我喜欢散文，也爱读散文，碰到喜欢的一气读完，从不停下，我喜欢那种一气读完满心含香的感觉，那种心香只有自己能够玩味，它氤氲在我的五脏六腑里，久久不散。如此，我便也做回灵魂染了香气的女子。
　　 那些唯美的文字一度占据我的心房，对作者们的文字我羡慕不已，感叹我们中国的文字是世界上最美的语言，而他们就是文字的魔法师。余以为，我会一辈子徜徉在这样的文字里，不舍离开。而读得多了，读得久了，我竟也不例外地患上了审美疲劳症，我想去读一些别样的东西。
　　 曾与一位友人谈起我心中的困惑，我还曾暗嘲自己：若我是一位男子，说不定还是个朝三暮四的主儿。友人闻后大笑不已。后来我自己倒想明白了：文学具有多面性，任何风格类型的文章都有它的受众面，喜欢清新婉约型的，不一定不喜欢大气磅礴型的，喜欢华丽词藻的，也不一定不喜欢朴素自然的，人在不同的时期会喜欢上不同风格的文章，这是很自然的规律。
　　 心结打开了，欣欣然眼界也开阔了。
　　 其实，我一直喜欢哪些叙事型的散文，有情节有风景，接近生活，贴近自然。就如所有美好的事物终会遇见一样，我读到了小周郎的散文。
　　 小周郎的散文真正是有血有肉有灵魂，我读他的散文从不觉空洞，没有那种凌驾于生活，内心之上的飘飘然。他在《落叶归根》一文中抒写对故乡的乡愁，一开篇他把故乡比喻成母腹，游子说成胎儿，这种比喻一下子奠定了对故乡的情怀。“百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开，种桃身影归何处，前度段郎今又来”。“我是故乡的儿子，回故乡就像是回娘的胎盘，越来越接近我的本质。”所谓近乡情怯，而这种久违的压抑的悸动，在身临其境后会如大海的波涛一样喷涌而出，“在故乡的原野上，我一个人走来走去，欢乐涌上心头。为了感受故乡热乎乎的大地，我脱下了鞋子提在手中，把脚插在软绵绵的沙土地中，一耸一耸的走着，每一次把脚趾张开，然后一点点夹紧，夹上一丝丝热土，再让它一点点慢慢地从脚趾缝中漏下去，没有大声的喧哗，没有别的影子，我的心如大海涌动的潮水一样，一浪高过一浪，在我的心海中发出噗噗地声响”。
　　 读至此处，我随着小周郎的文字感受着他故乡的美，感受在外生活的游子对故乡深深的爱，欢笑中蕴涵着泪水，泪水里洋溢着欢笑。这是一种怎样的情感？这就是作家文字的魅力！
　　 小周郎常常说自己不是作家就是一个泥腿子。
　　 我笑着说，那也是如袁隆平一样的泥腿子。他说这比法不当，夸张了。可是小周郎一说他是泥腿子，我就立马想到了袁隆平有一幅卷着裤管，站在秧田里的那个画面。任何滋养灵魂的文字都是沾着大地的灵气，才会有蓬勃的生命力。
　　 二
　　 小周郎的散文写景，也是看得见摸的着感受得到的。他写故乡“那一片片黄土，那一簇簇的桃海杏林，那一排排的桑柳榆槐，那条令人魂牵梦绕的故乡河，那夜半飘来阵阵清香和蛙鸣的荷塘，当田野上一齐萌出叶芽，长出遍野的苦菜花，油菜花。”“大朵大朵的彩蝶翩翩起舞，后面时常会跟着几只嗡嗡细语的蜜蜂，大的，小的，黑黄花的，黄的，偶尔也会有一两只红色的，更有一种像羞涩少女似腰儿细长的蜂儿。”我如临其境，那蝴蝶，蜜蜂好似就在我的眼前飞，蜜蜂是万万不敢抓的，可很想伸手去抓那翩飞的蝴蝶。不似薛宝钗蹑手蹑脚地扑蝴蝶，而是满心欢喜地想盈握一把作家故乡的味道。
　　 于是，我又跟随小周郎《捉蜻蜓》于其中。在余光中先生的《江南遂想起》一文中，余先生以满含深情的笔触写了对故乡江南的殷殷之情，“九岁时采桑叶于其中，捉蜻蜓于其中”。儿时的小周郎是如何捉蜻蜓于故乡的河流中呢？“那大脑袋的蜻蜓上下左右，前飞倒转。玩着玩着还来它个蜻蜓三点水”。我是农村的孩子，对蜻蜓的这种姿态的描写深知太形象不过了。
　　 好一个小周郎！“悄悄的潜入水底，鳄鱼般的只留两只眼睛盯着它，顺手摘了片大荷叶扣在脑袋上。我把手伸出去，一点一点，再一点点，猛地一下，将大老袋“夫妻”捉入了水中”。好一幅乡村童趣图。
　　 小周郎的散文极富画面感。我的文字并不好，甚至很匮乏，我也没有资格对谁的文字品头论足，我只是遵循自己内心的感受，写一写心里的话。
　　 三
　　 读小周郎的《荷塘晚歌》，很自然地想起朱自清先生的《荷塘月色》。
