一口气读罢李子红女士的短篇小说《画画》，不由自主地又返回头二次读了一遍，可感觉还有一种什么东西在牵引着我，于是读了第三遍。这在之前我是很少这样读网络小说的，一是我的时间很宝贵，根本无法拿出这样多的时间来读；二是我对网络小说有一定的成见，认为网络小说很少有精品小说。我读的小说大部分是中外著名刊物上的和中外著名小说家的小说。这篇小说《画画》，给我震撼不小，也对我的成见有所撬动。原因是它的艺术性和思想性都值得认真品味认真咀嚼。品读着李女士的短篇小说《画画》，仿佛是在品赏一幅动感极强的思想深厚的朴实无琢的山村乡土画卷。
　　
　　 一、小说的艺术性
　　 第一重要的是它的语言了。完全是在用朴实的山村乡土语言，自然而然地描绘朴实的山村乡土。这种语言充满了画卷美诗意美音乐美。如：“这个小村，从来就没有这么喧嚣。如果不是二婶家闺女麦花回来，依旧是世外桃源般的寂静，没有风掀起什么波澜，倒是有布谷鸟围着这个小村的上空叫春，偶尔还有几声狗吠填充着这个半死不活的小村。”“（有才）背着画夹站在河边瞎涂抹，把他瞎划拉的画经常夹在院子的晾衣绳上，用他自己的话说是在自已的王国开画展。跟晒尿布片似的。然而，威猛的胖二婶嘴里‘娘的狗吊样的画画能当饭吃’，干净利落地把那些画一把捋下来填了锅灶底，一溜烟爬了烟筒。”
　　 小说家张国平在他的文学理论文章《让文字跳跃起来》一文中说：“文字没有生命，只有融入了作者的思想和情感，文字才能鲜活地出现在人们的眼前，才会走进读者的心灵，才能让读者产生共鸣。这当然需要技巧，没有技巧的文字，只能是蹩脚的演奏者制造出的刺耳的怪音，那样就不会有人去理会。写出有张力、韵味和乐感的文字来，让叙述像山涧流淌的小溪，如林中清脆的鸟鸣，让文字如跳跃的音符一样跳跃在我们面前，给人以阅读的快感。”
　　 同时，作品中还大量运用了地方语言“叫春”“半死不活”“自跟”“打发”“逛荡”“不顺眼”“乖顺”等等，是乡土文化气息更加浓厚。
　　 作者能抓住山村乡土文化的特点，运用鲜活跳跃的朴实文字描绘出如此生动的画卷，说明她已经有了比较深厚的农村生活基础和比较强的驾驭山村乡土文字的能力。
　　 二是它的细节运用十分独特。敢于用朴实无琢的语言去描写常人所不敢运用的细节。如：“闺女麦花那时还小，就苦了年轻的二婶，丰满的身子像熟透了的面瓜似的散发出迷人的芬芳，满村都弥漫着暧昧的气息，村里的光棍经不住二婶的青春荡漾，都想耕种这块免费的肥沃黑土地，深更半夜地敲二婶家的窗户，有时在二婶家的土院墙外学猫叫狗叫什么的暗号。”“二婶肥胖的身体像下了十窝猪仔的老母猪，奶子耷拉在肚子上，浑身肌肉一颤一颤的。”“想自己这些年放羊也老了，身子像秋后农家院墙的吊瓜，蔓藤已经枯死在清冷的墙头上，蔓藤上的瓜还是那么脆生地挂在半死不活的蔓藤上生辉。”
　　 小说家“巴蜀鬼才”魏明伦在谈创作体会时，说过这样一席话：“我的成功秘诀是喜新厌旧、得寸进尺、见利忘义、无法无天。喜新厌旧是创新不守旧；得寸进尺是不满足于已经取得的成绩，永远向更高的目标努力；见利忘义是眼中有利于时代要求，有利于观众的追求，没有僵化、陈腐的教条；无法无天是不受陈旧的条框束缚，大胆突破，勇于创新。”
　　 作者能在小说创作中做到这一点确实不简单，这不仅需要一种才智，更需要一种创新的胆量和气魄。
　　 三是《画画》的创作技巧也十分值得肯定。在短短四千多字的短篇小说中，它设伏了八个悬疑。可以说它是一个悬疑跟着一个悬疑，这篇小说简直是运用悬疑技巧创作出来的。
