近来在想到是关于写作上的一些事情，对于文学，看过的不少，尤其是某位获得大奖的大家，在十几年前就看过，看过之后，就感觉渐渐是放下了。感觉写来写去也就是哪些东西，有什么意义呢？或许是没有什么意义的。就像老农一样，只是耕地，活着就是要耕地，而作家的责任，活着便是写出好作品，所以就吭哧吭哧的写下去。某人说，获得大奖以后会写出更加伟大的作品，我看是越来越不如了呢。作家像是耕田，这个比喻是没有错，但是如果一个作家总是在同一块地里耕作，观众会不会看腻了？多多少少只是攒出一个故事来，不过是赚得了一些稿费。我认为大可不必要，不如老年学会钓鱼去，也不会浪费读者的时间了。
　　 作为青年一代，以后的小说家，或者是有志于文学上的，想更前进一步，会怎么样？我们提供给这个民族也好，国家也好，是一个什么样的想像力，什么样的精神食粮呢？所有的传播皆是教化下一代，我们该提供什么？是否文学方面有更大的发展？这个问题，我不禁深深的思考起来。
　　 前一代人，关于文学的口号很是热闹，什么先锋文学，魔幻文学，以为文学的方式就一成不变了，文学的范畴就走死了。我却不这样以为，文学先不要教条主义，人类的历史还有许多许多的长，难道前辈在文学里加入魔幻了，后世就不能走魔幻的路子了？我总认为一点，文学是是语言文字组织的，比如汉字和英文，表达的令人思考的，愉悦的，令人信服的体验。以作者的想像力或者经验，经语言的组织呈现给别人的面前。说白了，就是读者会“偷”了作者的体验而已，从而对生活或是人生有些感想，增加智慧，愉悦心情，认识社会，培养了真善美的能力。这样的话，跟口号有什么关系呢？并不是前辈写了红楼梦，后世就不能以灵通宝玉开头了。所以，我的第一个结论就是，所有的口号都是忽悠人的，不管什么样的口号，只管凭自己的感觉，去组织语言写去。
　　 鲁迅说，不要去做空头的文学家。鲁迅为什么要说这样的呢？鲁迅是怕他儿子闭门造车，把文学当文学了。而文学的作用不是这样的，文学的作用是要在社会上产生影响力。比如说，一个从小就立志要当文学家的人，然后看了一些文学书籍，就在房间里开始创作起来，从小学生月刊，到中学生月刊，再到杂志上。这样看起来很美妙，然而终是成不了作家，尤其是在中国这块大地上。何也？因为作家从来不是培养出来的。作家是怎么出来的呢？
　　 一个文学家实在是难得，首要的一点就是要体验出社会的生活。有些作家20多岁成名，那时候10多岁就参军，步入社会，所以，这个时候，他的观察是犀利的，笔锋是雄壮的，斗志是激昂的，也能够获得大多数人的认同，而写着写着，技艺上虽然是成熟了。思想上却还是原地踏步，也还是过去的那一套，就感觉这个作家真是不能与时俱进。像在过去，从来没有坐在屋子里的作家这一说，从李白，柳宗元，苏东坡，凡史上的大文学家，要不是做官，要不是在追求做官的路上。而民国时期出大家，也和山河破碎，颠沛流离的人生经验有关，哪里闭门造车的作家呢？那不叫做作家，而叫做“坐家”。
　　 我研究过百十来个优秀的作家，但凡作家，首先是要极聪慧，再者是要早慧。为什么作家都喜欢写故乡的一些事呢，因为童年的记忆才是最有想像力，最幻化的。作家是要早慧，作家是要从小读了很多书籍，作家是要喜欢写东西，作家成年了是要主动往这方面的道路上走，作家成年了，经验的标杆依然不可缺少。从这个方面来说，形成一个作家的条件是非常苛刻的。还有一条，是要锻炼语言，有自己的语言功底和人生哲理思想。现在公众号上或是网文上，有很多号称是90后的青年作家，写“鸡汤文”当然又是另一说了。如果文笔琢磨透了，还要有思想深度。从这些方面来看，作家不仅是培训不出来，甚至说是有很严苛的条件了。