个问题，我谈点个人的想法。
　　
　　 其一、写作时要选取独特的视角
　　 比如同样是拍照片，同一个人、同样的背景，你拍出来就很一般，甚至把人丑化了，而人家专业摄影师拍出来一看就是帅哥、美女。人还是那个人，背景还是那个背景，为什么拍出来的区别就这样大呢？
　　 这一点，大家都知道的很清楚，人家摄影师选择角度好，把这个人的缺陷进行了艺术化处理，衬托出他的气质，照出来人才美。也就是说，拍照时，摄影师细心观察、反复揣摩找到了这个人的闪光点，从不同角度反复对比，认真构思精心设计才能拍出满意的效果。
　　 下面我举个简单的例子来解释。
　　 “这次回家，心里慌得很，一种不祥的预感，随着匆匆的脚步在胸中弥漫，压抑得喘不过气来。
　　 刚拐过牛头山的山圪梁，一片枯黄村舍就现入眼帘。土坯泥墙，一道道青石台阶，把山村分隔成短街深巷。街面上空荡荡的，只有无聊的风走街串巷嘶喊着，狂笑着……
　　 蓦然，一簇怪显眼的白麻纸剪成的岁纸，从一片灰灰黄黄的瓦舍中跳了出来，狞狰着，狂舞着，在初春的寒风中沙沙地诉说。岁纸下，是拐五叔家泥皮剥落、烟熏火燎的残墙破壁。这是怎么了？难道是……我的脚步匆匆，脑海里不断翻腾。”
　　 这是我的小说《拐五》中的一段话，从这段话可以看出，现在是初春季节，地点是一个小山村，土坯泥墙，青石台阶，烟熏火燎的残墙破壁等等，人物是一个脚步匆匆的“我”。“我”为什么脚步匆匆？因为拐五叔房屋的墙上挑起了岁纸。为什么会有岁纸？为什么街面上空荡荡的？为什么风是无聊的？岁纸狞狰着，狂舞着，在初春的寒风中沙沙地诉说。为什么不用人来诉说，要用风来诉说？因为作者在挖坑，让读者一步一步往进跳。这个“坑”，就是意境啊，就是画面啊，说得好听点，就是美感啊！把读者先吸引进来。
　　 而如果拍成电影的话，我们从镜头上来看，首先出现在大家眼前的，就是一片枯黄村舍，然后镜头拉近，短街深巷，伴随着风的声音，最后定位在拐五叔家泥皮剥落、烟熏火燎的残墙破壁上的随风狂舞的岁纸。
　　 由远及近，由大到小，由画面逐渐深入到意境。
　　 这种写法，我也是在编辑各位老师的小说时学习这种写作方法，也建议平常不注意描写场景，只写人物对话或者平铺直叙的作者可以试试。习惯成自然，当我们养成有选择的挖掘素材，从独特视角入手进行描述，那我们的小说必然文采飞扬，因为，小说中创造了意境的美，给读者以美的享受。
　　
　　 其二、通过生动的人物描写构成画面感
　　 一篇优秀的小说哪能离得开写人，人物塑造需要从人物的情绪、语言、动作、服饰等方面来描写，有的作者懂得这一点，在写作中，这个人物一出场，就恨不能把这个人的所有信息一股脑儿全都塞给读者，换位思考一下，如果我们看到这一部分，你是不是也会一目十行匆匆而过，谁能留意到这个人的特点。而高明的作者擅长利用各种角度，通过不同的场景，一点点释放这些信息，让读者对这个人的印象逐渐加深。
　　 人物描写的画面感是怎么产生的？首先就要让读者看得懂，就得在人物描写中写出大众都能想象到的事物，这些事物要具体化、物质化，决不能抽象。比如说，“他摇着扇子走过来。”就不如写成“他腆着大肚子，摇着一把油乎乎的蒲扇晃悠晃悠走了过来。”他是什么样的人，摇着什么样的扇子，怎么走过来的，这一些都写明白了，人物出场也就有画面感了。
