一、诗词曲叠字
　　 叠字是中国古典诗歌中一种常见的语言现象，又被称为“复言”或是“重言”，它也是一种重要的修辞方式。叠字的运用可追溯到《诗经》，《诗经》中有两百多篇诗歌都运用了叠字手法，而中国古代女诗人易安居士在文学史上被称为“叠音绝唱”，她的《声声慢》一连九对叠字，使得感情充沛、语句柔美。
　　 “写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊。故‘灼灼’尽桃花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌……”刘勰在《文心雕龙·物色篇》曾如此概括叠字之用，由此可见，叠字在摹状、表情、造境、拟声中均有独特作用。顾炎武有“诗用叠字最难”的感叹。诗词中用叠字能尽显音乐美、协调美、情感美，这些叠字能增强诗歌的表现力和美感，所以运用叠字是一个值得探讨的现象，亦是不可多得的文章创作素材或是文章写作手法借鉴。
　　 《诗经》作为中国古代文学史上第一部诗歌总集，自有其道理，也在一定程度上为后代文学创作提供了范例。《诗经》在叠字运用上有惊人的表现力，不止一本专著谈到，《诗经》三百零五篇作品，便有两百多篇均用叠字，例如“风雨凄凄，鸡鸣喈喈，风雨萧萧，鸡鸣胶胶”、“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”，这些句子都曾被历代评论家称许，击节赞赏。《诗经》中灼灼、依依、喈喈、漉漉、喓喓等，简单的两字相叠，却把客观事物描摹刻画得情貌无遗，形神具现。
　　 而在汉代《古诗十九首》中，运用叠字的更是有十三首之多，如《青青河畔草》中青青、郁郁、盈盈、皎皎、娥娥和纤纤，从色彩、意态、女子风采、女子临窗眺望的姿容仪态、美丽容貌、素手之美这几个方面写出女子绰约，春草茂盛，生机勃勃。顾炎武指出：这首诗“连用六叠字，亦极自然，下此即无人可维”。天然去雕饰的美在诗中隐约显现，自然妥帖，删繁就简。另有《迢迢牵牛星》也为人所熟知，亦是叠字运用极多的一首诗，迢迢、皎皎等，既有场景之美，亦有形态之美，令人深陷。
　　 随着诗歌不断规范化以后，格律严整、字数有限，在叠字运用上便增加了难度，但用得极是妥帖的也不少。如崔颢的“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”，历历显汉阳树木清晰透彻、尽在眼底，萋萋显鹦鹉洲芳草碧碧、浓茂葱茏，叠字的运用使得诗句形象鲜明，如在眼前，意境高远。而唐代诗人“水田飞白鹭，夏目木黄鹂”则显得有些索然无味，王维在《积雨辋川庄作》中则用为：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，在李诗的每一句前叠两字，增色不少，“漠漠”勾勒出江南水田的广阔无垠，“阴阴”彰显树木的浓密幽暗，使得诗句形神具备，绰约多姿，引人想象，叶梦得评价：“此两句好处，正在添漠漠、阴阴四字以自见其妙。”由此可见，叠字之美，在于诗句里合适的运用。杜甫也有“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”之句，萧萧显落叶之悲，滚滚显江水气势蓬勃，短短四字，使得诗句平添气势、充满感情。由此观之，写诗时运用叠字必不可少，虽用但不滥用，虽少但胜长言，一词一句之间，尽显其貌。
　　 欧阳修称词为“聊佐清欢，敢陈薄技”的谑浪游戏，自苏轼改变传统词的娱宾遣兴功用后，词成为正统文学，也如诗一般寄情寓情，抒发志向理想。词的叠字运用与诗相比则更为简单，从平仄上来说，词多为双声，叠字简单；从字数上讲，词比诗的字数多，并且每句不求字数相等，平则相对，受格律限制更小，因而词的更为常见，却又更为曼妙。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，是李清照在词《声声慢》中所运用叠字的词句，一句七叠，如大珠小珠落玉盘的错落有致、声韵谐和，情感低沉婉转。欧阳修在《蝶恋花》“庭院深深深几许”一句中，连用三叠“深”字，不仅暗示女主人公的孤身独处，更有心事深沉、怨恨莫诉之感，为人所称赞。这个“深”，是疑问，亦是回答，在庭院深之处，深深是庭院，深深庭院深几何？这显然值得思考。所以在叠字中掩埋了问题，后续欧阳修才能回答得流畅生动。
