第一章：在江南，冬雪的艳遇
　　 一半是银装素裹的萧索，一半是袖珍江南的婉约，随随便便用景泰蓝的几笔线条勾勒，便是一个江南版探春的线索。
　　 该清晰的剪影，却只有纷纷扬扬的银装素裹；该透明的天穹，却有钢筋铁骨镶嵌暖春的闲愁。古人曾说“吹面不寒杨柳风”。虽然风来了，但是杨柳迟迟却不开悟。一地的情书撕碎了，铺向禁锢的篱笆，远方定格成春的模糊影儿。那点红，燃烧在冬和春的相逢节点，扑面而来的是浸透了念念不舍的缱绻，犹如化不开的玻璃心——想不开的龟裂着，毫无规则地碎成满池的多边形几何，楚楚地冻裂着；想得开的，率性飞扬起来，弥漫成梨花的漫天琼舞……就这样，在江南，在江南的寒冬。
　　 此时此刻，想必北方的大雪玩心正浓。高天是千尺雪的歌，旷野是皑皑的画板飘几缕炊烟的画。世界银装素裹，那冬雪不是在旷野上呼啸着打滚而来，就是在枯枝上像大姑娘一样绣着冰凌和雪条儿。其实，再豪再爽，只要北方的狼一声嚎叫，抖擞的悸动，惊讶的颤栗便簌簌地跌落，化成一无所有。旷野的雪叠童话版的故事——冰雪的纯粹也是最热情的；万里的风唱东北的调，随随便便哈一口气便是“二人转”的火热。然而这是江南诗意的婉约，这是千百年惊艳的江南，一切都是那样晶莹剔透，一切都是那样小巧玲珑。即使是热情似火，也是羞涩地点缀成不经意的雕琢；在远方，有一个红衣姑娘正悄悄打望着、观察着我。
　　 此刻，姑娘渐行渐远，走进了“独钓寒江雪”的诗意。是追寻“枯藤老树昏鸦”的骑士，还是探寻“吹面不寒杨柳风”的新芽？徒留下半亩的碎片，赐给江南的水，那是少女的玻璃心；而另外一半，则雪藏了血红的相思。
　　 天地很大，心思很巧。不是所有的诗意都是凝聚成僵硬的版块，不是所有的美人都是银装素裹，不是所有的风都凛冽而过，不是所有的心思都有冰冻三尺的隔膜，更不是所有的艳遇都是惊艳和传奇。
　　 江南的冬，一半在旷野，一半在水面；一半在枯枝铁锈里，一半在玻璃心底。像一帧江南的版画，不过是半成品，还需要一骑瘦马来踏花儿，还需要一个诗人从唐宋诗韵的平仄里，吟哦着，蹒跚着，潇洒着走来，一如我。
　　
　　 第二章：比阳光还刺眼的女人
　　 这是一朵比阳光还要夺目的气质之花。
　　 假如冬日有暖阳，能够给予热情似火的缘，那么你就是阳光。你走来，邂逅诗人在红尘深处，在小木屋的空间，在转角的一霎……
　　 说一步三摇都不是浪漫，风姿摇曳之后，秀发任风飘扬；说亭亭玉立还是太嫩，如水的年华绽开牡丹的国色天香。几缕青丝挽起几许透亮的光源。无语的故事，又该演绎的情节，所有的一切都无须排练，所有的结局都不重要。唯有此时此刻，假如可以陶醉的话，那么，我宁愿沉醉红尘的边沿。
　　 落座是一种大方，相处才有品位。翻开一页的书卷，那颜如玉的秀外慧中，吐气如兰，拒绝或者靠近都是一种亵玩和妄想。高傲的公主，还是懵懂的灰姑娘？只可远观彼岸，强大的气场，花开在落落大方。
　　 我摊开一本书卷，句读早已不成诗行；而所有的文字，早已是楚楚生香。而你接过书页，随意的翻阅，葳蕤的故事和浪漫的情愫早已神采飞扬。我想——给你冰凌，你会雕塑透明的童话；给你藏青，你会染出西兰卡布的炫彩；给你三峡的傲岸，你却挽起澎湃的浪花来。在彼岸的季节，花开，气场逐浪席卷；粼泠的波，层叠变幻。倘若只给你一丝的阳光，你会灿烂得灼伤你的眼。瞧啊，炫目的璀璨，无处不在的惊艳，犹如高冷的雪融化成冬讯的寒。
　　 桐油的芳香和厚重的书房，随意的行走，也是一道风景线，谋杀菲林和OPEN的闪光。瞧，一段木质地板泠泠作响；看，投影的蝶幻是被踩碎的幻响，还是步步登高的怅惘？有兰草的异香在空气中酝酿，写意的一笔便是拒绝痴心妄想。
　　 其实，在寒冷的季节，最适合用一本书温暖；在寂寞的心田，最写意和美女邂逅在陌生的场。千百次的回眸，只是前世无缘；偶尔的对弈，让我们错位在零度的空间。
　　 我在栅栏和木窗之外，所有的遗憾仅仅间隔门窗之间。纵使书香的味道足以让我沉溺，但是，不经意之间，我在门内，你在门外的世界。
