引言
　　 陈乔先老师的文学作品我几乎每篇都读，有些是读了好几遍的，每次读后，都有常读常新的感觉，也让我一再深思。
　　 认识陈乔先老师是在1985年，那时他是《茂名石油报》（即现在的《茂名石化报》）的副刊编辑。我是一个入厂工作不久的文学爱好者，我斗胆给报纸寄去了一篇小说和一首小诗，结果名《蓓蕾》的小诗发表在1985年元旦那一期《茂名石油报》上，于是我大受鼓舞，鼓起勇气接连投了几篇，可能是急于求成的缘故，没有对作品进行修改润色，结果这几篇都没有采用，只收到了陈乔先老师寄给我的退稿信。我这才知道，原来《茂名石油报》副刊编辑就是乔先老师。
　　 乔先老师的小说、散文、杂文、报告文学皆绝。几乎篇篇都是精品，在茂名的文学园地里开创了一派先声。
　　
　　 一、报告文学的语言艺术
　　
　　 乔先在报告文学领域里，迤迤逦逦写来，不觉已硕果累累，他先后写出了《冰与火》《地热》《关于大海的故事》《吉祥草》《雪尽马蹄轻》《在失重中求平衡》《凝重的矿山》《西伯利亚星辰》等一批广为人知的好作品。每一篇都饱含激情，催人奋进。
　　 我比较喜欢乔先文学作品的语言艺术，他的作品每有精彩之句和神来之笔。如《在失重中求平衡》一文，乔先是这样写的：
　　 “在我报告他的‘答案’之前，耳畔似乎响起了一些颇为‘新潮’的责问：——你想维护旧观念吗？——你想修补‘东方道德’的蕃篱吗？且慢，还是让我们把所有的观念放进实践的筛子里筛一筛吧！”
　　 就这么寥寥数语，便已提炼了主题，减少了不少吃力的描写和着意刻画的笔墨，从而达到了较好的艺术效果。在这篇文章里，乔老不像一般人那样将重点放在季振一如何一心扑在工作上，而是将全数笔墨写了季振一的家庭。人其实最可宝贵的是品格，一个人如果对自己的家庭都不热爱，试想又怎会为社会、为企业竭尽全力，努力工作呢？季振一对家庭，对爱人诚挚的爱，最终也成就了他对企业的责任和成就，否则，纵然再有本事也是其势难扬。所以，乔先选择了这样一个视角，全方位、多角度展示了季振一的人格魅力。末了，乔先画龙点睛地写道：
　　 “季振一多少年苦苦跋涉，已经在干涸的沙漠里找到一片绿洲。而滋润这片绿洲的甘泉，正是人际间金子般的温情和理解！”
　　 正是这种鲜活的语言艺术使主题得到了升华，比那种单调、刻板的直露描述要让人印象深刻。
　　 在他的作品里，有的文章开篇就很精彩，很能抓住人，让人一看就忍不住想读下去。比如他的另一篇题为《撬动经济杠杆的人》的报告文学，作了这样的语言描述：
　　 “站在读者面前的，是个大汉子，五十七、八岁模样，满面红光，带着幽默的微笑，却又透出几分威严。总共读了四年书，却可以充当日语翻译；小时候给老财放过猪、牛，铡过马草，三个手指头曾被坏了良心的工头铡断，却又被一个好心的‘神医’给接回来；十六岁扛枪闹革命、参加过解放战争三大战役中的两个；作为第一批志愿军开赴朝鲜去同‘山姆大叔’捉迷藏，占领第一个高地，从马前卒一直当到师副参谋长。只因爹娘长他一副天不怕地不怕的倔脾气，骂过手下两个天字号人物的宝贝蛋，被一个刁状告上北京，马上‘立竿见影’，枪杆子玩不成，转到地方玩起钞票来。不幸又撞上一位令人丧气的“马列主义老太太，混日子不过瘾还要搞地震，于是他便到茂名来……他叫李开仁，现任中国工商银行茂名分行的行长，人称“财神爷”，是玩着经济杠杆的‘阿基米德’。”
　　 作者善于挖掘人物的特点，不拘泥于一般公式化的程式和脸谱化的描述，用一种近乎白描的写作手法，细细道来，写幽默风趣，富有内涵，使人物丰满的形象跃然纸上。这种描述，也是乔先的一个写作特点。
　　 报告文学《吉祥草》行文也见特色。
　　 “1996年3月中旬，春雨迷蒙。茂名石化医院妇产科门诊部里挤满老老少少的病人。瞧那架势，你就知道做女人有多难，别的不说，单就生理一条，就比男人多出许多名堂。怪不得那家医院的妇产科总是‘香火旺盛’。”“蓦然，一个女人粗急的嗓音搅碎了宁静的气氛：‘蔡医生，求你救救这孩子……’蔡絮吟心头一惊，下意识地站了起来。映人眼帘的是一个瘦得失形的女孩。眼眶深陷，眼睛大而呆滞，面色晦暗，有经验的人一看便知道那是死神笼罩的气息。”