　　 其一：开头“这个小村，从来就没有这么喧嚣。”连同标点十五个字符，就精确无误地把读者的心吊了起来，把读者大脑思考问题的机器开动了起来，不仅做到了“吸引读者往下看”，也为全文的展开埋下了大量的伏笔。
　　 其二：紧接着“如果不是二婶家闺女麦花回来，依旧是世外桃源般的寂静，没有风掀起什么波澜，倒是有布谷鸟围着这个小村的上空叫春，偶尔还有几声狗吠填充着这个半死不活的小村。自从有才嫁到二婶家成了二婶的合法丈夫和麦花的后爹，掀起一阵餐桌上的下酒菜后，街头巷尾就再也没有多大嚼头，用有才的话说，都他娘的喝着小酒过着舒坦日子。”为作者所要表达的思想内容，埋下了伏笔。
　　 其三：“二婶的闺女麦花自跟村里狗蛋偷着在草垛里睡觉后，就被二婶赶到砖窑厂干活去了，一月也不回家一次。”“有才原来是个画家，在县文化馆工作，以前没来这个小村的时候画画，听说还在县里得过大奖，跟一个女人睡觉，被女人的丈夫逮个正着，所有画画的家当被那个女人的丈夫砸碎了，还被单位开除了。”为有才在画画期间，与继女麦花做出暧昧之事埋下了顺理成章的伏笔。
　　 其四：二婶丈夫“下井干活时石矿塌方压在井下，连个尸体也没找着，倒是二婶接着石矿上赔偿的两千块钱，活得比原来还滋润。”“（二婶）按捺不住内心的骚动，诱惑了不少男人的身体。”为二婶在金钱的诱惑下，“设计”麦花给继父当画画模特，后发现有才把麦花睡了，虽有一番哭号，可想想“也不是馍馍吃了就没有了，吃一回也就罢了，随他们去吧，就想起正事，看麦花屋里的画已经画好，五千啊，马上就到手了，脸上不觉露出灿烂的光芒。”埋下了悬疑消解水到渠成的伏笔。
　　 其五：二婶不讲理的焚烧有才的画，但很快二婶就用一种独特而行之有效的方法化解了有才的心火。
　　 其六：有才接了买卖，画模特画，没有灵感画不出来，二婶亲自充当模特，不行又叫麦花当模特，这本身就是在制造悬疑消解悬疑中，设置的连环悬疑。
　　 其七：“二婶的闺女麦花上吊了……”“有才和继女麦花睡觉被二婶捉奸了……”二婶鬼哭狼嚎了，为有才与麦花暧昧问题的如何消解，设了悬疑。
　　 其八：文中“一周交画”的叫得，和后来二婶拿着画去打电话，“听见话筒里传出那边的声音，‘不是上午就到期了吗？怎么下午才说？不用了。’二婶一屁股坐在了地上……”为全文的精彩结束和给读者留下更大的思考空间设置了悬疑和奠定了基础。
　　 文学评论家宗仁发在他的评论集《追求有趣的小说》中说道：“小说有趣与否，实际上从小说家这方面看是个技术性问题。面临小说的技术性挑战，小说家可能沿着平常的路径穿针引线，也可能在人们意想不到的地方巧设机关。设置疑问然后在预计的答案中再消解疑问，消解前一个疑问的同时又设置新的疑问。”
　　 作者不仅在这方面做到了，而且还创造性地做得更好。正是因为这种大悬疑中套着小悬疑的不断设置和不断消解，或刚设置就立刻消解，或设置了中途消解，或全文结束时才消解，才是小说更加生动形象精彩纷呈。
　　 另外，在作者运用艺术技巧方面还需要说两点，一是留白技巧的运用和文章段落的设置，是这篇小说更具有牵引性思考性和深厚的思想性；二是小说中的三个主要人物刻画得非常成功，都有其鲜明的个性和思想。这两点在以上的小说艺术赏析中和下面的思想性剖析中，就可以感受到，在这里不再细述。
　　
　　 二、小说的思想性
