本文中所提到的“一核两意”，即指故事的故事核和故事当中的有意思和有意义。
　　 读完了陈秋平老师的《故事对话》一书，感觉这三个点是这本书的精髓之处，也是在结构故事中维稳发展的三根不可缺少的支柱，所以很有必要拿出来探究一番。
　　 《故事对话》一书中所指的故事核，是每个故事中的灵魂所在和生命所在。可以这么说，没有一个高质量的故事核，就没有好的作品。而书中所指的两意，就是说：一个好的故事，一要有意思，二要有意义。这两点，就好比故事列车上的两条铁轨，缺一不可。
　　 关于故事核是故事的灵魂和生命的问题。因为故事核代表了故事的基调和性质，是故事所要表达的核心和主要框架。故事核，是一个故事里的定海神针，它的牢固与否，它的扎实与否，它的逻辑性强不强，直接关系着故事的精彩与形象。所以，一个故事里是否有一个坚实的、经得起推敲的、符合逻辑推理的故事核，显得尤为重要。在当今一些粗制滥造的电视剧里，我们经常会感到这样一种情况：整个剧情看似场面很热闹，演员演得也很卖力，但当我们看完了以后，却不知道这个作品到底是要想说明什么，这就是故事核出了问题，因为，作者为了吸引观众而忽视了故事的逻辑性，喧宾夺主地突出了一些表面现象，而把深层次的内涵问题给忽视掉了，这就造成了故事表达上的主次不分主体混乱的现象。让观众感觉到：这个作品题材很好，但是主题表达不明确，主题基调含混不清，有一种大水漫灌的感觉，实在是令人为之扼腕。这样的作品，对观众来说是一种伤害，而对作者来说就是一种失败。
　　 关于故事是否有意思的问题。这是一个直接影响着故事和读者（或观众）之间关系的问题。有意思的故事，它有着强大的吸引力，它总是牵引着读者（或观众）的心，让读者有强烈地要继续看下去欲望。反之，读者（或观众）便感觉乏味倦怠，思想没有了注意力，继而弃之如敝履。《故事对话》一书里所说的有意思，就是一个故事与观众之间的共鸣问题。这个共鸣问题，并不是声音越大，场面越热闹就会引起共鸣。而是指故事的内在情感，故事的感染力，和故事在观众心里的认同感，是指故事在观众心里所引起的震撼程度。那些为吸引观众而故意搔首弄姿推波助澜的电视剧，不但没有吸引到观众的注意力，反而让观众在电视机面前万夫所指嘲笑不断，这样的结果实在是弄巧成拙了。故事的有意思，是故事本身的内涵，而不是故意渲染。
　　 关于故事有意义的问题。一个故事是否有意义，它是一个故事生命力的象征。有意义的故事，总能在人们读后，在心里掀起一股思潮回味无穷。而且读完了故事以后，能从故事里得到许多有益的启示。甚至，有些故事看过之后，会影响某个人一生的人生轨迹。一个好的故事，不管它过去多少年以后，当你再去复读它的时候，依然会有其历史意义和现实意义。这就是故事的意义赋予给故事的生命力。一部好的文学作品，一部好的影视剧，一部好的戏剧，总会在人们的心中留下抹不去的记忆，这就是故事的意义的伟大之处。一个很好的、经常发生在我们身边的例子可以证明这一点。那就是许多经典的书籍，许多经典的影视作品，许多经典的戏剧，人们会不厌其烦地看好多遍。而且，每次都会看得那么仔细，甚至唱词和歌词都能背下来了，他们还在不厌其烦地反复地看。这是因为，他们每次看都会从中悟出一层新的意义，每次看他们都会从中受益匪浅，这就是故事意义的魅力。
　　 所以，综上所述，一个故事，在“一核两意”上处理好了，这三个支点一定会赋予故事精彩的篇章。如果忽视了这三点，故事就成了无源之水，随着时间的消逝而消失。
　　 结论：故事核赋予了故事的生命和灵魂，故事的有意思给予了故事的吸引力，故事的有意义给予了故事的生命力。让作者笔下的故事，既要有意思又要有意义，这就是《故事对话》一书所表达的核心内容。