第三届“赵树理文学奖”又要启动，单位推荐我报送“优秀编辑”这个项目，我好象有些意外，我一直以为我是个写作者，只想到报送文学项目，一点沒想到这个光荣的桂冠也会由我去参与评奖，可细算起来我的编辑生涯也有十七年之久，再过三年我的编辑生涯也将闭幕。这十七年来我干了些什么，我推出过新人吗？我当怎样来报送材料呢？我坐在办公室沉思默想了很久，迟迟无法填写报告，直到组织者催逼我，说还有半天时间速报，这个项目是单位指定不能空缺。我的泪水悄然滑落腮边……
　　 为人做嫁，甘为人梯，这是一个多么神圣的职业，可是多少年来大家总是以作家的身份来看我，见面总是问最近有何大作，写什么了？从来没有问过，编辑忙吧？又发现几个写手？久而久之，作家成了我的中心，编辑的身份退其之后，及至现在优秀编辑这个殊荣由我去竞选，我突然感到惭愧之极。这个荣誉完全是由别人的辉煌来反射自己的能力、眼光以及超前意识的。
　　 《乡土文学》是培养、推荐本地区作者的一个平台，新手上路多半从这里开始。翻开我编过的每一本刊物盘点，发现我给很多初学写作者，亲手捉刀修改稿件，经我修改后发表在《乡土文学》，有的在外面刊物再发，有的在本刊停留很久然后逐步走出去了。也有的从此销声匿迹。记得有一个中年作者（当时无业）对文学痴迷到了巅狂，每天找到我叙述他的坎坷婚姻，说起来一套一套，幽默风趣，可是一落到纸上就板正得像个法官，条理清楚，字意明确，恰恰缺少曲径通幽，蕴意深广的文学性，缺少润泽的感情色彩。这是“内功与外功”的严重不谐调，为了这份痴迷，我只好给他把结构大致搭起来，基本情节罗列了一下。然后此作者终于完成了此作，我作过最后润色调整发出后，主编看后一定要见见这个人，说这篇作品《小说选刊》选了也毫不逊色。可惜的是，这个作者因发了这篇小说，竟然在政法机关谋了一份职业，从此再沒有文学作品出现过，倒是成了一个非常正直的民事法官。我不知道这对编辑来说是成功还是失败。
　　 另有一个男性作者，我发现此人的作品有思想性，但缺少艺术性，思想先行是小说最忌讳的一种现象。小说的思想性是需要形象与具象来表现的，可是这个作者无法扭转这种状况让我处于两难，他非常聪明，很有政治头脑，对某一种社会现象分析透彻，见解深远。我觉得他是个全才，我担心他这么有谋略不会甘心纸上谈兵。发表过几个作品之后，进展不是很大，后来我对他说，他也许更适合搞政治。
　　 他说文学是高尚的。
　　 我说，是的，文学是灵魂的事业，它首先需要漫长的自我陶冶；文学是精神的事业，每奠定一砖一瓦都要付巨大的代价和自我牺牲精神，作家要不断地经历心灵革命，一生都要抵御虚荣和外界的一切物质诱惑。这对一个人来说不能不是一种残酷，对一个作家来说是残酷的美丽。我以为高尚不止是文学的专利，当一个好官，惠泽一方人不也同样高尚吗？比一个平庸的作家对社会更有效。伟大的作家是人性与神性之间相互传递的使者，你必须具有这种博大与纯洁性。一个农民每一天都在为地球作画，他的收获沒有虚假性，没有投机性，这种创造物质食粮和创造精神粮食相比不也同样高尚吗？
　　 此后这个作者写了个长篇依然犯着主题先行的毛病，沒有更大发展。数年后再见他时，他已是一个县委办主任，据说是该县很有实力的后起干部，声誉很好。
　　 我不知道他是受我劝导的影响，还是终于沒有抵御过权力的诱惑而走上仕途。总之我更不知道他究其竟走哪一条路会更为杰出。当然，也有在职写作者，比如榆社县委办的李旭清，他也是从《乡土文学》起步的，为他的一篇短篇小说，我和张迎建先生曾共同让他作过三次修改，但终未发出。如今李旭清已出版三部长篇小说《大龙骨》《岐途》等，此次也申报赵树理文学奖。榆社的巧儿，起初我并不认识，初见她的小说觉得有些灵气，我大胆首篇推出，现已出版了小说集。
