洪丕谟被称为”奇才“和”上海滩上一枝笔“，是不为过的。
　　 他精于岐黄之术，悬壶济世近20年，诸多大名人亦曾为其患者，名家钱君匋称其医术“著手成春，口碑载道”。
　　 自上个世纪80年代被聘入上海华东政法大学担任教职之后的又一个20年，则如奇迹降临，火山喷发，以其渊博的学识和苦行僧似的面壁清修、勤于笔耕，出版了近百部著作，近千万字。令人不可思议的是，这些著作所涉门类之广，可谓洋洋大观：计有诗词、书画、医学、养生、宗教、法律、民俗、旅游、古籍整理、文博收藏、命相堪舆等，其个人影响横跨书法界、学术界、文化界、文学界、佛学界……
　　 可惜天不假年，2005年丕谟先生以65岁的年龄撒手西去，遽归道山。朋友们皆感震惊和悲痛。
　　 这就叫人生实无常，生死两茫茫。
　　 他实在是太有学问的人，家学渊源，字文双臻，又曾皈依佛门。虽然生前身后有多部记述其生平的书籍和编年问世，如《洪丕谟其人其书其文》《说不尽的洪丕谟》《洪丕谟年表》《洪丕谟生平》等。民间还成立了“洪丕谟书画文化研究会”，出研究专刊，但对他的多方位、深层次的研究可能还要长期地进行下去。若论他的单项成就，我个人以为，仍然是他的书法。他自己也曾说过：“我每天30%的时间用在书法上，其余时间用于各类著述和研究。我最大的成就还是在书法的创作上。”
　　 可见其对书法着力最多，寄望最高。
　　 他10岁习字，从赵孟頫、王羲之，复学苏、黄、米、蔡四大家，兼及历代碑帖。汉碑之《张迁碑》《乙瑛碑》《史晨碑》《礼器碑》《石门颂》无一不临；魏碑之《张孟龙碑》《龙门十二品》《郑文公碑》《张黑女墓碑》莫不习之。另一方面也是秉承家学，其父洪吉求先生为留法文学博士，后任上海外国语学院教授，曾拜金石书画家赵叔孺为师，长期从事书画的创作和研究，且富收藏。他父亲的外祖父梅调鼎是晚清著名的书法家，且有著作传世。
　　 正可谓“醴泉有源，芝兰有根”，对洪丕谟打小的濡染和催化自不待言。
　　 丕谟先生积三十年之功，加之用心参悟，终而形成了其“欹正相参、生熟相济、直木曲铁、体骨骏快”（金学智语）的个性风格，加之其学识、人品胸次，恂恂儒雅的气质，及儒释道三家合一的精神，使其书法正如《中国书画报》所称，具有“儒家的高大，道家的宏阔，禅门的深远”。况且他还是一位书法理论家，但凡书法整理、注释、编写、点校等方面的专著共22本，不下百万字。
　　 他一直认为写好字“第一是人品，第二是学问，第三才是书法”，并在报上多次撰文呼吁，书家应“品高，见多，学富”，提倡书家学者化。
　　 然而他的书法，在相当长的时期遭到了冷遇，参加各种展览在评比阶段屡被“淘汰”，是所谓“不入时人眼”（徐谓语）的。
　　 乍看他的字，确实有些“怪”，尤其在字的结体、笔法和章法安排上，争议颇多。他的字不媚不圆不美，而是率性、自然，看似任意为之，但若细品，又觉得耐看，爽利有神，寓巧于拙，豁达天成，自有一种心与禅合、不为物蔽的境界。其点画坚而不浮，用笔中锋见骨，侧外耀精神。悠然浑穆、学邃德醇的书风可谓“曲高”也，但“和寡”的现象后得以逐步扭转。随着时间的推移，书法界终于承认了他，喜欢他字的人也越发增多，他的字甚至被誉为“洪体”。
　　 后被选为中国书法家协会学术委员会委员、上海书协副主席。
　　 我与丕谟先生的交往，大多也缘于书法。
