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　　 【4.01、综上可见，我的文学分类法，是开放式的。
　　 比如有的传记，可以归入散文；有的笔记、日记日志、故事等，亦可划为散文等（参见前述）。具体，主要看其作品的文学性、艺术性等品相高低优劣等，为据划分。
　　 比如，同为“故事”，一个故事，如果写得很简陋短小，那就是个小故事。如果是个“大”故事，写得又好，文采沛然、又有文学性和艺术性，那么，就可以根据其文学艺术品相具体分析，划归为散文（故事性一般，同时需要有一定的散文属性），甚至小说（故事性很强，并需同时考察其小说元素属性）。
　　 再如，有些传记，写得像散文一般优美，有记人类的叙事散文风格特点，可以归为散文。而写得一般化，仅像一堆档案资料、个人材料，那就没有资格划入散文，只能划归到“其他/ 其余/ 杂类文学”等（详见前面的八分法）。等等。
　　
　　 【4.02、应该说明一点：我们的文学分类，曾有两种大的分类法：一是广义分类法，二是狭义分类法。此文，只谈后者。只谈文学作品。
　　 还有一个概念：以前（中国四分法）的散文，因为涵盖太广，为了区分，我们定义为“大散文”。以前它里面包括的“散文”“杂文”，只得定义为“小散文”“小杂文”。以示区别。
　　 现在，我的八分法，将“大散文”概念整个扔掉、不要了！
　　 因为它大而无当，没有使用价值、实用价值，涵盖太广无异于没有分类！等于混淆模糊。
　　
　　 【4.03、“我分法”——八分法，主要是基于文学传统的“四分法”，去伪存真、剪裁糟粕、稍做扩展、加加减减、提升打压（几种体裁），剔除了非文学作品之后而成。
　　 我认为，应该这样重新划分（八分法）。
　　 我的原则是，结合“二/ 第10条”全部的体裁形式，保持前三项不变：诗歌、小说、戏剧；其余的，从中提升几个独立成家，与前三项并列；将散文的范围大大缩小，各从其类、认祖归宗。
　　
　　 【4.04、文学分类之外，至于新闻报道（新闻、消息、小通讯等）、各专业技术著作和论文、文字剧情架构的电脑游戏等，没有什么文学性、艺术性，不列入文学分类范畴。
　　 把没有文学性、艺术性的各个学科门类的专业文章、著作，移出“文学圈”。它们应该属于相应的各专业范畴的典籍、资料。不属于文学、文学作品。与文学无关。
　　 早就应该“文理分家”、“文工分家”。
　　 虽然，我不得不承认，有些专业技术论文、专业技术书籍，也是写得很好，有文采，文辞优美，有些许、零星、不多的文学性、艺术性。但是，它毕竟就是个专业文本、科学技术资料、专业典籍，不是文学作品，不具有文学作品的内容及其他各有关属性、风格、特点、性质。观其内容方面，就更不是文学，完全不搭界。
　　
　　 【4.05、再看“4.（小）散文”：即原来的“大散文”里面的那个“散文”，名称不变，身价提高半格，与前三者并驾齐驱，地位平等。
　　 包括：叙事散文，抒情散文，议论散文（不同于杂文的论点、论据、论证，随笔的议论、论说、评论），散文诗（接近散文的诗性较弱的散文诗，归入散文）等，而诗性较多的归为诗歌，需要具体甄别。
　　 散文二字，担不起、囊括不了上述（二/ 10节）那许许多多文体！必须独立出来，成为一种具体的文体、体裁。
　　 因为，散文是最常用、最重要的文体之一。不应该与其他的一般文章，混为一谈。
　　
　　 【4.06、再看“5.（小）杂文”：小杂文就是原来的“大散文”里面的那个“杂文”，文学样式、形式、内涵不变，但是提升半格，与前四者比肩为伍，平等地位。
