一
　　 “最是一年春好处”，这“春好处”便是孟春。诗人韩愈以为早春清雅之好，绝胜烟柳飞絮的皇都，真是诗意别致，眼光地道。我觉得“春好处”也应在寻寻觅觅中。满目春浓，固然熏染得人醉醺醺，可没有微寒的春意带给人欲罢不能欲抱而又空灵的美感，赏春便会留下一段遗憾，最不能放弃的应是富有诗意的孟春。
　　 这个情趣早就被古人道破，有句云：“柳暗花明春事深。”到了这番情态，春色太老，春虽明媚，却太龙钟。更有失落惆怅的败味：“又是春将暮，无语对夕阳。”对着美好的春天，却说不出一句话，不是感动，而是语塞。就像割食三月韭菜，味道极鲜，若吃六月韭菜，滋味如嚼老草。诗人谢逸最得孟春情趣，以为不可错过的就是“豆蔻梢头春色浅”，姿态绰约的春，出场时“犹抱琵琶半遮面”，娇羞怯步，小莲轻挪，“淡画眉儿浅注唇”，七分深藏，三分本色还不肯轻易示人。岁月不老，年年旧模样，而浅春则是浅唱低吟，经年又新，每年春色各不同，皆因不同的心情来驾驭这多变的孟春色，实在可得盈胸的意趣。我觉得，此时的春，拘谨，害羞，苗条，轻盈，甚至是骨感清瘦，有别样的情怀和滋味。
　　 春姑娘，我们每年都相见一次，太熟悉了。有人说，熟悉的地方就没有风景，可熟悉的地方有很多我们没看透的东西，包括稍纵即逝的诗意。如何把握住，就看一个人的悟性和才气了。
　　 淡涂漫笼的绿烟是孟春出场徐徐拉开的帷幕。孟春的囊中满是画笔，稍歇处，随意一抹就是轻淡的绿意，和风抚弄时，升起曼妙的绿烟。那是残冬发酵了的草木巧借了暖阳的关照，轻轻勾兑而成，弥漫而不可舀取，开坛而味不散。可观的是，那半坡茶树要留住云烟的韵味而抱住了烟脚；那一溪的水汽覆盖着细流，轻抖着雾纱，不知是谁摁住了绿烟的衣袂；那准备窜起火焰的桃林，枝丫上染了粉晕，却把皮绿擦拭了一遍，先释放出红绿交织的低矮流云，绕着树冠，围了间隙，将朦胧的绿烟轻罩在小桃红香枝逸杈上；那一岸的眠柳，在周围涂抹了嫩黄寒绿，化作一抹一岸一塘一壑的绿烟，将一株株婉约妖冶的柳叶眉女熏得似醉似痴，就像怕了哪个汉子偷窥了玉面，而扯住云布的四角，轻笼着绿纱就是不肯放手，即使是到了午后也迟迟不肯撩开，矜持得不得了。
　　 总有古人会发现孟春绿烟的好处，黄云说：“走马春城遍绿烟。”我想，他真的是跌进这最好而难得的色彩里，好好染一身的春绿，着意地品一春的淡淡绿香。到了那暮春盛夏，到处翠绿，却再也酿不出千叶万木难以布排的绿烟诗意了，因绿烟都被浓绿收归在密匝的叶片上，是要做一首滴翠流韵的诗了，没有功夫低吟浅唱。
　　 这“春好处”恰恰就在一扬眉梢就遁去的瞬间，在一挥袖可能就消弭的不经意里。我以为留住这稍不留心就失去的孟春之妙，才有盎然的诗意妙趣。
　　
　　 二
　　 春风习习的柳岸有孟春的最浓诗意。诗人毛滂对孟春的感觉可视为范本，他吟道：“春态苗条先到柳。”能够给人赏春指一条芳径，我们应该感谢他这个向导。孟春时节，敞开了风衣，撩起衣角，就站在无人打扰的柳岸对面，无需故作诗人的姿态，顿时诗意就从柳岸习习涌来。春风也偏向，唯柳不衔风，唯柳又可弄风。想着“烟柳千行昼也眠”的诗句，与睡柳一同享受宁静，心绪就像丝弦的末音，缓缓被收去。宁静曾经的是朱自清在未名湖刻意追求的诗意，我们可以信步而获。突然觉得贺知章“二月春风似剪刀”来得并不真实了，或许他就是多日不来柳岸，再访却时光荏苒，兴奋里带着错过的惋惜。
