“烟锁池塘柳”是千古绝对的上联，多少年来，无数贤哲才子试对下联，均无佳句。清代文人指出：遍览汉语之字，亦难得其精妙恰当，意境更甚之。
　　 据说，乾隆年间一次开科考试，两考生脱颖而出，伯仲难分。乾隆于是出此联而试，一名见联当场调头就走，另一名想了半天也悻悻而去。乾隆于是钦点先走的为第一。众臣问其故，乾隆说：“我此联为绝对，能一见断定者必高才也。”
　　 “烟锁池塘柳”，的确堪称为绝对，上联五字，字字嵌五行为偏旁，且意境很妙。看似简单好对，其实很难，有人甚至认为它是“天下第一难”，虽然有文人墨客尝试对出过不少下联，但都不是多么完美，称不上最佳下联，更不是“绝对”。
　　 那么怎么才算完美呢？按照“词性相同、平仄相对、结构相当”的原则，现分析如下：
　　 从词性上来看，“烟”（名词）—“锁”（动词）—“池塘”(名词）—“柳”（名词）；那么下联的词性的顺序也应该是（名词）—（动词）—(名词）—（名词）
　　 从平仄上分析：“烟锁池塘柳”（平仄平平仄）节奏点第二字“锁”（仄声），第四字“塘”(平声）；那么下联的第二字应该是平声，第四字应该是仄声。
　　 从结构上（五行）分析：“烟”（火）—“锁”（金）—“池(水）—“塘”(土）—“柳”(木）；那么下联的结构也应为：火—金—水—土—木。
　　 那么，历来的文人墨客尝试对出的下联到底是否完美，下面我们再逐一对照分析一下：
　　 1、炮镇海城楼（仄仄仄平平)
　　 传说这是有“天下第一才子”之称的纪晓岚对出的下联，也有说是某士兵对的，究竟是谁对的，无法进行考证。这个下联被人们看作是豪放派的对法，也是最为流行的对法，虽然五行对上了，词性也对上了，似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句，但遗憾的是：其一,节奏点平仄没有对上，如“锁”是“仄”声，而“镇”也是“仄”声；“塘”是“平”声，而“城”也是“平”声。其二，结构不相当，虽然五行部首有对应，但“海”对“池塘”，“城楼”对“柳，明显不合适。
　　 2、茶煮凿壁泉（平仄平仄平）
　　 这是个婉约派的下联，据说是一位姓阎的北京大学教授所对，曾发表于早年之《羊城晚报》。此联意境优美，尤为可贵者，把木、火、金、土、水放在了字的底下（繁体的“凿”字下面有个金字）。不足之处：其一，词性不相同，“凿壁泉”为特有名词，而“池塘柳”为普通名词，故为联格之大忌。其二，平仄不协调。其三，结构不相当，五行部首没有严格对应，如：茶—烟，煮—锁，凿—池，泉—塘，壁—柳。
　　  3、灯深村寺钟（平仄平仄平）
　　 此联胜在自然，意境韵味直追原句。是“以虚带实”的写法，“深”(深远)既是形容村寺的所在处，也是对灯光的视觉享受。“钟”应是指钟声，“村寺钟”中听觉方面的描写，与烟锁异曲同工，还算精巧。遗憾的是：其一平仄不协调。其二，结构不相当，五行部首没有严格对应，如：深—锁，村—池，寺—塘，钟—柳。
　　 4、桃燃锦江堤（平平仄仄平）
　　 据说民国年间，某地出土一碑，上刻一对联：“烟锁池塘柳，桃燃锦江堤”，但对出者无人知晓。此对一出，震惊四海，曾一度被堪称无可替代的“绝对”对法。但是仍然美中不足，谈不上“绝对”。其一，平仄不协调。其二，结构不相当，五行部首没有严格对应，如：桃—烟，燃—锁，锦—池，江—塘，堤—柳。
　　 5、灯镶酒坊楼（平平仄平平）
　　 大意是：在池塘边上有一座酒坊楼，黄昏时分，烟雾弥漫在池边柳树林中。天色将晚，举目皆是灰蒙蒙，唯独见不远处酒坊楼上的几盏方灯，透过雾气，映入眼帘。此联虽然结构相当，意境不错，但仍然谈不上“绝对”。其一，平仄不协调。其二，词性不相同，如：楼—柳。
　　 还有诸如：油炸铁堡桃、钉埋温热槽、塵流熟铁杯、油烧银墅桥、墨炙冰铁枪、燕钻渔场林、钱埋煤港村、灰涂铁板墙、墨標冷煎锅、煤污橱壁钉、烟消铁树坡、釜焚江坝柴、