　　 因我素喜名家书法的收藏，特别是沪上书法家的作品，若遇喜欢的，哪怕节衣缩食，也要尽量满足自己的收藏欲。渠道无非三个：一是各类拍卖会，虽然充斥着大量赝品，但书法的造假是很难的，加之对各位有“名头”的书家作品长期揣摩其笔墨特点，可以说心领神会，故举牌竞价之前，已胸有成竹，至今无一走眼。这倒不是说我有多高的眼力，而是书法相对容易甄别而已，绘画则不然，要复杂的多，走眼上当也不是一次两次了；二是从藏友同道，或画商手中购得。这类作品往往质量较高，不少是精品；三是书家本人的馈赠，当然为数不多。
　　 多年积攒下来，也颇为可观。这些与我有收藏缘的沪上书家包括“陈十发、钱君匋、赵冷月、胡问遂、任政、徐伯清、翁闿运、周慧珺、张森、高式熊、王伟平、周志高、林曦明、童衍方、刘小晴等，有的还是好几幅。
　　 而丕谟先生的字，是从一处文化市场偶而购之，可谓一见倾心。其实在这之前，我和丕谟先生已有相当长时间的交往，若张口他一定会写来，但我向来脸皮薄，从不主动索要较相熟的名家的作品，宁肯自己去市场掏钱买。
　　 丕谟先生的这幅字，写的是白居易《杭州春望》中的两句诗：涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家。
　　 一看便知是丕谟先生的中期作品。我是较欣赏他的中期作品的，笔法劲挺飘逸，凝炼沉着，有书卷气，有朴拙气，是其深厚学养的流露。
　　 巧的是，买下不到一个月，有天晚上丕谟先生打电话到我家，说他最近有本著作要寄给我（十余年间承蒙他惠赐多部著作），问寄哪里妥当。因我当时已不在原报社工作了，我便给了他住址。后来我们聊起了书法的话题，我顺便提起买字的事，丕谟先生说你何必买，让我写一幅不就成了？我说那幅字我十分喜欢，不买怕错过了，再说也不好意思讨扰你。
　　 没曾想仅隔几天，他就连书带画寄来了一个大信封。我早就听说他是会画画的，除山水、花鸟外，还擅长画佛像之类。
　　 他寄赠的这幅画是一幅“竹石图”，尺幅虽不大，但一块大石头画得笔力沉雄，嶙峋峭拔，竹叶则用石青调墨写之，题款为“无才可去补苍天”，我查了查出处，取自《红楼梦》第一回里的一首诗，全诗是：
　　 无才可去补苍天，根入红尘若许年，
　　 此系身前身后事，倩谁记去作奇传。
　　 现在丕谟先生走了，我再看那幅字，再读这张画，总有一种异样的感觉。
　　 有时候人难免会有一种无厘头的“玄思怪想：这两幅作品与我的结缘是在2000年，字幅里有个“伍”字，画的引诗中有所谓“身前身后事”，而丕谟先生恰是05年去世的，莫非……？
　　 有一次丕谟先生寄来请柬，邀我去参加他于豫园举办的个人书法展。我是在开展后的第二天去的，可惜他刚好离开，工作人员说他一会儿就到，让我稍等片刻，正巧我也有事，不敢多待，就留了一张字条，大意是：“丕谟先生，今来观展，深为您的书艺所折服，可惜有事在身，不及等您回来一晤，只得先走一步，容弟以后专程去您的‘百尺楼’拜访讨教……弟喻军匆笔”。
　　 没曾想，这竟是我与他最后一次见面的机会，就这么被我错过了！
　　 如今，丕谟先生故去也有四年了，他曾表示过，到晚年要把主要精力放在书画创作上，以怡养性情。
　　 对一位书画家来说，65岁尚属“小弟弟”，许多大师到了八、九十岁才攀上艺术的高峰。惜乎丕谟先生“酒未醇，人已去”（陆俨少先生对未及长寿而离去的潘天寿先生所发出的感叹，载于2001年7月《荣宝斋》）。如果丕谟先生能多活20年，以他深厚的学养和底蕴，他一定会成为一代书法大师，他的成就必然会巍峨凌云，然而，自古以来，才、德、寿并茂长馨者，又有几人？
　　 就以丕谟先生的一首旧诗作为本文的终结吧：
　　 耿耿床灯静夜长，好诗多隽句生香。
　　 怜君飘堕家如叶，掩卷真堪哭一场。