《龙虎戏》是陈进轩老师四卷本长篇小说《运河湾》的第一部，小说以侯家先人偶得数百亩官地为导火线，勾勒出运河湾里从清末至抗战胜利半个多世纪的历史风情。缘由变化莫测、故事跌宕起伏、人物鲜活独特，具有浓郁的中原文化特色。
　　 作家笔下的运河湾是一方厚重无以复加的土地。这里汇集提颅洒血的刚烈汉子，也滋生苟利逐腥之卑劣蝇辈；这里能使大丈夫仰天一笑九尺波，也能让龌龊小辈攀援牛尾话伎俩。小说叙述了运河湾里的正邪表里、忠耿绵曲、快意恩仇，再假以波澜壮阔的历史画卷，深邃独特的地域风情，更兼有精守义魂式的故土情结，即便是这里的茅草、芦苇、青纱帐，也负载得起滚轮铮铮、旌旗猎猎。作家用史诗般的文字为运河湾树碑立传，为大平原树碑立传，彰显的是作家所追求的文学本真观；对运河湾的热爱，对大平原的热爱，承载的则是作家纯粹的文学之精神。
　　 我读这部书时，开卷即被优美的文字所折服，阅读陈进轩老师的小说，就像是在欣赏一幅一幅流动着的画卷，里面的人物个性鲜活，故事情节酣畅淋漓，更让人赏心悦目的是文章中充满诗情画意的景物描写，诗一样的简洁精炼，散文一样的优美蕴情，酣人心醉。
　　 小说中的景物描写，主要是为了显示人物活动的环境，让读者有一种身临其境的作用。我阅读《龙虎戏》数遍后，摘录出作品里景物描写的句子，略加整理评析，以飨读者。
　　
　　 一、文学作品中景物的描写，往往是作者把自己的感情托寄在各种各样的意象里，渲染一种意境，便于抒发自己的情感，达到借景抒情，情景交融的目的，以引起读者的共鸣
　　 1、“运河湾里起了风，风把河套里的潮气搅动起来，飘摇着穿过酸枣丛，又到苇芦荡里汇聚了，慢慢地膨胀着，棉絮似的，贴着河套里的茅草叶子滚动。明明是在脚跟前的，伸了手又抓不住，整个河套里都是起伏的了。高高低低的沙丘岗子，隐隐现现的杂树林，还有从低矮的房檐上升起的炊烟，村子一下子臃肿了许多，看着不像个村子。”（上部、第一章）
　　 作者开篇用诗话的语言写了运河湾晨雾的景色，透着地域色彩，又用汇聚、膨胀、贴、滚动、起伏等一系列的动词，化静为动的表现手法，表达出运河河套这一区域的环境特色。飘渺的炊烟，不仅赋予风景人的因素，还增添了读者感觉上的朦胧感。慢慢、明明、高高、低低、隐隐、现现，这些叠词的运用，又有了音乐的韵律，就这样一部长篇小说，在给人以图画般的美境中拉开了序幕。
　　 2、“杂树林里有被潮气坠断的干树枝子，有风刮了枯叶露出来的干蘑菇，也许还有被断树枝砸断腿的兔子。”（上部、第一章）
　　 廖廖数语，简单的白描，排比的句式，生动的细节描写，都表现出作家老道的语言功底，精练的文字蕴含着丰富的信息。
　　 3、“这是个腊月里常见的黎明时分，有稀薄的夹裹着水珠珠的雾气，有嘎巴一声从树上折断的干树枝，还有缓缓慢慢的牛反刍的磨牙声。”（上部、第十五章）
　　 这里把腊月的黎明时分写得有声有色，从视觉和听觉不同的方面加以描写，水珠珠的雾气如在眼前。
　　 4、“战斗一直持续到大明大亮，太阳越过奶奶庙旁边的桑树梢，白亮的阳光照在大街上，大街上铺满了夜里燃放的炮仗皮，炮仗皮里夹杂着子弹壳。炮仗皮有白的有红的，子弹壳是金黄色的，一齐在大年初一的早晨闪烁着花朵一样的艳丽。”（上部、第十六章）
　　 作者敢把打仗的场景写得这样艳丽，不仅需要大胆的想象，更重要的还是作家那种对语言精湛的调动能力。
　　 5、“苗疙瘩下边连着的是一条深入地下的须根，须根艰难地吸吮着土壤中少得可怜的一点点潮气，就那样少气无力地赖活着。”（中部、第一章）
　　 这一段作者用白描的手法描写的春旱，给人一种身临其境的艺术效果。眼前景，心中情，作者笔下拟人的文字，让读者情不自禁地追随着作者感情的变化。
　　 6、“奶奶庙是被烟火雷炸塌的，烟火雷先把奶奶庙熏得漆黑，连泰山老奶奶的鼻子洼里也没放过，接着又是咕咚一声，爆炸的烟火雷把齐整整的奶奶庙炸得片瓦不剩。”（中部、第一章）
　　 作者近诙谐的夸张语言，用奶奶庙的破坏，具体可感地写出了战争带给人们的破坏，暗含着作者对战争的痛恨。