　　 我们更不能用抽象的概念，展示另一个抽象的事物，这样怎么可能产生画面感呢？
　　 有个作者在写一位帅哥出场时，是这样写的：
　　 这个很帅很帅很帅很帅帅极了的男生跑了过来。
　　 “帅”本身就是一个非常抽象的概念，这男生帅吗？帅啊！怎么个帅法？很帅很帅帅极了！编辑到这里的时候忍不住想骂一句，但是看看周围的同事，硬把一句国骂憋了回去。有些难听的话编者按里没这么直白地写，那是因为好多作者都是新人，需要鼓励，都这么骂，怕新作者失去了自信，把人家一棍子打死了。但是，鼓励的话里其实是带着批评的。比如我的编按如果是这样写的：“小说意蕴深刻，耐人寻味！”别以为这单纯是表扬，其实另一个意思就是说，你的小说在人物刻画和情节安排上可以斟酌，画面感表现的不够。所以，借此机会说明一下我的编者按里并不是没有批评的，我的批评比较含蓄，不想明显地写出来，影响读者的阅读兴趣。因为好多读者是先看编者按再看小说的，如果缺点已经很明显了，读者也就失去了要读你小说的兴趣。
　　 好像有点跑题了，言归正传，再回到帅哥出场，有人这样写道：“他一身月白项银细花纹底锦服，大片的莲花纹在白衣上若影若现。一根白丝线束着一半以上的深蓝色头发高高地遂在脑后，柳眉下黑色眼眸像滩浓得化不开的墨。”
　　 我们看这个细节，这个帅小伙一目了然，这帅哥衣冠楚楚，一表人才，没有详细描述五官如何如何，反正他也不会丑到那里去。
　　 还有人这样写：“少年坐在盛开的樱花树下，头发黑玉般有淡淡的光泽，脖颈处的肌肤细致如美瓷。一阵微风，花瓣轻盈飘落，晶莹如雪，细细碎碎，仿佛听到了她的脚步声，少年轻轻侧转回头来。”
　　 这样的人物出场，整整一句话，都没有说这男生帅，但他的帅气已经扑面而来。大家就知道，这是个极品少年。
　　 我们就应该学习这样的写作方法，把抽像的、概念式的东西去掉，用具体而形象的表述来代替，这样试着写几次，你就会发现，你的小说熠熠生辉，画面感随之而来。
　　
　　 其三、通过景物描写构成画面感
　　 大家先来看一段文字：“山里的天气总是变幻莫测，忽然就刮起了大风，乌云就压了下来，黄昏的山路上更加幽暗，豆大的雨点‘噼里啪啦’砸了下来。大家惊慌地四处寻找避雨的地方，我模糊地看见郝主任俩口子紧紧相拥着蹲在松树底下，头顶一片烂草席……”
　　 大风、乌云、幽暗的山路，这些景物构成一幅生动山雨欲来的画面，远“镜头”描绘背景，勾画变幻莫测的山雨，其实引起读者对郝主任老俩口变幻莫测的人生的思考，从而创造了一种意境；近“镜头”具体描绘老俩口的外貌特征，虽“近”却模糊，紧紧相拥、蹲、头顶一片烂草席。远近“镜头”配合，老人的画面会给读者留下深刻的印象。
　　 那有的作者就会说，你是不是认为运用繁复的文笔、华丽的堆砌就能产生画面感？这可就问到点子上了，画面感并不等同于修饰词语的反复叠加，而应该是自然而然的信息表达，要恰到好处。尤其相对于网络小说而言，如果你语言华丽，天花乱坠，让读者读来一头雾水不知所云，也就失去了写作的意义。还回来说，也不能像刚才举例描写“帅哥”和“摇扇子的人”一样，简练到让读者找不出更多的信息，从而觉得枯燥无味，影响了阅读兴趣。
　　 所以，在小说写作的路上，我们需要不断努力，反复揣摩，尽量用最朴实的语言写出最清晰的画面！