　　 柳在风尘里，却写禅意诗。隐约的柳花也想绽开奇葩，一条条柔枝缀着柳苞就是不肯掰开，黄嫩的翡翠色，抱住柳枝绣成了穗子，质地轻盈似醉，又像是一幅水墨垂柳画，不是画布在抖动，是柳枝在弄诗。曾经搜遍了古今写柳的诗行，以为再难吟出新意，可永远是新柳，诗情画意时时新。近前，柳条不倦地拂水，想蘸取一点墨，给赏柳的人奉上柳诗，却原来是“水中柳影引他长”，虚幻的美总是让人过足了瘾，然后给人怅惘。其实“柔柳静风尘”，看看自己落在小溪里的倒影，与柳枝在溪水里互动，打破了原本的真实，随意勾连疏离，慵懒而缱绻，真是一番难得的情调抚摸。那些妄想捞取什么的贪婪心思都觉得好可笑，如此的意境是人生最大的获得，稍纵即逝，若没有与柳对视，就根本不能捕捉。什么东西都可以怅然若失，唯有人生捕捉到的美不会丢失，贮藏的胸臆里，撩拨着人的心情，流年不去，贮藏在一个人的时光书页里，就是老迈残年翻弄，还会轻轻跳出，染透了诗意。我相信，人生到了这时节，肯定不会去计较一辈子往钱褡子里装了多少铜板，因为太沉重，年老了怎背得动，而锦囊里的诗句背得动，那是纯粹的人生质量，不占空间，不费点数的工夫。不可能捉住的东西太多，清净摇曳，不断放弃，演绎着人生的智慧。此时就用这弱柳拂水的柔意，来拂去心中的尘埃吧，享受是润如酥的心理体验，不是一定要抓在手心里，只要有一颗不占为己有的心，留住一抹诗意就很好了。如果总觉得行走红尘必有繁华光顾惹眼，嫉恨红尘万丈，唯独把我推出尘帐之外，懊恼的情绪使得做人的情趣寡淡且不说，还被红尘哂笑不止。依柳自讨意趣，人生常常自讨无趣啊。
　　 钱多钱少都得养老，养老在于情调了。柳干沧桑，柳枝不老。临水远近，娴静不惊，伸手不能蘸水的，也在春风里摇曳。情调这东西尽管是虚幻，可是生命的必须，否则只剩下一个空心，活得也不如柳轻盈。那日我的一个忘年交朋友说，八十就要如柳摇风。我琢磨了半天才明白他的意思：握住春光。
　　
　　 三
　　 惠风和畅，才有了燕子的痴迷。天空太大，没有遮碍便没有了情趣，春燕最喜微微雨斜斜风，纤柳丝绦在风雨里狂乱也好，轻缓梳理也罢，燕子都要做一个斜披滑翔的轻盈动作，寻找柳枝的间隙，是燕剪柳丝，还是柳丝缠燕，谁知道！无论如何，燕柳相戏，柳不被燕衔，燕不遭柳系，那就不是人们常常感叹的“剪不断，理还乱”了。微雨洇湿了燕翅，那是洗却了尘埃，燕子衔泥承重自知，且与风柳弄趣吧，就像菊斗秋风梅傲雪这般得意，而人却造出一个“风雨兼程”的沉重。万千柳条，帘栊无数，谁知哪个窗棱可以掐住燕颈，无需担忧，不是燕子轻巧灵敏，而是春燕只夺春光春趣，而不衔走一瓣一絮。儿时的我，曾经在此时，攀爬柳身，拽下萌发的柔枝，做成花帽，招摇过群，掠柳之美，添我项上负担累赘，算作一份情趣也罢了。可人生不能贪得。拥趣为己有，难免被柳枝缠住，再来摆脱，成了禁忌，原本的情趣殆尽，诗意失却，甚至颈项被丝柳环住，到头来，却怨恨春柳无情无义。