　　 这个人就是病人李小飞，动了三次手术，已濒于“等死”边缘，而且早已囊空如洗。“建材公司女职工李明霞回娘家闻说此事，连忙找到李小飞的父母：‘快，我带你们去找咱公司医院，那里的蔡医生医术高明，心肠又好，只要小飞不是绝症，一定有得救！’‘唉，已经欠下一万多元，再没人敢借钱给我了……’‘救命要紧，钱的事，再想办法！’”
　　 蔡絮吟在征得医院领导同意后，马上为李小飞动了手术，还在医院发起了捐款运动，把李小飞从死亡线上拉了回来。
　　 作为茂名石化的劳模，蔡絮吟的事迹早已广为人知，她救死扶伤的事迹绝非仅此一宗，但却是最具代表性的。在这篇报告文学里，作者没有喋喋不休地将所有事迹堆砌在一起，整成劳模事迹材料，而是撷取最具说服力的一点，以其柔韧的笔触，写出了一个“吉祥草”一般圣洁的知识分子形象。
　　
　　 二、散文作品的精蕴
　　
　　 在散文中，我最喜欢他那篇《爷儿俩的故事》，这是一篇至情至性的文字，文章是这样开头的：
　　 “在收音机问世六七十年后的乡下，乡民们仍然视其为神奇可怕的怪物。莫说买不起，买得起也不想抓虱子上头——要到治安部门备案，一有风吹草动，那根“弦”马上会缠得你失魂落魄，谁信你的耳朵没有对错方位？”
　　 先写出那个时期的收音机可能会触动某个方面的敏感神经，在物质匮乏年代，有收音机者令人欣羡，也会引人侧目。描写儿子时，他是这样描写的：“那年他刚满11岁，又黑又瘦，面呈菜色，站着没有锅台高，却很懂事能干。早晨6点，我轻敲几下床板，他便应声‘知道了’，一骨碌爬起来，揉着惺忪的睡眼，拎起饭盒到一里外的饭堂打早餐。”
　　 这是一个听话的小孩形象，少许笔墨，便即深印在脑海之中了。然而，这苦难史并没有完结，下文笔锋一转，故事又来了。“次年探家，我特意带回那只土收音机，孩子见了，竟顾不上那些好吃的云片糕、芝麻花，一手夺过收音机，抱在怀里，脸上绽开少有的明亮灿烂笑容。”孩子沉迷收音机，烦恼事便接踵而来。“我暗暗叫苦：我带来一个祸根！别玩物丧志，孩子！咱穷，更要争口气。念好书，上了大学，才能有个好前途！”父母之爱都是发自真情的，那个父母不望子成龙？天地之间，父母之爱是最为真切的，但即便如此，可能也不会为儿女所理解。同样，儿女也有自己的追求，不想按父母为他们设定路走，稍有偏离，便被认定为出格，同样会被视为“玩物丧志”。个中的款曲，让笔底生澜，生活中的曲折也渐次而生，人生际遇的坎坷、无奈和那个时期的政治气候便历历如绘，比纵横捭阖的宏篇巨著还要来得深刻。所以，在读这篇文章的时候，我是敛声屏息，一气读来。这篇文章给我的感触很多，也使我想了很多。
　　 乔先老师的《又见麻雀》，语气沉稳，首先是写作者在书房写作时，听见窗外有麻雀声，见窗外树木的叶子下有麻雀翩跹飞舞的影子，然后引发起作者的感慨。在“除四害”的年月里，鸟雀绝迹，大自然经历了一场人祸。正本清源之后，不唯春天回到了人间，早已销声匿迹的鸟雀也重返家园。这一篇文章抚今思昔，融情写景，均有感而发，具有多元化的审美特征。加上写得轻盈自如、卓然挺秀，语言描述与思想情感俱佳，写的都是发自内心的，没有一点虚假的东西，全篇文章是渺渺天心与茫茫地灵的结合，因而具有无比的震撼力。
　　
　　 三、小说中的人物刻划
　　
　　 乔先老师的小说以人物描写见长，善于刻画人物的内心世界，细节描写更是刻画入微。
　　 文学作品不外乎是作者感情的宣泄，在乔先的文章里，感情的老到是其特点之一，还有一点值得称道的是，在乔老的文字里，有一股浓浓的书卷气息。
　　 “月眉儿早早地丢到河堤上的苇丛去。水乡裹上一层初春的雾气，湿润而沉闷。水乡本来很美。绿竹河像白练似的绕村而过，整个村子隐没在翠竹林和古榕树的浓荫里。村里沟渠交错，小路迂回，连空气也透着甜润清凉。退回十年十十年，这个季节，该是田鸡鸣，野鸭飞，春水盈盈，竹笋尖尖的日子。可如今，河沟日见浅淤、干涸，竹木砍光了，水乡就像个剥光了衣衫的野汉子，裸露在黄褐色的土地上，睁大着贪馋而困乏的眼睛。莫说田鸡野鸭，就连小鱼小虾也快绝迹，只差没在禾杆上榨出油来。自然界的繁殖力似乎急剧萎缩了，只有人类高踞在主人的位置上劲头十足地膨胀着。”
