谈起拗句和拗救，初学旧体诗词的朋友常常感到茫然，甚至一看到这些平平仄仄的就头疼，所以爱诗词的人经常谈起这个问题。拗句和拗救之所以让初学者感到茫然，原因之一就是因为拗句和拗救都规定得很具体，让人觉得不胜其繁。其实，如果系统梳理一下，掌握起来就容易多了。
　　
　　 拗句，简单地说，所有不符合格律的句子都叫做拗句。但并不是所有的拗句都可以进行拗救。事实上，只有极少的几种情况是可以拗救的。
　　
　　 拗救，其实就是针对几种特殊拗句进行补救。拗句和拗救，极大地拓展了格律诗的用字范围，大大增强了律诗句子的灵活性，从而提高了律诗的表现力。
　　
　　 下面就对拗句和拗救进行一下简单的梳理：
　　
　　 一、“平平平仄仄”有一个变化，可以变化为“平平仄平仄”，象律句一样正常使用，可以当成律句的一种特殊形式，不算拗句。
　　
　　 二、“平平仄仄平”中，如果第一字用了仄声的话，就犯了孤平，第三字就必须用平声进行补救，即变成“仄平平仄平”，这种情况叫本句自救。
　　
　　 三、对句相救，出现在“仄仄平平仄，平平仄仄平”这对句子中。分以下几种情况(箭头后面的为拗和拗救时的平仄情况)：
　　
　　 1、出句第三字该平而仄。这属于半拗，可救可不救。若要补救，则：
　　
　　 出句：仄仄平平仄-->仄仄仄平仄，
　　 对句：平平仄仄平-->平平平仄平(第一字平可仄，下同)
　　
　　 2、出句第四字该平而仄：
　　
　　 出句：仄仄平平仄-->仄仄平仄仄
　　 对句：平平仄仄平-->平平平仄平
　　
　　 3、出句第三字和第四字均该平而仄：
　　
　　 出句：仄仄平平仄-->仄仄仄仄仄
　　 对句：平平仄仄平-->平平平仄平
　　
　　 在以上三种情况中，如果对句第一字用仄，就变成了“仄平平仄平”，这时，一个平字，就补救了本句的仄和出句的仄，这种情况叫做一字两救。
　　
　　 四、拗句和拗救，在一首诗里面一般只出现一次。这个原则很重要，可惜往往被很多人忽略掉。有很多有一定功底的诗词爱好者不注意遵守这条规则。
　　
　　 综上所述，律诗中的拗句和拗救问题，可以更简单地归纳为以下四条：
　　
　　 【1】“平平平仄仄”-->“平平仄平仄”
　　
　　 可理解为律句的一种特殊形式而正常使用，不算拗句。
　　
　　 【2】“平平仄仄平”-->“仄平平仄平”
　　
　　 本句自救，以避免孤平。
　　
　　 【3】“仄仄平平仄，平平仄仄平”-->“仄仄仄仄仄，平平平仄平”
　　
　　 出句第四字或第三、第四两字均仄时，对句第三字须用平声补救。
　　 仅第三字用仄时可救可不救。
　　 对句用“仄平平仄平”时就是一字两救。
　　
　　 【4】拗句和拗救，在一首诗里面一般只出现一次。
　　
　　 （一）“拗句”、“拗字”和“拗救”
　　
　　 在格律诗中，凡是句中的平仄声安排不合律的，这个句子称为“拗句”。句中不合平仄要求的字称为“拗字”，拗字除孤平和连三平外，一般都是节拍所在的二、四、六字，所以诗中出现拗句须加以补救。所谓补救，就是在本句或临句中相应改变其它的平仄安排，这种方法，称为拗救。凡是经过拗救的就称合律。
　　
　　 （二）拗救的两种方法
　　
　　 1、本句自救，主要是孤平的拗救。
　　
　　 1、本句自救，主要是孤平的拗救。
　　
　　 本句自救又有两种情况：
　　
　　 标准格式——拗救格式
　　
　　 （1）五言：平平平仄仄——平平仄平仄（第三第四字平仄对调）
　　
　　 七言：仄仄平平平仄仄——仄仄平平仄平仄（第五第六字平仄对调）
　　
　　 以上前面为标准格式，后面是拗救格式。五言第四字七言的第六字拗，则五言的第三字，七言的第五字救。如：“回看谢雕处”（王维《观猎》），“遥怜小儿女”（杜甫《月夜》）中第四个字本应“仄”而用平声字“雕”、“儿”，所以第三字当用平的改为仄声字“射”、“小”。其实是第三字和第四字平仄对调。如七言诗“千载琵琶作胡语”（杜甫《咏怀古迹》其三），“我欲因之梦寥廓”（毛泽东《答友人》），第六字本应是仄声而用了平声“胡”、“寥”，所以第五字该用平的而用仄声“作”、“梦”来相救。
　　
　　 但这样的拗救的句子，五言的第一字，七言的第三字必须是平声，否则音节上就出现两个相同的“仄平”，就没有节奏感了。
　　
　　 （2）标准格式——拗救格式
　　
　　 五言：平平仄仄平——仄平平仄平（第一字和第三字对调）