　　 为什么将杂文与散文独立分开？因为，杂文与散文截然不同，无论是记叙、叙述部分（杂文简略）、描写部分（散文有、杂文无）、论点（散文无、杂文有）、论述（近乎议论等，散文少、杂文多）、论证（散文无、杂文多）部分，乃至文章的结构、布局，织体、质地，节奏、流动、推进速度，开头、结尾，甚至语言风格等，都不一样、有较大差异。
　　 杂文，也是最常用、最重要的文体。与诗歌、小说、（小）散文、戏剧，同样都是最常见、最重要的。故然应该独立、必须独立，不应该窝在“散文”的屋檐下、桎梏中低三下四、矮人半等、委曲求全。
　　
　　 【4.07、这样分类，笔者个人以为比较科学合理，有意义，不糊涂、不模糊、不混乱，分野明晰，吻合实际，贴近生活，使用方便，不添堵、不烧脑，故然实用性强、可操作性强！
　　 其实，说到底，文学作品的分类，虽然至关重要，却也并非最最重要！当然也不是可有可无。
　　 另外，上述的一些具体类别，有些作品具有边缘属性、“边缘化”性格、两个以上“多重性”，故而部分作品有“跨类越界”现象——所谓“开放式”分类。具体分析见下条。
　　
　　 【4.08、跨类越界现象
　　 ——所谓“开放式”分类
　　 具体逐条分析如下：
　　 【4.08.01.诗歌：包括旧体诗词（以唐诗、宋词为代表）、部分元曲（散曲）、新体诗词（新韵）、新诗（现代诗）、歌词、部分诗性很强的散文诗等；包括文学作品、戏剧里的歌词、诗词；亦可含部分史诗、部分诗剧等，是指那些诗性突出、诗歌属性明显的。
　　 【4.08.01.01.歌词，有“诗性”，亦有“歌唱性”，划为诗歌无疑。古体诗词、新诗词、新诗亦然。
　　 但是，我得说，新诗中，有一些几乎没有人读得懂的所谓诗歌，简直应该“驱逐出诗歌界”，它们，似乎没有多少诗性！简直就不算诗歌。
　　 既然地球人读不懂，就不应该发表在地球上。可以考虑，到月亮、火星、金星、太阳上面发表？
　　 【4.08.01.02.部分元曲（散曲），“散曲”有些部分，诗性浓郁，可归此类（诗类）。其余元曲部分，可划归戏曲、戏剧。
　　 元曲的散曲，许多诗性比较突出，虽然不叫诗词、诗歌而称“曲”，却有诗词的属性、品质、文学性、艺术性。名字不同、外衣有异，属性有别，本身本质一样。
　　 大致讲，元曲，似乎可与“唐诗”“宋词”并称、并列（为“元曲”）！
　　 【4.08.01.03.散文诗，部分诗性、诗味相对很强的散文诗，应该划为诗歌。而散文性相对比较强的散文诗，可以划归散文类。需要具体分析、具体对待。
　　 【4.08.01.04.包括文学作品、戏剧里的歌词、诗词：它们从属于原作，整体上归属于原作的大类别。但是，它们“个人”则是诗歌品类。整部作品，则不需要因为其中有一首几首诗、词、歌，就说整个作品不是戏剧、文学作品了，等。
　　 如何鉴别？很简单，你把它们单独抽出来读一读、看一看、听一听，是什么？不是“诗歌”吗？
　　 【4.08.01.05.亦可含部分史诗、部分诗剧等，是指那些诗性突出、诗歌属性明显的。有些史诗，更具有“诗性”“歌性”，可以/应该划归诗歌、长诗。有的，则更像是分行的“诗体”的散文或“诗体”的小说，那么就送它去认祖归宗，将其放进散文，或小说好了！
　　 它们既有诗歌的形式、外衣、相貌、身材，又部分地含有一定的诗性或一定的（更多的）“散文性”、或（更多的）“小说性”、或“戏剧性”。它们借用、身着诗歌的衣裳，骨子里却是叙事的史诗、或者抒情的史诗；或戏剧的内容、戏剧性矛盾冲突、文学性艺术性。