　　 元代乔吉在《天净沙·即事》一曲，“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。”简短二十八字十四叠，通篇叠字，却不显冗长陈旧，反而在描写女子美貌和爱情圆满中音韵优美，恰到好处。曲中名词、形容词、动词交相重叠，将春景写得绚丽多彩，将少女写得娇憨动人。这里不需要多余的赘述，简简单单的词性交叠，便能表达万种情思。在元曲四大家的光芒之下，我们或许熟知马致远《天净沙·秋思》，一系列名词的组合，成就了一曲《天净沙》的萧瑟、破败，却往往忽略了元代曲作家乔吉，他用一曲《天净沙》，带着春的悸动，从头至尾运用叠字，带着读者走向景美情美人美的风光里。
　　 读起它来，恍惚想起苏轼的回文诗《菩萨蛮》里有这样一句：“春晚睡昏昏。昏昏睡晚春”，昏昏二字，叠字摹状，甚是贴合。今人作古韵，已是不在少数，而如若能在合适位置运用叠字，则使得诗词或是曲在声韵以及意境上都能更上一层楼，这岂非更加舒适。我们在敬仰古代文化的同时，更应当分析技巧，运用叠字，把其功用发挥到现代写作中，而不是只敬仰，不运用。
　　
　　 二、散文现代诗叠字
　　 和诗词创作运用叠字有异曲同工之妙的，当属散文。朱自清在散文里常常运用叠字，把句子中的感情都融进叠字里。既增强了韵律感，又强调了风景之美、感情之深。
　　 在朱自清的散文中，从头至尾均能见叠字运用，耳熟能详的《荷塘月色》，动人心弦的《春》，抑或是充满风月旖旎情事的《桨声灯影里的秦淮河》……还有许多散文作品，都在运用叠字。朱自清众多散文作品里，最广为人知的便是《荷塘月色》，如今回头去读，不仅能够发现其语言之美，更能够窥见其间叠字的反复运用，譬如荷塘，朱自清在文中连用曲曲和折折两个叠词，既把荷塘的形状描摹出来，更增添了些不规则画面，如此读来，也韵味颇丰，而且叶子会“密密”的挨着，密密二字，便表达出荷叶之多。而我们所认为像伞一样的荷叶，在作者眼里是“亭亭”如舞女的裙，亭亭二字，更为荷叶增添了几分婀娜高贵。甚至还有荷香“缕缕”、流水脉脉、青雾薄“薄薄”等，都在散文里真实可人，却又表现得淋漓尽致，为散文的语言美和声韵美增色不少。
　　 俞平伯创作风格显然也与朱自清有着异曲同工之妙，和朱自清的同题散文《桨声灯影里的秦淮河》，也在其间有着叠字运用，形容秦淮河风景旖旎、情思悠然。“怦怦”心声、“恻恻”情怀、“小小”艇子、“浅浅”的醉、“空空”的惆怅、“嚷嚷”的弦吹声，这样一些风物，用小小、嚷嚷叠用，心绪用浅浅、空空、恻恻来勾勒，总归最后都带着些旖旎和阑珊。简单两个例子，便能观察到，叠字叠词运用在散文里，无端给文章增添了美感以及节奏感，层层叠叠在其间，精准形象地描绘出想要描摹的风物，这是一种提升，亦是一种散文的归宿。
　　 徐志摩早期的《再别康桥》：“轻轻的我走了/正如我轻轻的来/我轻轻的挥手/作别西天的云彩”，诗人连用三个叠字“轻轻”，道出内心无限依恋、难舍难分之情；言出心中柔软绵延、挥之不去的惆怅之情，感人心扉。《再别康桥》里，没有陌生或生僻字词，只需要轻轻地、轻轻地，便表达出无尽留恋和缠绵之味。
　　 叠字作为一种常用的修辞手法，常常能起到“状无穷之物，达不尽之意”的作用。汪国真在诗歌《剪不断的情愫》里就有“丝丝缕缕”的情愫，这样的形容使得这份无可感知的情愫具体化、绵密化。海子在《夜》里也有夜“黑漆漆”、鱼群“悄悄”，有动作的刻画，亦有颜色的描摹。木心也在诗里用“诚诚”、“恳恳”、“恍恍惚惚”、“盈盈”、“璀璀璨璨”这样叠用的词，有着许多不可说的意味。
　　 诸如此类，众多诗词里，散文里，诗歌里，都有着叠字的运用，这些叠字，拟声、拟形、拟色、拟味等，为作品中一些无可感知的事物载体，给静态事物加上动作，给植物生机。
　　 在写作的同时，我们可以适当运用一些叠字叠词，让作品语言更加优美，或者让许多事物具体化动态化，这似乎并不是一件难的事情。我们需要新的立意，但同时也还需要旧的手法，用旧瓶装新酒的方式，开启和文字有关的另一次旅程。
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