江山改革以后，很多原来写小说的朋友说了，故事比小说难写。虽然说，写作需要天分，但是，只要我们掌握了写作方法，勤学多练，多阅读品味，多从生活中发现、提炼，一样能够写出令人开胃的故事。有的老师就擅长写故事，比如邢聪明老师，他是《故事会》的长期作者，还有王凤文老师，他的作品《老管》《满庄爹妈》等就是故事。他们就是我们学习的榜样。还有些新写作的朋友就有点分不清小说和故事的区别，结果就写成四不像了，小说不像小说，故事不是故事。
　　 今天，我们先从小说和故事的区别来认识一下故事的写法。一般来说，小说里面都会有故事，但并非所有的故事都是小说，要想创作时有的放矢，就必须理清楚小说和故事之间的区别。  
　　 我们知道，小说可以对某一个人物进行心理刻画或某一些特定事件作描述，可以是一个故事的截面，也可以没有结局，产生悬念，让读者去思考品味；故事就不同了，没有结局就不是故事了。   
　　 小说离开了人物心理刻画就很难写成成功的小说，而故事没有人物心理刻画仍然是故事。小说注重细致入微的写作手法，而故事注重干脆利落的写作手法。我们举个例子：看到学生上课不专心听讲，老师很生气。故事是这样写的。小说会这么说：看到学生上课耷拉着个脑袋不知道想什么心思，老师不由得火冒三丈，一股无名之火腾地点燃盘旋，咋也按捺不住。    
　　 再说环境描写，小说可以大篇幅的写，试想一下，故事如果这么写，会有什么样的结果。我们先看一段描写：   
　　 这次回家，心里慌得很，一种不祥的预感随着匆匆的脚步在胸中弥漫，压抑得喘不过气来。
　　 刚拐过牛头山的山圪梁，一片枯黄村舍就现入眼帘。土坯泥墙，一道道青石台阶把山村分隔成短街深巷。街面上空荡荡的，只有无聊的风走街串巷嘶喊着，狂笑着……
　　 蓦然，一簇怪显眼的白麻纸剪成的岁纸从一片灰灰黄黄的瓦舍中跳了出来，狞狰着，狂舞着，在初春的寒风中沙沙地诉说。岁纸下，是拐五叔家泥皮剥落、烟熏火燎的残墙破壁。这是怎么了？难道是……我的脚步匆匆，脑海里不断翻腾。
　　 这是我的小说《拐五》开头的一段话，现在我们换成故事的写法来看看：    
　　 我拐过牛头山的山圪梁，就看见了一片土坯泥墙的村庄，拐五叔家残墙破壁上挑起一簇白麻纸剪成的岁纸。拐五叔出事了？我加快了脚步。   
　　 如果我们写故事的时候，浓墨重彩渲染气氛，进行环境描写，会造成情节在速度感上的停滞。 我们就知道了，小说着重细致入微的描述和刻画，而故事是以情节为主，不用考虑人物在想什么，只要把过程与结局说出来，线条简洁，一目了然。小说可以写村庄的地理环境，可以写“我”的心理活动，但是不需要写清村里出了什么事，但是故事就一定要写明村子里拐五出事了。    
　　 从表现的主体来说，小说是写人的，所有环境、心理活动、语言、动作的描写，都是为塑造人物形象而服务的，必须符合人物的身份和事物发展的规律，人物的思想决定了故事情节的发展。而故事早已定好了大的框架，结局也预先设定，只是在情节上下功夫罢了。所以说， 小说注重细节，故事讲究情节。
　　 我们通过小说和故事进行了对比，对故事有了一个大致的了解。现在我们来谈谈怎样写好故事。
　　 先从故事情节说起。刚才说到一句话，小说注重细节，故事讲究情节。但并不是说故事就不需要进行细节刻画了。
　　 有了好的故事情节，不一定就会是吸引人的好故事？相信爱好写作的我们一定阅读过这样一些故事，虽然情节生动，构思巧妙，但是在阅读时味同嚼蜡，没有一点艺术感染力。一个好好的素材，起伏跌宕，但也就是骨头和筋脉的穿插。经常感叹，一个好素材就这样糟蹋了，可惜！
　　 这些故事写作失败的原因之一就是缺乏生动的细节描写。假如情节是骨架，那么细节是血肉，优秀的故事要靠生动的细节来丰满，从而推动情节的发展。这些细节从哪里来？绝不是闭门造车胡想出来的。情节可以虚构，但是细节来源于生活，需要我们深入生活和积累素材，那就是要培养观察的习惯。
　　 无需细问，在学习写故事时，对生活的观察和感受是很重要的。这一点和写小说一个道理，一个作者，没有对生活的真切的感受，你就只能根据情节编故事。这样的故事，便没有了情感，读者只能看到发生了什么事看不见人物，即使知道是谁做了，但这个人没有个性，读者一样没有深刻记忆。