　　 学学垂柳的诗意吧，美是一种姿态，这个优雅姿态就是以自己的方式活着，春风摘飞絮，我便漫天；溪水润柔枝，我便拂水。从容年年，多情世代，何以见得柳改变了她的诗意。
　　 从来诗意都不是直白，更不是宣言。孟春的情趣，常常需要品咂可得。我疑心张志和的“斜风细雨不须归”，绝不是说人的状态，分明是咏柳歌燕。他的境界我们可以来欣赏，但那不是你的诗，每个人都有诗，但不一定在恰当的场合会吟出诗意，因此，也就不能轻易得到诗意人生。背几句古人的诗歌，并非诗意，自己的诗意人生，要亲自面对大千世界吟出胸中意笔下词。一个人能够理解并深切感知当下的生活，就有了诗意，即使唱不出一句诗，那也已经被诗意濡染了，否则，就是守住五车八斗，也只能是一部诗句的留声机，而没有人生的活跃之趣。
　　 炎夏的熏风弱无力从不弄柳，只有孟春的惠风总光顾柳，这便是“春好处”。
　　
　　 四
　　 山坡的桃与隔岸的柳平分了春色，一红一绿，把个春演绎得色彩分明。不辜负早春的桃李，更惹人眼。春风几度，桃李自知。每日迎来暖暖的春光，却不是给点阳光就灿烂，最先报答春意的是桃李的肌肤。被寒冬涂黑了的枝干，一点也不沉寂，桃李吸纳着黑土地黄土地里的颜色，提纯了其中的红紫，收取在骨子里，但等春风吹拂，渐次泛出红和紫。嘭地一声，告别了皲裂的黑色老皮，露出微红淡紫的春色，就像孩童在寒冬里被冻透了的脸蛋，可爱还是可怜？桃李会忘记阵痛，让阳光抚慰哀伤。人也会受伤，却用纱布缠裹着，心上的伤，更少有人会敞开让别人直视，深藏着，哪知每日的阳光还有一个使命，就是给万物疗伤啊。好心情好心态，都在阳光之下，愁绪也是一朵花，唯有阳光可以解开它，绽放的不是痛，哪怕是愁绪编织的，也会映日溢美。一树红桃，一树紫李，先从骨子里溢出红紫的香，沉醉在孟春的风里，这样的态度，不是拒绝，而是接纳，无论是料峭的春寒，还是淅沥的冷雨，桃李懂得，寒意和冷雨是用来唤醒太阳的。
　　 有矜持也有恣意，桃李不能耐住孟春的抚摸，从枝丫间绽出一朵朵花苞。桃，包裹着朱丹，打开便淋漓；李，藏住了酽紫，破瓣就淌出。只要春风频袭，桃李难以把持；只要春雨轻点，花蕊不能紧闭。绒绒的芽朵，仿佛是火柴棍上的磷火，绯红欲爆燃，擎紫欲炸开。“万紫千红总是春”，诗人能够把这样的煽情诗句写给春天，少了桃李便逊色几分。“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”，那是盛夏里的荷箭射穿了蜻蜓的心脏。而桃骨露红，李芽飞紫，却没有蝴蝶轻舞，耐不住的是轻寒，而桃李依然，有人说是作态，其实，无人赏识也淡然迎春，足以让人捧而嗅之，“小桃无主自开花”，也是一种精神境界，可不是一般的情趣诗意可以表达出的意境了。迎春不夺冠，称不上“东风第一枝”，头衔无关桃和李，可“春风十里……卷上珠帘总不如”，生命的最高境界不是看戴了几顶桂冠，而是看，在青春里，是否耽误过；在繁华里，是否错过；在沉暮里，是否奔放过。桃李无悔，也不闹情绪，年年岁岁花如是。
