阿巧先生：
　　 来信收启。
　　 如何写小说？
　　 这个问题让我想了很久很久。
　　 一篇小说一篇小说的读，一次一次地探究名人成名的原因，就是发现不了诀窍，除了觉得好小说读起来顺口、顺理、顺气又让人有所思、有所想并渴望一口气读完外，并没有什么大的收获。
　　 现在我有点儿明白了：写小说，不在于国语功底的深浅。国语功底好的人可以写，而且能写出好句子，但他可能写不成小说，就是写成了也不会好看，原因在于：他写的不一定是人们想看的，他想的不一定是人们愿想的。离开了现实，再好的东西也受不到人们的重视。
　　 写的功夫全在于小说之外。
　　 小说就是讲故事，一个有过深刻生活阅历的人，即使他不会写，国语功夫并不到家，可他亲身经历的那些人和事说出来照样可以让人哭鼻子，照样可以让人七窍生烟，照样可以让人生出一种与他同喜同悲的境界。这才是小说的根源。作家采风，采得就是人家讲得起却写不全的那部分生动和精彩。
　　 故事来自社会，来自人们的思想和生活环境。离开人群谈小说，就象雾里看花，给人一种不着边际的感觉。
　　 画虎就是虎，画犬就是犬，来不得半点儿模糊，模糊了，就会画虎累犬，贻笑大方。这就需要多实践多观察多思考：你要写的对象是谁？他是干什么的？心里有了分寸，写出来才可信，才会吸引人；你写的事，在现实生活中是啥样子？提升到典型的角度还需要哪些补充和完善？你的话通俗不通俗？有多少人能看得懂？多少人能够真的理解并为之会心一笑？这都是很有讲究的，不是想怎样写就怎样写。那样，人家说会说你是胡写，也就没有人愿去关注了。
　　 初写小说，总想写得思想深刻一些，内涵丰富一些，情节曲折一些。于是想啊想，从谋篇到布局，力求突兀，力求不凡，到头来落了个不明不白，让人费解。而让人费解的东西又是人们所不愿看的，于是就寓示了一次次的失败。其原因就在于没有找到真正的根源。
　　 我听说：栾城有一个姑娘得了肚疼的病，许多大医院的医生让她又是做CT，又是看B超，到头来没有一个行之有效的办法。这姑娘还是一到晚上就肚疼。这天，她和父母从一家外地大医院往回赶，错过了宿头，只得在一个小山村里借宿。房东是一个70多岁的老汉，家里有一些配中药的家拾，象是山中常见的采药人。父母便与房东有意无意说起了女儿的病。
　　 老汉问：“闺女有婆家吧？”
　　 父母忙说：“有！”
　　 “那就让她们成亲吧。”
　　 “可咱闺女有病，人家不愿意再结这门亲呀！”
　　 “不妨不妨，”老汉说：“你让他们结了婚，啥事都没了。”
　　 “啥？连大医院都治不好咱闺女的病，现在给人家送过去，人家会要？”
　　 老汉笑了，说：“你不会说让神家看了，几时几刻圆房后，病就破了？”姑娘的父母想再说什么，见老汉没那意思也就只好做罢。
　　 又过了俩月，眼见闺女疼的不行了，只好去男方家里说这事，情愿让闺女嫁过去，说：如果姑娘病好了，咱就是亲家，如果不好，你们权当没这事，咱悄悄地行事就行，约好三天。男方家里人一听，想：现成的便宜不拣白不拣，就答应了。当天晚上两个年轻人就圆了房。三天后，那闺女的病真的就好了。脸色红润，干活有劲，根本不象有病人。
　　 这下男方家里人不放心了，想：“这闺女是真有病还是假有病？咋说好就好了？该不是有别的啥吧？！”一打听，他们知道了那老汉家，就去拜望，想知道这是咋回事。那老汉笑了笑，说：“咋了，这女娃阴气太盛，郁结久了，还能不病？男娃子用阳气一冲，她也就啥也没了。这叫阴阳调和。回去吧，没事啦！”
　　 于是两家皆大欢喜。
　　 后来我就想，那么多医院那么多医生就不知道啥叫阴阳调和？恐怕不是，怕的是那些医生根本就没有想到这个“土”办法，只顾去信那些仪器和教授的理论啦！可那些人造的和研究室里搞出来的，怎比得过生活中那活生生的实例？！
　　 写小说就要象那个老汉，找到了病根，问题一下就解决了，找不到根上，只用“仪器”和“理论”——就当指别人走过的路和经过的事吧——反正不是自己的，那结果只能是“抓瞎”，忙活了一通，最终却不知所处、不知所云了。但愿有所帮助吧！
　　 此致
　　 顺颂雅安
　　
　　 伊阙之阙
　　 XXXX年XX月XX日