　　 我们要在观察生活细节的基础上，运用好素材，根据时代特征，结合生活的流向，认识生活的真谛，发掘生活的内涵。作为我们初学故事的作者，如果没有生活积累和独特的认识，写出的作品难免就失去了份量感。因为任何文学作品中的人物，总是与时代和社会紧密联系在一起的，他们的思想、情绪、志趣、爱好，无不与时代特征有着千丝万缕的联系。所以，只有厚积薄发，才能塑造出沉甸甸的人物形象。
　　 在写作时，一定要把握好写故事的语言特点，即描写的叙述性和叙述的描写性。就是说在描写时要以叙述为基础，描写是为情节展开而服务的，力求笔墨凝练而集中，纵向推进故事发展。写惯了小说的朋友千万要注意不敢铺排过宽，不分轻重缓急一味地描写。那边听故事的人都已经不耐烦了，你还停留在一株草上精描细画，这就影响了故事可读可讲的艺术效果。叙述中一定要有描写的成分，这样才能具有形象性，避免了读者阅读时枯燥无味。看起来二者似乎存在矛盾，其实，只要作者张驰有度，写完作品多推敲几次，看看描写与叙述的关系有没有处理好，该描写的地方是不是叙述的太简单，该叙述的地方是不是描写的太过了，“宝剑锋从磨砺出”，“只要肯下功，铁杵磨成针”，相信爱好写作的朋友是能够做到这一点的。
　　 再来说说故事的开头。一些故事高手的开头总是吸引人的眼球，为什么？写故事前，首先要考虑的就是怎样让读者记住这个有趣或难忘的故事，有些作家常常是这样开头，总是超越常理，比如我在学习写作时，就运用这一技巧，在《破镜重圆》一文中，家中没有暖气快冻成冰棍的夫妻俩突然给供热公司送锦旗，看似有悖常理，但是随着故事情节的发展，我们知道，由于喜好不同，家庭发生了矛盾，夫妻二人情感破裂，在此关头，家中冰冷，分居的老婆钻进了老公的被窝，这个超常性的想象就变得合理了。大家也可以欣赏守望的天使《张局长的眼睛》，也是这样的写法，张局长的眼睛一夜之间不见了，看似荒诞，但在意向中读者知道了张局长的眼睛就只是盯在了钱眼上。大家千万要记住，这个合理性绝对不能缺少。如果你就编一些一个人三条腿，后脑勺上长了一只眼等哗众取宠的故事，没有了这个合理性，超常性就不可信，效果也就可想而知。所以说，寓合理性于超常性之中，才产生了故事。当然，这种写作方法在小说时我们也经常用到。
　　 接下来，我们再谈谈故事情节结构的安排。故事的结构一般是单线的，但是，这条单线却不可以理解为一条直线，就像山沟里的一条小溪，路径就一条，但是曲曲折折，蜿蜒奔流，自然就有了欣赏的价值。写作也是如此，故事的单线，给读者清晰利落的感觉；故事写得曲折，是为了给读者造成强烈的共鸣。写故事的时候，一般都按照事件发生的时间依次叙述，情节发展自然，故事有头有尾。很少像小说那样时空交错。有时，作者为了加强悬念，也会采取一些倒叙、插叙或追叙的方法。这样写作时一定要注意，一篇作品中的倒叙和交错尽量要少，倒叙、插叙的内容要力求简洁，在方法上宜用简单叙述，不宜具体描写，要不然的话，你啰哩啰嗦一大堆，情节断开过长，就会影响读者阅读的连续性。
　　 开篇有了设计，故事结构也清晰了，那就要注意结尾了。故事不像小说那样慢热，它讲究的是大起大落，大喜大悲，这样才能吸引读者的兴趣。我们把故事情节已经安排得一波三折跌宕起伏了，结尾就要把它推向“死地”，让作品置之死地而后生。因为到了“绝地”，矛盾冲突就成了焦点，人物的情感更加变幻莫测，生命的内涵推向了极致。正在引人入胜扣人心弦之时，故事结局来了个大反转，戛然而止。自然就留给读者想象和回味的余地了。
　　 大家应该都听过这样一句话：“这世界每个人都在重复做着前面人所做过的事情，每个人都在不耐其烦地活着。”或许我们和别人的故事雷同，但是我们有自己的思维，有自己的表达方法，有自己的文化内涵，经过您的精心演绎，就会创作出你自己的故事。
　　 希望大家不要忘记了一个写作者的使命，既然你选择了写作，那就义无反顾地把自己的生活用文字的方式呈现出来，让更多的人看到。
　　 因为，你，就是故事！