　　 而最让我引以为豪的就是青年作家李燕蓉了，记得2003年，她拿出一组作品给我看，我很吃惊，我说这是你写的？她说是！我说真是你写的？她说当然！我不得不重新认真品评，从语言上看，她已跨越了初学写作的行列，纯粹的文学化，艺术化，陌生化，是一般作者难以达到的。但从文本上看，很难界定是小说？散文？还是随笔？如果是小说，她的人物是扁平的；如果是散文随笔，文章中明明有人物游离着，而且这些伤感的人物还有印象。她的文章沒有结构，随便哪儿打住都可以，但文中的一种气息、一种感觉非常清新，鲜活，这种感觉说不清道不明，却也难以忘怀。我把它当做反传统小说首篇推出，结果很快有了反响，我建议她往南方刊物再投稿，果然，我首推的其中一篇《3％的灰度》被《山花》再次选用。之后我首选的《对面镜子里的床》《深白或浅色》两篇小说分别由《北京文学》《十月》再次选用。2005年全国短篇小说排行榜《那与那之间》（此文与我无关）位列第五。几年的飞速发展，她已是山西省的签约作家，而她的长篇小说正在结稿。
　　 另外一位青年作家杨凤喜，与李燕蓉同期选用的短篇小说《1983年杏树和羊》。当时拿到这篇小说我爱不释手，同时得到著名先锋派作家吕新的首肯。如此，谁打首篇让我举棋不定，从写龄上讲杨凤喜资格老，理应首篇，从处女作品的力推，提高作者的信心考虑，我让李燕蓉打了首篇，愧对凤喜。但我建议杨凤喜，作品绝非是市级水平，我刊首发不影响再投稿，一定到高层次竞争，结果在《上海文学》举办的全国短篇小说大奖赛获得了佳作奖。在到处都充满人情、关系的今天，杨凤喜举目无“情”却获得了这个荣誉，沒有实力是无法获取的。他在短短几年内发表作品50多篇，现也是山西省签约作家。
　　 经我从处女作首推的作家还有孔端平。我与孔瑞平素不相识，看了她的散文《邻居》我拍手叫绝。这是个非常有实力，有文化底蕴的作者，她的表述非常个性化。我即刻电话联系，才知道作者只是网上写作，从未纸质投过稿。我大胆首篇推出处女作《孔瑞平散文随笔九章》在当地反响很大，在短短三年中她创作的作品不断在全国各地发表，并积集出版散文集《岁月书签》引起了省内专家学者的关注。她的作品《深山闻鹧鸪》在我编选的2008年3期《乡土文学》首发后，在2010年5月由中国散文家协会举办的“全国散文峰笔会”中，获得优秀奖。
　　 青年作家阎文盛初入文坛时，我编辑的《乡土文学》曾在“晋中方阵”及“阎文盛小说专辑”鼎力推出。我觉得阎文盛不会短时间爆红，但他的实力将会有很长一段路可走。阎文盛具有老式文人的风格，语言漫不经心却张力很大，文风随意却韵味十足。据悉阎文盛已在全国崭露头角且发展势头非常好。
　　 女作家王秀平的散文《山路弯弯》在《乡土文学》2008年2期发表后，在2010年5月“中国散文峰笔会”中被评为优秀奖。
　　 我看好的青年作家还有很多，如李剑啸、汉村、白云亮、张玉德，赵志瑞等等。
　　 盘点我十七年的编辑生涯，我猛然间感觉到编辑工作的神圣性。作家的荣誉是直接的，编辑的荣誉是间接的。编辑更需要利他精神和牺牲精神。可是几年来我认为这份职业只是为我提供生存的保证，并沒有认真体会它的内涵。而此刻，单位领导执意推荐我报送“优秀编辑”，我首先进行了一下内心的述职。面对曾经与我有关的作者，一个个各有千秋，我发自内地笑了，只有他们的辉煌，才会给一个编辑带来最终的荣誉。
　　 可是我不得不向世人申明，年轻时候在我看到别人飞速发展时，我曾经有过隐隐的不平衡。虽然这个内心活动我不说，永不会被人知晓，但我以为这是我从事编辑过程中的一个污点，是内心的猥琐，是身为编辑不光彩的品格。虽然随着年龄的增长，气量的扩充，人生的彻悟，早已克服了这种心理，且尽可能地为作者提供机会，努力推荐他们面世并引起读者的注意。谁有了成绩我也发自内心的高兴。但我还是必须面对这份职业悔罪！否则，面对荣誉我的内心会不安，也许真的荣誉在手时我的内心会从此失去晴朗……