　　 李渊钻土炕等等，意境都不好，有的平仄不和谐，有的词性不相同，有的结构不想当，所以都不是最佳，也不是“绝对”。
　　 那么千古绝对“烟锁池塘柳”的下联，目前虽然没有最好，但有没有更合适的呢？谁又能知道下一个下联出现在什么时候呢？读者不妨批评指导一下笔者早些年随意作的一句下联，虽然意境不高，但自认为还可以凑合。
　　 要说这句随意之作，还得讲一段故事。
　　 记得十多年前还在县城上幼儿园小班的女儿放暑假后，哭着闹着要回农村老家去玩，于是，我只得将她送回去。
　　 女儿有午休的习惯。中午饭后，玩了不大一会，就瞌睡来了，只见嫂子从柜顶上取下一件很精致、印有“全棉改变世界”六个醒目大字的套装袋子，打开新包装，取出纯棉被子铺在土炕的旧床单之上，然后让女儿睡在被子上，给盖了一件薄毛巾被。
　　 我不解的问嫂子为啥要这样？嫂子笑着说，炕上床单有些陈旧，没有来及换洗，只能将就了，城里孩子娇贵，爱讲卫生，不像咱乡下孩子，再说炕还有点潮气，这个被子铺上隔潮，盖上毛巾被不会太热，娃就能多睡一会。接着，我仔细地看了一下包装袋上的生产厂家—深圳全棉时代科技有限公司，我问嫂子，家里咋还有深圳的品牌产品，嫂子笑着说，这是侄子在深圳打工时候带回来的，一直没有舍得用，今天派上用场了。
　　 我明白了，真心感谢嫂子的有心和大气！
　　 女儿熟睡了，我也乘机来到老家门前涝池边的大柳树下，坐在久违的碌碡上摇着纸扇乘凉。
　　 小小涝池，虽然蓄水不多，但也别有一番风景，只见蜻蜓嬉水，碧波涟漪，柳叶轻舞，燕子徘徊，阳光直射在水面上，不断升腾起一丝丝、一缕缕、一团团袅袅薄雾，和老屋烟囱飘出的炊烟混在一起，又迅速四散开来，弥漫在浓密的柳叶周围，此情此景，我突然觉得，这不就是“烟锁池塘柳”吗？
　　 榆木脑袋的我顿生灵感，想起刚才嫂子伺候女儿睡觉的一幕，于是，“炕铺深圳棉”脱口而出。
　　 虽然无意中信口对出了下联，但当时觉得自己非常非常之可笑，意境太俗气，加之本身文字水平差，诗词造诣浅，这千古绝对，怎敢这样随便对的，于是抛之脑后，一笑了之。
　　 直至今年国庆节前夕，有幸参加了人民日报海外版主编潘衍习老师的古诗词对联讲座，潘老师在课堂上，再次解读了“烟锁池塘柳”千古绝对，并点评了已经对出的几句下联，认为都不理想，希望学员继续努力，争取有一个完美的答案。
　　 老师的鼓励，让我重温记忆，于是又斗胆把十多年前的拙作写出来，敷衍作对，再做比较，虽然意境欠佳，太过俗气，但从“词性相同、平仄相对、结构相当”的角度看，自我感觉勉强可以过关，下面再试分析一下，愿与读者雅俗共赏。
　　 词性：
　　 烟锁池塘柳（名词—动词—名词—名词）
　　 炕铺深圳棉（名词—动词—名词—名词）
　　 平仄：
　　 烟锁池塘柳（平仄平平仄）
　　 炕铺深圳棉（仄平仄仄平）
　　 结构：
　　 烟锁池塘柳（火—金—水—土—木）
　　 炕铺深圳棉（火—金—水—土—木）
　　 意境：
　　 “烟锁池塘柳”是一个引人入胜的外景，而“炕铺深圳棉”是一个微不足道的内景，在我理解，老家农村虽然从十多年前，开始告别土窑洞，全村人陆续住进了新农村或一砖到顶的四合院，但家家户户房子里仍然排有土炕，屋内陈设、衣食住行还是很简单的，庄稼人都很节俭，衣服被褥往往是烂旧的实在不能用了，才考虑更新，品牌的东西更是少之又少。
　　 在那个年代，农村的经济收入主要来源于外出打工，我嫂子家就是这样的，正因为有了侄子的深圳打工，家里才有了“全棉时代”品牌用物，这也反映了那个时期农村的一些发展变化。现在想起这些，如同池塘的涟漪，激发起心中无限的乡愁。
　　 所以，我认为，以这样的“低俗”下联配对“千古绝对”上联，也许不会被大家认可，加之具有一定的时代性，局限性，生命力也不会持久，但对我而言，还是有趣的，更是值得回味和珍惜的。