　　 7、“从灯明里看夜空，夜空是黑布黑浆糊，出了灯明在黑暗中走动，走着走着就发现夜空又变成了半透明的米汤汤，朦朦胧胧地望脚下望眼前，眼前的一切仿佛比大白天还真切。”（中部、第二章）
　　 还有“河水有些黏稠了，浪头发出咣咣的冲撞声，星光从紫柳枝叶里泻下斑斑点点。”
　　 “过了处暑节气，热还是热，潮气比伏天小了许多。处暑三天遍地红，红的是高粱穗，高粱穗泛了红米，高粱叶子也挂了锈，地里的高粱就等着砍倒收获了。接着该收的是黍米、谷子和大豆，还有零零星星的小杂粮。”（中部、第十九章）
　　 如果没有亲身阅历的人，是写不出这特定地域的风景的，只有亲身经历了这样的景色并且留心观察，才能有这样的生活感受，可见作者平时对生活的细微观察和积累。
　　 8、“马家院子里有一棵枣树，枣树长在东屋的北山墙根，树头罩住半个山墙顶，小东屋像女人头上多了一蓬留海。七月十五枣红腚，八月十五打个净。”（中部、第十九章）
　　 “处暑一过，原先白生生的枣有了红，红是先红的蒂根部位，这就是庄稼人说的枣红腚了。院子正中的棠梨还没熟透，没熟透的棠梨是涩的，不好看也不好吃。”
　　 这样的描写带着浓浓的生活气息，看着就有一种暖心的感觉，也很能折射出作者对生活的一种热爱之情。
　　
　　 二、景物的描写，在小说里还能起到推动故事情节的作用
　　 1、“要是爬上奶奶庙旁边的葚子树上往下望，整个村子又像是一个细腰大肚的垭垭葫芦，东西两头倒成了大肚子。”（上部，第一章）
　　 看似作家无心对村庄的布局描写，实则是作家的独特用意，独特的村庄，将要演绎独特的故事。
　　 2、“七月七，好火阳，巧媳依门望夫郎。夫郎到地里看庄稼，庄稼眼看就是个成熟。金灿灿的，是谷子，红彤彤的，是高粱，明溜溜的，是棉花桃子，这一年的收成跟看见的一样。”（上部，七章）
　　 这里的描写充满着喜庆的因素，按时下文老闺女侯月娥终于有了自己的归宿，就像这一年的收成，让人们感到一种欢喜之情。
　　 3、“三兄弟认了栽，侯家老宅里院门紧闭，院子里冷冷清清，前后不到四个月，老宅里就从天上掉到地上，连烟囱里冒出的炊烟也断断续续少了生气。”（上部、第六章）
　　 作者用冷冷清清的院子，断断续续的烟囱，来表现侯家开始衰败的故事。
　　 4、“枕头旁边摆着柳条筐，筐里盛着啃干净和没啃干净的羊骨头，骨头上爬满了挤疙瘩滚蛋蛋的网网蛛子。麻五嘴里还噙着半拉没嚼烂的羊蛋，羊蛋上也有一只网网蛛子，是连着耳朵织网的。”（上部、第六章）
　　 这里的环境描写，即是实写，也是虚写，为后面的故事埋下了伏笔，精巧地起到了推动故事情节的作用。
　　 5、“侯登仓在村子西头先放了一通冲天炮，早已候在村子东头的人随即点燃了千头鞭，紫云寨整条大街顿时火龙腾空，约摸吃顿饭的工夫才响到村子西头。”（上部、第七章）
　　 火龙腾空预示着下文侯家新宅的崛起。
　　 6、“到了五月十二这天的上午，头顶上还是看不见一丝丝浮云，风还是松松紧紧地刮着，正看竖看都看不出一丁点儿能落雨的样子。”（中部、第一章）
　　 在文中推动着故事情节，为下文求雨做了不动声色的铺垫。
　　 7、“立秋节气就在这几天，接下来的就是立秋十八天，寸草结籽。寸草都要结籽了，谷穗子还没抽齐，开满了花的豆子不见落花。花落荚生，生荚鼓豆。豆花不落，豆荚不生，莫非盼了一秋天，只收一地没荚没豆的荒棵棵吗？”
　　 作者用景物的不同寻常，引出人的不同寻常，稀奇的事稀奇的物，恐慌着人的不安，就顺理成章地引出下文的不同寻常的事——战争。
　　 8、“人人都忙着，连金猪和马刘氏也被安排了活，祖孙二人管一天三顿饭。满秋拉土，春子和泥，马步正拿着泥板往墙上抹，六个人里有五个是忙得脚腿不沾地的。一直忙活了四五天，两间东屋又成新的了，新抹的泥皮干透了，黄的变成了白的。白是高粱黍秸色的白，屋子里亮堂堂的，看着却不晃眼。”（中部、第十章）
　　 这里的环境描写应该作者有意安排的，怎么看新房的气氛都不带着喜庆色调，暗示了这一对新人将来的不美满、不幸福。