　　 樱桃的唇印，青丝嫣然飘逸着令人心悸的躁动；率性如水温婉的气质，走过的都是风景线。即使是旋风过后，所有的花蕾都会黯然失色，犹如冬日花盆里惴惴不安矢车菊的花瓣。是的，无须寻觅，只许惊叹。高挑的绰约，楚楚动人；曲线的嫣然足以速热冰凉的世界。与其囚禁在荒原，不如高调行走在人世间。
　　 隔着岁月之河，在小木屋的一隅，有四季的梅、兰、竹、菊，刺配给不同的花季。唯有彼岸的花才可以点缀在这心灵之外的世外桃源。我隔着木屋的窗棂，看你，而你却在看外面的世界。
　　 小狗，在林间嬉戏。松林和棘刺之外，有远山，还有雪线；有木屋，还有吊床；有书香的味道在空中暗涌，更有偏爱的暖冬佩戴在胸前。挺起你的唯美和傲娇，秀场，人生的秀场，只在刹那之间。此时此刻，大方和羞涩、气质与个性、冷凝与火焰在此交织、裂变。我在书里寻觅你的踪影；而你就在窗外，读着我的世界。
　　 当你潇洒而来，又洒脱而去，三峡大地，只留下诗诵群的传说。而你绾青山的秋色，却系着夏曰的火源，火焰跳舞在无人喝彩的舞台。一群草根，也能开出最炫彩的花，在青丝发髻的边缘，重生还是涅槃，与你无关还是攸关？
　　 最后，摊开一局棋，拈起兰花的模样，怯生生的双眸，惊恐着一个无与绝伦的磁场。智慧而狡捷，顿悟在方尺之间，最强大的不仅仅是因为你，而是因为你——坐而论道，言而吟哦，歌而辞赋，书而涵养。
　　 啊，365度的圆满。惊艳的背影。徒留红尘情缘。此刻无声，唯有琴棋书画的魂，唯有诗酒花茶的品——纵使心在远方天涯人，也会牵挂衷肠。
　　 这一朵比阳光还要夺目的气质之花，盛开在三峡的彼岸。
　　
　　 第三章：红姑娘
　　 诗人和作家的差别其实很微妙，一行押着韵的漂亮的句子，一个神经质的隐喻，嚣张或者隐忍，然后突然给予读者小礼物般的惊喜，那么这个诗人的作品就算是成功了。他成功的不是诗，几行长短不齐像村子里的竹篱笆围栏；而是他敢于展示他的旋律的美。这种美新奇，像草叶上黎明的泪；具有音乐的律动，像我眼前汩汩流淌着的山溪水。
　　 在这山溪边，乱石嶙峋着，间或有一些不知廉耻的芦苇丛在放肆地摇曳着，显然有一种献媚的味道，犹如那些得志的女人。而不远处，还有一群黑黝黝的壮士耸立着，这里叫黑风草，脆弱而刚强的草，黝黑而倔强的草，有点像某国的男人，总是外强中干。倘若只有乱石和成片的草丛，显然没有多少诗意。
　　 但是，你假如闲下来静下来，那么你会发现你意想不到的诗的片段。
　　 因为，这里没有历史，所以显得十分贫瘠；也正是因为这里没有风景，所以这山溪的每一个点都有诗意。就像杂草丛中不经意的野菊花，粉碎点的，金黄色的，寂寞地开在相对潮湿的溪边。而筋骨嶙峋的山崖、山腰、没有路可以行走的地方，甚至连牛羊也懒得去溜达的荒坡上便有了羞红的红姑娘。那成片的姑娘红，让这样的穷山恶水有点人间气息。之所以如此，因为红姑娘是本地的土话，而学名叫做“山棘”。这些都是无用的植物，现在乡村因为引进了更先进的发热方式，这些曾经绝迹的野草杂花就这样开始了欣欣向荣的好生活。本地的几个诗人不约而同地“关注”了这个“红姑娘”。显然，能够被更淳朴的本土诗人关注本身就是好事，在现代手机信息时代，“关注”引进被无限地引申出更多真真假假的内涵。我说他们关注是因为他们都写了这“红姑娘”。
　　 其实，早在诗经里，我们就发现了记载。而唯独将“红姑娘”写进诗才是奇葩。
　　 由此可见，我们缺少的不是看见，而是发现。
　　 一个行吟者总会发现不能发现的事物，而在发现之后，我们看见了一个更特别的红姑娘。她坚韧、顽强，坚守、本朴，没有市井的胭脂气，也没有网红的艳丽，更象征着本地原生态的乡村民风。然而，我感动伤感的不是这里，而是另外的一种担忧。这些不成材的野花野草，枯藤枝蔓，为什么在原野里可以如此安心地生长着。这种不能变的、不会变的坚守难道是初心，还是本能？
　　 忘了，我之前写了这样一首隐喻的小诗——《诗歌：这大山的小舞台》，我说：
　　 这大山深处的小舞台
　　 供给着诗人的灵魂