　　
　　 七言：仄仄平平仄仄平——仄仄仄平平仄平（第三字和第五字对调）
　　
　　 五言句式中，如第一字需用仄声，第三字就用平声，如“寂寥无所欢”，“月光明素盘”（李白《宿五松山下荀媪家》的二、六句）第一字应平而用仄声“寂”、“月”，所以第三字把仄声换成平声字“无”、“明”了。七言中如“笑问客从何处来”（贺知章《回乡偶书》）第三字用了仄声“客”，所以第五字用了平声“何”。
　　
　　 2、对句相救
　　
　　 标准格式——拗救格式
　　
　　 五言：仄仄平平仄平平仄仄平——仄仄平仄仄平平平仄平
　　
　　 （出句的第四字和对句的第三字对调）
　　
　　 七言：平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平——平平仄仄平仄仄仄仄平平平仄平
　　
　　 (出句第六字与对句第五字对调)
　　
　　 在以上五言格式中，如上句第四字用仄声，则对句中第三字一定要用平声。如“野火烧不尽，春风吹又生”（白居易《赋得古原草送别》）中“不”是仄声字，对句当用仄声字的用了平声字“吹”。如七言“一身报国有万死，双鬓向人无再清”（陆游《夜泊水村》），出句第六字用了仄声字“万”，所以对句第五字用了平声字“无”来补救。
　　
　　 这样拗救是因为除了少数特例外，在通常情况下近体诗一联中，平声字和仄声字的字数要大体相当（仄脚中的仄声稍占优势），既救了孤平，又救了三连仄。
　　
　　 三、拗救练习
　　
　　 1、本句自救
　　
　　 匡山读书处（杜甫）平平平仄仄——平平仄平仄
　　
　　 淮水东边旧时月（刘禹锡）仄仄平平平仄仄——仄仄平平仄平仄
　　
　　 2、对句相救
　　
　　 远送从此别，青山空复情（杜甫《奉济驿重送严公四韵》）
　　
　　 关于“孤平”的定义：
　　
　　 “对除了韵角之外只有一个平声字的句子叫犯孤平”。那么，对于“仄仄仄平平”是不是就犯了孤平了呢？是不是先人造了一个先天的孤平句式呢？孤平这样定义，我感觉很恰当：“在一个句式中，如果没有出现两个连续的平声字，那这个句式就是犯了孤平”。
　　
　　 1．平平仄仄平
　　
　　 (1)变格：第三个仄声字可变成平声字，即可以是（平）平平仄平。这是最为常见的变格。
　　
　　 例：泉壑带茅茨，去霞生薜帷。玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。花近高楼伤客心，万方多难此登临。
　　
　　 (2)拗救（孤平自救）：平平仄仄平的第一个字如用了仄声字，必须得救，不然是犯了孤平。此时可在本句自救，第一个字变仄声的同时，第三个仄声字变成平声字，就解决了孤平的问题。即可以是“仄平平仄平”
　　
　　 例如：跪进雕胡饭，月光明素盘。不敢高声语，恐惊天上人。
　　
　　 2．（平）平平仄仄
　　
　　 (1)特定的变格：把第三个和第四个两个字的平仄对调，同时第一个字必平，即变格为：“平平仄平仄”，七言为“（仄）仄平平仄平仄”
　　
　　 例：凉风起天末，君子意如何？蜀主征吴幸三峡，崩年亦在永安宫。故人具鸡黍，邀我至田家。明朝挂帆去，枫叶落纷纷。
　　
　　 这种句式以律诗出现在第七句，绝句出现在第三句为常。
　　
　　 (2)变格：第三个平声字可变成仄声字，即变成“平平仄仄仄”这种变格相当常见，但要注意第一个字必平，即平平仄仄仄。
　　
　　 例：潮平两岸阔，风正一帆悬。又如：清晨入古寺，初日照高林。还如：凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。再如：江流石（古为仄声）不转，遗恨失吞吴。
　　
　　 3．（仄）仄平平仄
　　
　　 (1)变格：第三个平声字变仄声字，即把“（仄）仄平平仄”变格为“（仄）仄仄平仄”。这种情况特别少见，往往要在下一句的同一位置上用一个平声字去救。
　　
　　 例：此地一为别，孤蓬万里征。~。挥手自兹去，萧萧班马鸣。此地一为别（仄），孤蓬万里征。
　　
　　 (2)大拗必救：（仄）仄平平仄，平平仄仄平。如果出句的第四个平声字变成仄声字，那么就把对句中的第三个仄声字变平声字，即“（仄）仄平仄仄，（平）平平仄平”
　　
　　 例：野火烧不尽，春风吹又生。
　　