　　 文章的开头弥漫着浓浓的乡土气息，慢慢引入主题，这样的写作手法更见心机。前文的着力渲染，为下文的谋篇布局打下伏笔。作品开掘得异常深刻，既有深度又有广度，直接揭示人物内心的世界。这样的构思实在高妙。
　　 小说源于生活而高于生活才能出精品，乔先的《夏天》就是这样一篇作品。作者在创作这篇作品前，某工地刚好挖出了几只恐龙化石，由此触动作者的创作灵感。这篇小说语言精炼，在细节上尽情渲染，为文章生色不少。比如老头跟春嫂的对白：“‘卖？’春嫂一怔，忽然咯咯大笑起来。‘嘿嘿嘿……’老头也跟着笑起夹，笑得很尴尬。春嫂不悦地说：‘你们这些外边人啊，一只破碗能位几文钱？你要是真的喜欢，拿去好了！’”那老头拿走碗后，留下二十块钱。春嫂丈夫回来后，再看夫妻俩的对白，“‘坏了！咱那碗有来历！’‘别唬人了，一只茶碗有啥来历？’‘你懂个屁！前些日子那坟堆里扒出那些陶碎片儿又有啥来历！那老头可不是吃闲饭的，这碗要是没蹊跷，他要去干什么？哼！他走了多久了？’”丈夫追了两道山追回了碗，拿到城里让人鉴定，不想却一钱不值。再看对白：“‘你可要瞧仔细了，这可是件古董啊。’‘什么古董！它的岁数还没你大哩。解放初上沟一带的土窑烧过这种碗。’‘总能……值点钱吧？’男人满脸沮丧。‘白送我也不要。你拿回去再藏它二三百年，也许情形就不一样了。’从这种语言对白中，人物形象就出来了。人物个性一旦站稳脚跟，一篇小说就盘活了。这篇作品出来以后，刊登在《羊城晚报》上，一时好评如潮。后来，这篇小说被《小小说选刊》《微型小说选刊》等权威性刊物选载过。可见，这是一篇写得相当见功力的作品。
　　 《韭叔和他的老屋》是乔先老师的另一篇佳作，凭真情真性动人心弦。整个故事的场景就在老屋里，故事在茶烟缭绕中，在韭叔讲古中铺陈开来，文字轻缓，演绎更是妙到毫巅：“碗里的茶色越来越淡了，可韭叔仍勤添水，解嘲地说：‘将就吧，茶色是少些，可水烫着呢，喝下去暖和。’可不，屋里人气蒸蒸，烟雾腾腾，呵着热茶，手心里还真沁出汗来。黄豆大的火苗在熏得黑了一大截的灯罩里颤动，半明半暗中映照出一张张黄浊而又满足的脸，仿佛所有的劳累和艰辛统统消融在这个暖烘烘的世界里了。”如果不是“老会计”来来回回跑了三趟，韭叔问他为什么坐不住，他说回家撒了一泡尿，“韭叔摇着头苦笑起来，‘你的小算盘拨尽架了！我老韭费心费肠给你斟茶倒水讲‘古仔’，这工钱还换不到你一泡尿？唉唉唉……’”原来，韭叔费尽心机，想得到的只不过是一泡尿而已。这连珠缀玉的一连串描写，不仅表现了人物的个性化，也增加了阅读的质感，使人享受到阅读的愉悦。
　　 《根伯找伴儿》是乔先写得最风趣的一篇小说，根伯第一次找个小贩出身的对象，就因为根伯不懂用足政策，放着《优待证》不用，上五次厕所，一块五；门票两元。出趟街没吃没喝白白花了三块五，最后人家发话了“跟你过，靠不住哩。”吹了！第二个是街道办“演员”，两人逛街，一路上，根伯意频频，这回学乖了，出门带着《优待证》，可守厕所的男人根本不理会这个，“一旁的老演员不耐烦了，一脸不屑地说：‘哎唷，不就是三角钱么？再嚷嚷，当心尿裤子了！’”“约会不欢而散。老演员托人捎话回来：老土、小气、啥都不懂，倒是撒尿还真行！”在根伯心灰意冷的时候，碰到过他曾经救助过的妇女，虽然她丈夫最终没能保住，但根伯热心助人的行为使她对根伯心生好感，在《根伯找伴儿》的最后乔先写道：“结局如何，你们大概猜得着。只是有一个细节必须交代一下，根伯郑重其事地告诉女人：‘我不能瞒你，我有个毛病，尿特别多，你嫌弃吗？’女人听后咯咯大笑起来：‘好呵，以后咱们种花省得买花肥了！’”生活上的事就是这样，有人看重的是居家过日子，有人看重的是脾性，有人看重的是品格，就这样，故事最后演绎的是一出喜剧。乔先算是把生活琢磨得透了，下笔有神，写出的文章才有让人击节赞叹之妙。
　　
　　 四、杂文的老到与辛辣