　　 【4.08.02.小说：含古今普通小说，章回小说，历史题材小说，长篇小说演义，如《三国演义》《三国志》《隋唐演义》等，文学全传，如《岳飞传》，神话志怪小说，如：但丁的《神曲》（也是诗体小说）、《西游记》、《聊斋志异》等，自传体、书信体小说等（注意，异于自传、书信，注意“体”字！），如歌德：少年维特之烦恼；日记体小说（异于日记），如我国作家张炜的长篇小说：柏慧；诗体小说，如德国最伟大的文学家歌德的诗体小说《浮士德》等。
　　 小说的内部类别、体例，复杂多样，丰富至极，异彩纷呈，几无边际。古今中外，我们的章回小说，笔记小说，远古、近代、现代、当代，各个流派……各种名目、各样风格特点，枚不胜举、浩若烟海。算了，太多，那就干脆刹车、不说了！
　　 【4.08.03.戏剧：包括普通的戏剧剧本，含京剧，音乐剧，歌剧、舞剧、戏剧小品，地方戏曲剧本；电影文学剧本，电视剧剧本；部分元曲（有戏剧性的剧本）；诗剧（诗的外在形式、韵味，戏剧的内容、内核、本质），如普希金：《叶甫盖尼·奥涅金》等。
　　 【4.08.03.01.它们或多或少，都有一定的文学性、戏剧性，程度不同的戏剧性矛盾、戏剧性冲突。
　　 影、视文学剧本，表面看不是戏剧，名称也不是什么戏剧、戏曲。但是本质上，它们就是戏剧，完全等同。你说，故事片、战争片、好莱坞大片，它不是戏剧是什么？只是提前摄录下来、在幕布上播放，故事性、文学性、戏剧性、艺术性都是一样的；只是形式稍异、生年有别、时代不同、穿戴不一、地域差异而已，没有本质区别。
　　 【4.08.03.02.戏剧小品亦然。地方戏曲剧本也是。部分元曲（剧本）亦然。
　　 但是我承认，元曲、戏剧小品、地方戏等，它们一般的规模不是足够大、起码不够恢弘广袤、雄浑磅礴。所以，一般情况下，它们比之经典的正式的戏剧作品，喜剧、歌剧、舞剧、音乐剧、正剧（悲喜剧）等，相对应该说比较小、轻、薄、窄、浅、简（陋）。但是，不可绝对化，这是一般情况、一般意义上的评说。
　　
　　 【4.09、 综合论述——
　　 【4.09.01.其实，歌德的“诗体小说”《浮士德》，你把它搬上舞台、它就是戏剧，放到银幕上、它就是电影。所谓的“诗体小说”，本质上也是“诗体戏剧”，亦为“戏剧”。只是表面形式、称谓不同罢了。
　　 【4.09.02.普希金的“诗剧”《叶甫盖（根）尼·奥涅金》，你将其搬上舞台，就是戏剧，拍成电影就是电影，谱写成歌剧就成了歌剧，改编为舞剧就成了舞剧，将其作曲编配成音乐剧，那它又成为音乐剧了！要叫我说，看其内容，你还可以说它是“诗体小说”呢！为什么不可以？
　　 【4.09.03.所谓诗剧，本质上就是分行的戏剧，也是分行的小说，亦为带有小说、戏剧元素的长篇诗歌——长诗。
　　 所谓诗体小说，本质上也是“诗剧”，诗体的戏剧，分行的小说。亦为带有小说、戏剧元素属性的长篇诗篇。
　　 【4.09.04.一部充满故事性，成功的人物（角色）塑造，有足够充分的戏剧性、艺术性的长篇小说，谁又能说它不是一部戏剧呢？反过来，亦然。
　　 【4.09.05.文学艺术，各个门类，本质上是相通的、同性的、共性的、共情的。只是形式不同、相貌各异、身高不等、胖瘦有别、体重不一，穿衣戴帽各异等等。
　　 说到底，差不多，都一样。你就是你，你今天胖了、明天瘦了、后天穿牛仔、下一日穿西装穿裙子，或住香港居美国去巴黎伦敦柏林，仍然还是你！
　　 【4.09.06.你是小说，穿件诗歌外衣则还是小说，如果诗性很高，那就也可算是长诗。你是诗剧，偏偏身着戏剧的霓裳，如果诗性很高，也还是长诗；如果戏剧性很强，那就是戏剧，只是披着诗的外衣。
　　 说到底，形式重要，但不是最重要的！关键在于看本质，看其骨头、血液与筋，而皮肤和肌肉的白多少红几分，或者黑皮肤、白皮肤、黄皮肤，并不是十分重要！
　　 这也就是，我所谓的“跨类越界”“边缘文学”的分类的理论依据、艺术准则和判别标准。