　　 (3)大拗必救：（仄）仄平平仄，平平仄仄平。如果出句的第三、四两个平声字变成仄声字，那么就把对句中的第三个仄声字变平声字，即“（仄）仄仄仄仄，（平）平平仄平”
　　
　　 例：向晚意不适，驱车登古原。人事有代谢，往来成古今。（大拗与孤平自救并用）
　　
　　 高阁客竟去，小园花竟飞。（大拗与孤平自救并用）一身报国有万死，双鬃向人无再青。（大拗与孤平自救并用）肠断未忍扫，眼穿仍欲归。（大拗与孤平自救并用）
　　
　　 (4)小拗可救可不救（仄）仄平平仄，平平仄仄平。如果出句的第三个平声字变成仄声字，那么就把对句中的第三个仄声字变平声字，即“（仄）仄仄平仄，（平）平平仄平”（此为半拗句，也可不救，见上面的1）
　　
　　 例：五爱孟夫子，风流天下闻。寂寂竞何待，朝朝空自归。
　　
　　 木落雁南渡，北风江上寒。（小拗与孤平自救并用）荒戍落黄叶，浩然离故关。（小拗与孤平自救并用）江上几人在，天涯孤棹还。（小拗救）儿童相见不相识，笑问客从何处来。自此自僻远，又非珠玉装。（小拗大拗孤平并救）
　　
　　 4．（仄）仄仄平平
　　
　　 变格：第三个仄声变成平声字，即把“（仄）仄仄平平”变格成“（仄）仄平平平”，虽然这种变格实属罕见，但是有这种情况。
　　
　　 例如：终南阴岭秀，积雪浮云端。又如：锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
　　
　　 一、平仄
　　 平仄，是格律诗中最重要的因素。格律诗的平仄规则，简单说来有以下几方面：
　　 （一）句的平仄规定——交错。
　　 在一句当中，构成句子的字（词）的平仄音是交替出现的。
　　 1、仄起仄收式：仄仄平平仄
　　 2、平起平收式：平平仄仄平
　　 3、平起仄收式：平平平仄仄
　　 4、仄起平收式：仄仄仄平平
　　 以上是五言诗的平仄规则。如果是七言诗，只是在五言诗的句子前面加上两个平仄相反的字头。请看下面的对照：
　　 1、仄起仄收式：仄仄平平仄——平起仄收式：平平仄仄平平仄
　　 2、平起平收式：平平仄仄平——仄起平收式：仄仄平平仄仄平
　　 3、平起仄收式：平平平仄仄——仄起仄收式：仄仄平平平仄仄
　　 4、仄起平收式：仄仄仄平平——平起平收式：平平仄仄仄平平
　　 从以上可以看出，句子的平仄规则一共有八种，其中五、七言各四种。只要记住五言四种，七言加两字就可以记住这八种基本格式了。
　　 （二）联的平仄规定——相对。
　　 每两句诗叫做“一联”，每联的前一句叫“出句”，后一句叫“对句”。出句与对句中相同位置的字、词平仄相反，也叫相对（对立）。如：
　　 出句：仄仄平平仄
　　 对句：平平仄仄平
　　 需要注意的是，如果一首诗的第一句是平收的句式，那么这一联（首联）的对句就不是完全相对的了。例如：
　　 出句：平平仄仄平
　　 对句：仄仄仄平平——对句第三字与出句第三字就不是相对的，两句的第五字因为用韵，所以也是相同的。
　　 出句：平平仄仄仄平平
　　 对句：仄仄平平仄仄平——对句的第五字与出句第五字也不是相对的，两句的第七字因为用韵的关系，所以也是相同的。
　　 这是由于诗的韵脚的要求造成的，只要记住这点细微的差别就可以了。
　　 （三）联与联之间的平仄规定——相粘。
　　 律诗由四联八句组成，从第一到第四联，分别叫做首、颔、颈、尾联。绝句由两联四句组成，第一联和第二联分别叫做首联和尾联。联与联之间的平仄规定是：后一联出句的前两个字的平仄，与前一联对句的前两个字的平仄是相同的。（因为第一个字往往可平可仄，所以有的书中只说第二个字的平仄相同，其实意思是一样的）。例如：
　　 五月天山雪，——仄仄平平仄，
　　 无花只有寒。——平[平]仄仄平。——首联对句第二字“花”，平声。
　　 笛中闻折柳，——平[平]平仄仄，——颔联出句第二字“中”，平声。粘。
　　 春色未曾看。——仄[仄]仄平平。——颔联对句第二字“色”，仄声。
　　 晓战随金鼓，——仄[仄]平平仄，——颈联出句第二字“战”，仄声。粘。
　　 宵眠抱玉鞍。——平[平]仄仄平。——颈联对句第二字“眠”，平声。
　　 愿将腰下剑，——平[平]平仄仄，——尾联出句第二字“将”，平声。粘。
　　 直为斩楼兰。——仄仄仄平平。
　　 这个规则在格律术语中叫做“粘”，违反了这个原则就叫做“失粘”。失粘是格律诗的大忌，如果一首诗出现了失粘的情况，那么，这首诗在格律上就是失败的。