　　 文学评论家张兵在他的一篇《打开古今演变的通道》中说道：“文学是人学，小说更是以描写人的命运、刻画人物艺术形象为指归的。而要在作品中生动地创造各种鲜明性格的人物，不可能离开这些人物生存的社会、政治、经济、思想和文化的历史大背景。”
　　 这就是说小说是有极强的思想性的，而这些思想是要通过小说中的每一个人物刻画来承载达到的。作者就成功地比较完美地在她的短篇小说《画画》中，展现了这种时代条件下生存的山村农民的社会、政治、经济、思想和文化状况。在展现这种状况的时候，作者巧妙地采用了场景展示法和人物承载法。
　　 在场景展示法中，作者这样描写道：“这个小村，从来就没有这么喧嚣。如果不是二婶家闺女麦花回来，依旧是世外桃源般的寂静，没有风掀起什么波澜，倒是有布谷鸟围着这个小村的上空叫春，偶尔还有几声狗吠填充着这个半死不活的小村。”“这天本来是平常得不能再平常的日子，街头一堆人甩着扑克，唱着小曲，下着象棋，生活得有滋有味，一派国泰民安景象。”把主人公长期生存的社会条件、生存环境描写得淋漓尽致。看是一片国泰民安的景象，实是折射大多山村农民，仍然生活在陈腐、死寂、愚昧、百无聊赖的环境中这样一个大问题。时代的文明，进步的脚步，高尚的道德情操，如何能够注入这样的角落？这是一个大问题，需要引起全社会的人们觉醒、关注和认真加以改变。造成这样的环境和问题，有传统的原因，也有时代大环境的原因。要想改变之，不可能一蹴而就，不可能短时间凑效，需要长期的共同努力。
　　 在人物承载法中，三个主要人物思想和性格的刻画。
　　 有才的抱怨“都他娘的喝着小酒过着舒坦日子。”有才的无奈“刚要发火，就被二婶的那双肥白的奶子堵住了嘴，干瘪的有才趴在二婶的身上云雨一翻，熄灭了心底萌芽的艺术细胞，满足地赶着羊群跟二婶好好过日子。”“这一晃十年过去了。”有才的希望“忘不了画画的好时光，有时候还背着画夹站在河边瞎涂抹，把他瞎划拉的画经常夹在院子的晾衣绳上，用他自己的话说是在自已的王国开画展。”“换上二十年前在文化馆工作时穿过的白衬衣，胡须飘然，炕头一站，像一个艺术家模样。”
　　 二婶的淫乱“按捺不住内心的骚动，诱惑了不少男人的身体。”二婶的贪婪“你今天不当也得当，你给我坐下，舍不得孩子套不住狼，五千啊麦花……”二婶的抗争“见麦花醒过来，放下麦花‘忽地’站起来，嚎叫着往墙上撞，寻死寻活地。”
　　 麦花的羞愤“狠狠地瞅了娘一眼站起来就走。”麦花的怀春“披了件睡衣，见爹有才斜躺在自己炕上，从单薄的裤子里面突出的那根东西像高山一样戳在眼前。挑逗出了她的骚动欲望，浑身上下被汹涌的波涛冲垮一般，瘫软地倒在有才身上。”麦花的放纵“她颤栗的双手握住那个东西，觉得这个东西会给自己带来多次梦中的欢乐淫念，跟村里狗蛋第一次在麦秸草垛里偷吃禁果时的心跳。她轻轻地抚摸着，完全沉浸在妙不可言的愉悦里。”
　　 把主要人物的思想描写得活灵活现，进一步揭示了生活在陈腐、死寂、愚昧、百无聊赖的环境中的人物思想和道德，从而使作者借此更加有力的呼吁崇尚新文明崇尚新道德的觉醒。
　　 一位文学评论家这样说道：“关注社会，关注人生，关注精神是文学最基本的东西，也是文学的大道。你可以有不同的文学理念，可以有多种写法，但大道的东西不能丢。”我认为作者在把握小说的思想性上下了深功夫，做得也相当好。
　　 也正是因为如此，作者才给读者在小说中相当成功地描绘出这样具有深厚思想性和艺术性的山村乡土画卷。