在父亲的影响下，最近很关注央视书画频道，从而认识了解了不少殿堂级的，名头很大的画家。包括父亲念兹在兹，欣赏备至的邓远坡，史国良等。
　　 邓远坡擅长大写意山水，笔致潇洒，似不经意，而神韵奇绝，仿佛只是用力地尽情地将那浓墨重彩向纸上泼去，泼得酣畅淋漓，志得意满。就像张爱玲笔下在菜场上骑自行车的孩子，左冲右突，忽然获得一个空档，来了个大撒把，松手的一霎那，绕过多少险象，然而也摒弃了一切羁绊，达到飞扬的，奔放的境界。这是人生难得的体验，所以他的画风轻盈悠远，而又气魄雄浑。史国良则是当代写实人物画的代表，师承蒋兆和，黄胄，周思聪，叶浅予诸先生，深受徐悲鸿重写生，重素描的写实体系的影响，推崇现实主义大师安格尔。他速写功底十分了得，常常下笔如有神，往往胸中早已有成竹，作画如点兵，千军万马，驱遣自如，创作起来就像高明的导演，想要什么便有什么，全力且全能，担纲演员，道具，化妆，场记，而信手拈来，游刃有余。他需要一只狗，狗就已经活灵活现地在那里了，这是一只聪明绝顶的狗，总是待在恰如其分的地方，很魔幻。他需要一个天真可爱的孩子，转眼间，孩子就活泼泼地闪现了，表情憨痴，娇嗔灵动，举手投足无不惹人喜爱。他的主角当然是人物，是生活中普普通通却认认真真做事的劳动者，是带着孩子的柔美的母亲，是俏皮稚嫩的少女。这些人物在市井中，在风景中，在大树下，在院子里，亲切可感的细节刻画，把主角烘托得非常鲜活，非常可信，非常真实，非常有感染力。
　　 父亲尤其喜爱这两位画家，除了画功了得，很大部分缘于对他们经历的好奇，他们都有着不凡的艺术之路，习画的过程都很艰辛。邓远坡不是科班出身，而画作蔚为大观，成名成家，有了属于自己的独特风格。父亲同样也是业余学画，却没画出什么名堂来，深知自学的茫然，庙堂之外的无奈，因此对他倍加赞佩，向我介绍时总是不可思议地强调：他可是自学的啊！什么美术学校都没上过！人家就是热爱，痴迷，就是每天下了班就画，持之以恒，硬是摸索出自己的一套方法，遂成一家，这就是天赋，天才，这是没办法的。父亲觉得史国良除了人物画得很特殊，异常生动外，更加特别和神奇的是他真的半路出了家，成为一名画僧，出家也就罢了，不想十几年后，为了他心目中至为神圣的艺术又毅然还了俗。这段与佛家的奇妙缘分，出世与入世的过程，给他抹上了神秘色彩。父亲提起他便眉飞色舞地说：这个人很传奇啊！很有意思，经历不一般！你看他画人的表情，和别的画家不一样，很有层次！除了对他出过家感兴趣，父亲对他骄人的身材也羡慕惊叹不已：他可真壮啊，很少见过画家像他这么壮的，胳膊上都是肌肉。所以他的作品才元气淋漓，充满生机吧！
　　 邓远坡的飘渺雄伟的写意山水，虽然格局放恣，使人看去潇然意远，但我更倾心的还是史国良的情绪饱满，丰富的接地气之作。
　　 在网上搜史国良作品，立刻呈现出满屏的朝气，喜气，潇肃之气，沉厚之气。
　　 《牧鹅图》里的鹅多得汹涌。都东张西望，探头探脑的，又显得雍容淡定，高傲娇贵，虽然挤得要溢出纸面了，仍保持着不群的气度，虽被追赶，却一点儿也不急迫，一点儿也不失风范。个个肥白，旁若无人地向我们踱来。鹅们像是带路的，争先恐后地向人介绍身后拿着小树枝的鲜艳活泼的少女，穿红着绿的少女被晃动的群鹅引领着，稚嫩天真，朴实快乐，姿态轻松，脚步随意，小小的，只是远景的身影把画面烘托得异常生动。
　　 《刻经》《转经图》等一批以西藏为题材的作品沉郁深厚，背景很特别，常常是黑色，兼具笔墨的灵动。和油画的沉着，在国画里是不多见的。人物表情很虔诚，很严肃，重在面部刻画，淡妆浓抹，突显立体感，使一张脸眉眼活络，格外生动。衣纹服饰浓墨重彩，笔触细腻而又旷达，尤其表达皮毛的质感时，用墨既饱满又淡薄，恰好呈现了毛茸茸的透气的感觉。惯用毛笔的父亲点评说，这是很难的。
　　 《天山之舞》等新疆题材作品颇得叶浅予速写遗风。跳舞的男女简直像要旋转飞动到画外来，画家好像是编舞的，平面的画又好像是三维的。手和脚的姿势千变万化，却变化得很艺术，很美，给观赏的人以眼花缭乱，应接不暇的感觉。
　　 史国良画人，也画马、画狗、画猪、画象、画鸡、画鸭，它们点缀在人的左右，使画面更和谐美好，画家的这些动物也和人一样有神采，有感情，很亲切。