今天谈写作手法的多样性。这是今年第一次写作这样的文字。
　　 其实，在以往，每隔七天或十天，我就要写作这样的文字。只是现阶段的感悟不多，也就没有继续。现在因又有了感悟，才又来提写类似的文字。至于说对别人有否帮助，我就不知道了。但我写下这样的文字，并非是为了去指导别人，只是对自己近段时间写作感悟的一点总结，以期能从其中找出不足，从而想法予以弥补，使自己能在文学创作这条路上走得更远些。仅此而已。
　　 记得我在写作系列小小说《小人物》的时候，因连续写作了如《沔阳刘二》《云梦老陈》等小小说，在掌声持续声中，水晶苑首版就给我提出，要想吸引人，就必须多换几个花样，这样才能吸引人，也可让人觉得作者是在不断地挣脱束缚，也可让人觉得这个作者并非已黔驴技穷，而是在不断地创新。说实在话，当时看到这些文字，心中并不好受，还一度产生了抵触。但冷静一想，觉得很有道理，默默地，也开始寻求新的突破。但真要突破，又哪是那么容易做到的？一时竟也陷入了僵局。而正在这时，去非洲看霜老师的相声映入了眼帘，于是，尝试着去写相声。写了几篇，竟也渐入佳境。看霜老师私下跟我讲，不如单写相声。他的理由也很简单，写小说，散文，诗歌的人挺多，要想在文学这块天地打下一片属于自己的乐土，必须另辟蹊径。而我的回答确是我只写小说。但过后又想，老师的话，也有可取之处，那就是吸取相声的写作元素，为小说服务。为此，我写下了一则小文，题目叫《写作相声，给我带来什么好处？》。理清楚了这些，回头再写小说，在选择素材上，不再拘泥于素材的完整性，只要选其一点，予以伸展，即能达到相应的目的。而这样的好处，就是语言更加灵动了，读者的思维也跳动了，也不再是被动地接受。比如最近写的一篇《世间事》。讲的是小夫妻要离婚。妻子给出的理由是：我是您们失散多年的女儿。这则小文发在江山时，编辑说是故事中套着故事；转发在东湖时，编辑说是有中长篇的范。细想来，也的确如此。如果耐心敷衍，也的确可以成中篇，长篇。为何？起码要解决这样几个问题：一、如何发现的？二、有何信物？三、二人知道各自的身份后，虽说要离婚，但彼此已产生的情愫，就能就此斩断吗？何况彼此都已有了夫妻之实。而这些，哪个能来解决？当然还有其他。把这些阐述清楚，这篇幅能小吗？
　　 以前，我曾写过这样一则小文《我为何只选择写作微型小说？》，内里也讲过这样的话语，这就是它的容积量。中长篇固然满足了人们的好奇心，容积量也达到了，但于读者却又被动了。因为它把一切疑感解决了，读者也得到了满足，但他的思维呢？也就难以调动起来。而我现在，以小篇幅，来个大容量，即便读者不愿去想，也要逼迫他们去想。而这样的基础是维系在读者还有好奇心上。同样在这则小文里，我又谈到了一个问题，那就是全民都在写小说，各种题材的都有。要想有新意，只有去写微小，才能杀出一条血路，才能成就自已。如《暗恋》，字数一百七十多个，却也刻划出了一个始终暗恋的人。尽管情节淡化了些，但一句话，就足以活画出了这个人：“你真不该选我啊！”同时，我还说过，写作微小，更是对作者语言的考验。因为它没有闲篇，几乎是刀刀见肉，且还要鲜血淋淋。到了这一步，似乎可以就此下去了，也照样能赢得一席之地。如此下去，也无可厚非。但搞写作的人，真就止步于此吗？答案当然是否定的，于是，我尝试着以对话的形式来写，也写下了几则小文《写戏》《唉》《代价》《教育》。
　　 说到写对话，让我记起了高中的一件事。有回老师要我们以对话的形式，来写一篇作文，我憋了三天，楞是没崩出一个字来，这篇作文也就没交。现在以这种形式来写，且还写出了三四篇，从中又有何收获呢？以《写戏》为例。夜深，突然传来三声大笑，过不一会儿，又是三声大哭，这一惊一乍，难免不引起人们的追寻。而舅爷的到来，解开了谜底：正在写戏，且是受了舅爷的影响。因为，作者只有深入到了剧中，才有这样的感情流露。而舅爷的大笑，又深化了主题，那就是有了传承人！
　　 那么，以对话的形式来写，其难度在哪里？就是要人物的身份分明，性格各异，环境清晰。要想完成这些，都是要在语言中予以体现。这又是对作者的语言的考验。如《教育》，就很好地满足了这些。
　　 我们都知道，读书需要感悟，写作呢？同样也需要感悟。只有在不断的感悟中，才能走得更远。也只有在这不断的感悟中，才能塑造出一个全新的自我！