　　 还是早春，着急的桃李要回报春色，在某个晨曦里，突然天降红晕，燃烧了一树的火焰。春风得意，和煦抚摸，璀璨满眼，微雨点红，娇艳欲滴，春光再也不胜其美了。李树还可以把紫色的沉郁化作雪片，真是神奇无比。生命总需做一次淋漓尽致地绽放，这样的诗意不知熏染了多少人的情绪，从桃李枝头虽未听到片言只语，转身就有了努力的想法，桃李无言下自成蹊，不要以为是瓜果的魅力，也有着嫣花染芳的吸引力，更多的还有从诗意转化而来的人生信念。
　　 花儿的凋谢成了桃花诗的仓储，千百年来，一茬一茬的诗人都倒在了桃花流水的失意里，看似诗意婉约，却是没有了骨气，也好，那是被桃花的殉情而弄碎了心瓣，逐水而逝吧。其实，桃花那是早与流水相约，人可“相约黄昏后”，为什么桃花就不能付与小溪水！璀璨的烟花在空中炸开，瞬间也就黯然垂落，为什么我们就不能把桃花逐水看得更有诗意，况且一炸一开，时间上也不可相比，怎么就可以仰首天空而心生璀璨，就不能饱含期待地看着“一帘红雨桃花谢”呢！人生也有落幕的时候，如果仍站在已经落幕的舞台上，还会有诗意么？华丽地转身，是桃花给我们的意趣啊。花开是诗，花落也有意，桃花落得从容，把精美的句号划在了最唯美的时刻，有什么不好！桃李啊，已经惊艳了早春的岁月，我们还要期待她独霸一夏一秋？最深刻的诗意被印度大诗人泰戈尔发现了，他站在恒河岸边一处桃林，写下了这样的诗句：春天吹得纷飞的花瓣，并非为了将来的果实，只是为了一时的兴会。是啊，人生为什么要规定必须结一次果，捧出一枚仙桃，能够灼灼地盛开一次，把美的烂漫献给早春，不也是最美的价值？
　　 秋天里，可以把暗香煮熟，酿成一壶秋香酒；早春里，桃花也把灿烂书写成一笺桃红诗。我们不能厚此薄彼，要左手持了诗笺，右手捧着酒盏，若是少了诗，人生的天平就倾斜了，摇摇晃晃，只有沉醉，没有了华章，人生的兴味还会丰满么？孟春不尽，桃花一开一落，不负春光，不负流水，已经是臻美的境界了。
　　
　　 五
　　 早春的草，路边的，阡陌的，漫坡上的，也在回报春光的呵护，也许更多的人就像这草，以草自况没有错，但春光刺绣的春草图，却是大自然的“苏绣”。草坪上，有的地方画着写意的图画，如行云似流水，我觉得更像耕牛在大地上开垦；有的如天空里的星星，眨着懵懂的眼，闪着惊惧的光，莫非在迟疑是否春光真的看上了自己的猥琐与渺小。阳光抹去了她自卑的念头，不再试探，努力挣扎，编织着孟春里微草的春梦，这梦比苏绣精致生动，日日丰满着梦之境，天天变着梦的魔术。低贱的命运里照样可以有华丽的春梦，那些奔波在城市乡村角落里的劳动者，簇拥着文明城市的梦，打扮着美丽乡村的梦，岂是一幅苏绣可以媲美！曾经有“金陵春梦”“京华春梦”，一个个珠光宝气，但没有阳光温梦，一个个瞬间破灭了，唯有今日，梦想成真，这才是小草编织的最美春梦。
　　 诗并非只有惊天动地，也有柔情蜜意，孟春的萋萋草，可牵动着人的无限心思，编织着生动的蝶梦。“高处莺啼低蝶舞”，因匍匐在地的野草才是蛱蝶的梦床。