　　 9、“枪炮声突然间停止了，空气中弥漫着又辣又呛的火药味，火药味搀和到浮土里，浮土贴着高粱穗子飘荡。落下来的浮土糊满了高粱叶子，糊满了谷穗子，还糊满了棉花桃子。棉花桃子变成了一个个灰白色的土铃当，土铃当是不出声的。看不到快落的太阳，太阳也被浮土蒙住了。浮土还遮蔽了西北角的黑云。其实，黑云已经在西北角里聚了好久了，此时正慢慢地往整个天空铺展着。”（中部、第十七章）
　　 在这里作者不直接写战争给人带来的灾难，而是用自然界的变化间接地写出了战争带来的恶果。也是为下文马二梭的负伤和麻五的牺牲埋下的伏笔。
　　 10、“先是铺天盖地的黑老鸹扑到运河湾里，它们用不很坚硬也不很锐利的嘴巴捉食地上的昆虫，包括草丛里隐藏的枝叶上蹦跳的。跟着又不分长幼不分雌雄地在某一个瞬间里一齐地用目光示意，瞬间里的示意过后，它们的嘴巴就一齐地进攻地下。它们双腿岔开，双翅夹紧，弯成勾状的嘴巴，把松软的土壤如篦发一样翻耕了一遍，于是，所有的蝼蛄蛴螬钻心虫都被它们吞进嗉囊。
　　 “第三天，大雨倾天倒下，接着就发了西南水，水头比杨树梢子还高。”（下部、第一章）
　　 作者笔下特殊的景物描写，一定是为自己文章特殊的故事情节服务的，这是作者为下文白面瓜的死，故意设的一个伏笔。
　　
　　 三、小说中的描写，还有展示人物的性格特点的作用
　　 1、“麦子去了头，高粱漫过牛。荡荡漾漾的高粱地里，有风吹过，有鸟虫啼鸣，场院里的丝弦声飘过来，拿脚踩平的高粱棵里又多了男人女人的欢叫声。”（上部，第一章）
　　 欢快的环境描写，让偷情的男女，带上了你情我愿的因素，画面的温馨，带上的是朴素的人之本性。
　　 2、“人是急的，火也是急的，腊八粥就有了夹生的豆粒子，喀嚓咯了牙，牙痠痠地疼半天，半个脸肿起来，愤愤地要骂婆娘是懒驴。”（上部、第十四章）
　　 这一段的对腊八节日的描写，体现出当地独特的风土人情的味道，家庭中的大男子主义。
　　 3、“他们顺着紫云寨的寨壕绕到村子西头，然后在水湾北边的紫柳棵里蹲下来，看见水面上泛着星光。”（上部、第十五章）
　　 这里的紫柳棵在文章中出现多次，作者借紫柳极强的生命力，来表现生活在这方土地上的人，越挫越勇的性格特点，紫柳在小说中起着很重要的作用。
　　 4、“麻五每天从西院里出来到东院里喂牲口，他会在水溜子口打个盹，或者是撒泡尿，或者是吐口痰，或者是长长地吸一口水面上弥漫着的潮气，接着再打几个喷嚏。”（上部、第十五章）
　　 这段对环境的描写极具生活性。越具有生活气息，越为下文麻五被人割去男根形成强烈的对比。作者用散文一样的语言，有具有浓浓的抒情性。
　　 5、“臭蒿子棵味大，放羊的人也不去那儿，附近又没有下地干活的大路，平时到那里去的人还真不多。那地方还生着一团一簇的茅草，茅草都长疯了。”（中部、第三章）
　　 这里的描写是二梭邀约白面瓜的地方，可以看出二梭对白面的用心之细，也透出二梭初长成，对男女之事的青涩尝试。
　　 6、“树梢上像着了火，这又使他毛躁起来，偏了头又望村子，果然望见了一团白光。”（中部、第三章）
　　 树梢上像着了火，这样的描写，衬托出了二梭对白面瓜感情的真挚。
　　 7、“落霞消失了，东天边冒出来一颗星星，河面上升起丝丝缕缕的雾气，河水像镜子一样平展。”（中部、第三章）
　　 这里突出的是宁静环境，也表现出二梭和白面瓜两人相处后内心的满足。
　　 8、“柏树枝求的是百年好合，谷穗要的是籽粒多，意思是闺女嫁个好女婿，两口子恩恩爱爱，多子多女，白头到老。”（中部、第十一章）
　　 这里写父母为了女儿婚礼的喜庆，考虑得越是周全，越能反衬出下文兰兰得不到新婚丈夫喜欢的伤心之痛。
　　 9、“马家的院子里落了一层干树叶子，饿疯了的鸡爪子把干树叶子都挠碎了，再挠就是晒过河泥的黑地皮。棠梨树上栓上了白布条，白布条上系着米黄色的火纸。插着的大门叉上也栓着白布条。兰兰住的东屋山墙上挂着一个酒葫芦，栓葫芦的袢儿也换成了白布条。”（下部、第十六章）
　　 突出马家得知儿子马二梭死后，一家人都处在伤心痛苦中，白布条与其说是兰兰对丈夫马二梭的凭吊，还不如说是她心死的祭礼。
　　
　　 四、景物描写在小说中不仅起着渲染气氛作用，还能烘托人物的情趣、心境、表现人物的心理