　　 朱自清先生对荷塘，月色的描写极美，还记得吗？“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子，叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙”。“月光如流水一般，静静的泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里，叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样，就像笼着轻纱的梦”。
　　 朱自清先生的荷塘月色是婉约的，灵动的，带着淡淡的忧伤，恰似一个从古诗词走出来的典雅女子。而小周郎故乡的荷塘“岸边是垂柳依依，水中是满目的绿叶香荷，星星点点的荷花有一种独特之美，微风送拂，沁如心脾的不独有莲香，更有那送入耳畔的清脆蛙鸣声”。月色是这样的，“一大片土地开始通红，静级了，是月在诞生。月又大又圆，满满当当，它的光先染了故乡那边的黄土，又染了那片荷塘，再染了那一荷塘的叶根茎蕊，从叶到根，染了所有的声籁”。
　　 这是一幅何其美妙的图画，其意境是那般恬淡，悠远，静穆。
　　 小周郎对故乡的柳、荷塘等自然美景的感悟，不正流露了他对乡土的迷恋与挚爱吗？他的荷塘月色像是一位沉净成熟的食人间烟火，却不染尘世污浊的散发着浓浓生活气息的女人，有着小女孩的可人，少妇的风情，还有中年女人的内敛，也是极美的。
　　 与朱自清先生所不同的是，朱先生身处那样的旧中国，对现实不满，想超脱又不能，挣扎徘徊的心理，而小周郎如今身处开放的中国，繁荣昌盛的中国，文中充满了积极向上的情怀。他通过对荷塘青蛙的多到少再到多，阐述了环保的重要性，使得文章不流于空泛，让读者在领略荷塘美景后，向往大自然，重视我们的家园不受化学污染及人为的侵害。
　　 小周郎在对乡土世界的回望中，通过回忆儿时的趣事，故乡的风景，营造出一种天人合一的生活情境。试想，写文章当如此吧，发挥文字的魔力和文学的力量，唤醒人们对自然家园保护的意识。
　　 四
　　 小周郎曾是一名军人。他的文字有着军人的铿锵，他的血液里渗透着军人的情怀，在散文《从军男儿》一文中，作者写他参军与母亲送行的故事，一步一步的前行，一点一点的离别，对母亲的认识与爱呼之欲出，又铭记于心。阿紫在《娘的那扇窗》里写道：娘一挥手，我就去了远方，我把故乡背上，故乡很沉。小周郎的故乡从此伴随着他远行的脚步，在他的脑海里千萦百绕，就像故乡的子牙河，九曲十八弯，金波荡漾，无法忘怀。
　　 我们常说，言为心声，爱写文字的人在他的文字里，总会或多或少地流露出作者的真实想法。读小周郎的文章，我猜想儿时的小周郎定是一个顽皮的小男孩。你看他捉蜻蜓，捉鱼，扎猛子……无所不会，无所不能。那个时代的我们没有手机，没有WiFi，没有电脑，可也一样玩的高兴，好玩的事儿多着呢！并不觉得童年是枯燥无味的，相反，有那么多的童年趣事丰盈着我们的记忆。
　　 长大后的小周郎也是一位热血男儿，有责任心，有担当。在《火车上的偶遇》一文中，作家写春节去看战友在列车上与一老一小相遇的经历，从一开始对老人的反感到后来得知真相(老人的儿子也是军人，在救灾中牺牲了，孙女又患了不治之症，临别老人家带她给她父亲上坟，了结她看海的心愿）。
　　 此时，小周郎哽咽，心颤不已，拿出所有的零食，一整条烟，身上穿的大衣悉数送与老人与小女孩。现实里，我们听多了看多了各种令人心寒的事件，其实在淡漠的眼神里，我们的内心都是多么渴望人与人之间的温情，就像冬日里的暖阳，捧成心底的暖。
　　 感谢作家的笔墨与真情。
　　 朴实自然的文字，一样震撼我们的心灵。
　　 我曾在杨绛先生的《我们仨》中，在看到作者写“三里河的家，已经不复是家，成了我的客栈了。我们仨失散了，家就没有了”这句文字时，泪水夺眶而出。没有华丽的词藻，没有惊心动魄的语言，却是那么深深地，深深地撞击着我的灵魂。
　　 我做不到大师的超然，淡定与脱俗。
　　 红尘陌上，我只是一个喜爱在文字中行走的女人，闲时捡几个字，写几篇小文，溜溜哒哒在文字的世界里敲打着自己的灵魂。而小周郎的散文则不同，常常无意识流露出作家超然淡泊的生活态度，在生活中提炼文字，在文字里升华生活，生命有尽头，而文字无归期。