先让我们来看一看原文吧：
　　 德军留下来的东西
　　 【法】哈巴特·霍利
　　 战争结束了。他回到了从德军手里夺回来的故乡。他匆匆忙忙地在路灯昏黄的街上走着。一个女人捉住他的手，用吃醉了酒似的口气和他讲：“到哪儿去？是不是上我那里？”
　　 他笑笑，说：“不，不上你那里——我找我的情妇。”他回头看了女人一下。他们两个人走到路灯下。
　　 女人突然嚷了起来：“啊！”
　　 他不由自主地抓住了女人的肩头，迎着灯光。他的手指嵌进了女人的肉里。他们的眼睛闪着光，他喊着：“约安！”把女人抱起来了。
　　 这篇微型小说，说它微可谓名副其实了。
　　 不足二百字，短短几行，四个小自然段，故事情节也简单得几乎不能再简单——战争结束了，主人公“他”回到了从德军手里夺回来的故乡，寻找自己的情人，却发现失散多年的情人已经变成了娼妇！
　　 笼统的故事背景，模糊的人物形象，简单的故事情节，这不足二百字的文字，几乎不是一篇完整的小说，然而，它实在是一篇经典得足以让人的灵魂震撼的微型小说！
　　 战争给人们带来了什么？这篇小说给我们提供了“窥一斑而知全豹”的独特视角。
　　 还是让我们回归文本，看一下这篇小小说具有哪些独到的艺术特点吧。
　　 首先，小说几乎没有故事背景，或者说作者在故意地淡化故事背景。只用了“战争结束了”五个字一笔带过，没有硝烟弥漫血肉横飞的恐怖，没有残垣断壁如地狱般的渲染，没有背井离乡妻离子散的描摹……什么都没有！作者只用了“战争结束了”五个字轻描淡写——可是，在这五个字的背后，隐藏着多少内容啊！作者什么也不说，只留下一方空白，让读者朋友用自己的想象来填充来进行“第二次创作”。这种“留白”的艺术，就使小说具有巨大的张力，任凭读者驰骋自己的想象空间。
　　 其次，小说中的人物形象是线条的，模糊的。对于男女主人公，作者没有一个字进行外表的刻画，我们看不出小说中的主人公是什么模样，多大年纪，从事什么职业，但正因如此，才使小说具有更普遍的意义——这种悲剧不是发生在哪个阶层哪个职业，而是可能发生在任何一个阶层任何一种职业中间。
　　 第三，小小说在构思上历来讲究“尺水兴波”，讲究在极其有限的文字里做到曲折迭宕，扣人心弦，这篇小小说在结尾的构造上做到了“意料之外，情理之中”。方寸之间，给人留下了无尽的回味——看到自己苦苦寻找的情人竟然变成了娼妇，“他”会怎么想？“她”本来是一个什么样的女人？“她”为什么变成了这样？“他”和“她”的痛苦哪一个更深重？他们还会走到一起吗？“他不由自主地抓住了女人的肩头”“他的手指嵌进了女人的肉里”“他们的眼睛闪着光”“把女人抱起来了”——经历了残酷的战争，人们对生死、名利、荣辱都有了更深层次的理解，这短短的几十个字，所透露出来的结尾是含蓄的，可又谁能说它不是显豁的呢？
　　 这篇小小说最大的特点就是妙用“误会”，其实，误会也是巧合。两人相遇是“巧合”，情节发展是“误会”，“误会”与“巧合”的运用，使小小说在不足二百字的篇幅里，通过生活的一个“横断面”反映了一个重大的主题。
　　 昏黄的的路灯，照着模模糊糊的街道，走在街上的人影影绰绰，他匆匆忙忙地走着，没有认出她，而她也根本没想到是他，就这瞬间的误会，作者巧妙地揭示了战争带给人的灾难——绝不是单纯的杀戮、掠夺和摧残，战争既掠夺了生命也掠夺财物，既摧残了人的肉体，也摧残了人的尊严和精神！战争在制造堆积如山的死尸，随处可见的残废满目疮痍的城市的同时，还制造了一大批自甘堕落或虽不甘堕落，却又无法不堕落的灵魂！“他”所爱的情人是什么样子，文中只字未提，然而，我们从“他”的“匆匆忙忙”和拒绝，似乎不难推断他们之间拥有的是真挚的爱情，可就是战争，万恶的战争使“她”为了生活而不得不丢掉尊严沦为出卖肉体的娼妇！
　　 当“两个人走到灯光下”，彼此认出对方时，镜头如同定格了般，放大，特写，聚焦。把两个人的神态、动作、内心世界及语言凝固在了刹那间——这里边有喜有悲有怨有愤有爱也有恨，这是一种什么样的幸运，这又是一种什么样的尴尬啊！是的，尴尬。更是控诉，更是震撼！
　　 除此之外，我们在欣赏这篇小小说时，还要注意几处“细节”的处理。
　　 一个女人捉住他的手，用吃醉了酒似的口气和他讲：“到哪儿去？是不是上我那里？”——一个“捉”字，一种“吃醉了酒似”的口气，就把眼前这个女人的职业介绍出来：这已经不是什么暧昧，不是什么挑逗和勾引，这是赤裸裸地兜售！
　　 结尾处：“他不由自主地抓住了女人的肩头”“他的手指嵌进了女人的肉里”“他们的眼睛闪着光”“把女人抱起来了”——“抓”“嵌进肉里”“眼睛闪着光”“抱起来”的动作和神态的细节描写，把主人公的激动、紧张、兴奋生动地表达出来——幸福过后，他们还会幸福吗？平静之后，他们的痛楚如何才能消除呢？
　　 巴尔扎克说：“艺术作品就是用最小的面积，惊人地集中最大最多的思想。”我想这句话用在这篇小小说身上无疑是合适的。