描写，是文学创作过程中最常见的艺术表现手法，但像《红楼梦》这样把这种手法运用得如此精湛，如此炉火纯青，实属罕见。试举两例：
　　 林黛玉进贾府，是一个庞杂的场面描写。林黛玉因为母亲去世，被父亲托贾雨村带到贾府姥姥家寄养；而贾府是将军府，听说贾母这位活着的老祖宗的外孙女来了，小媳妇、众姐妹前来探视捧场是很自然的事。面对即将到来的众多人物，怎么下笔？弄不好就会出现枯燥无味的文字。然而，作者却运用其神来之笔，把一个个栩栩如生的人物展现在读者眼前。
　　 最先出场的是贾母。林黛玉一见“鬓发如银”的老母，就知道是外祖母了，刚准备施礼，就被贾母“一把搂入怀中”，“心肝儿肉”地叫着“大哭起来”。在这里写贾母“大哭”，写出了贾母的真情，写出了贾母内心的痛苦。人常说，人生有三大不幸：少年丧母，中年丧偶，晚年丧子。贾母的哭，不仅表达了对外生女的怜悯，也表达了对女儿英年早逝的悲痛。在众人的劝解下，贾母才收住眼泪，向黛玉介绍在场的她的大舅母、二舅母和俵嫂李纨。但只是一笔带过。
　　 接下来出场的是三姊妹。三姊妹叫什么名字？作者没有交代，只是对她们的肖像稍作勾勒：第一个，“肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。”第二个，“削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。”第三个，“身量未足，形容尚小。”
　　 贾母共有四个孙女，即元、迎、探、惜（原应叹息）四春。因为元春在宫中，这里的三姊妹当然就是迎春、探春和惜春了。迎春生性胆小，总怕惹事，“温柔沉默”不仅是对迎春这种个性的描写，也为她日后不幸结局埋下了伏笔。探春多才多艺，是大观园里除王熙凤之外的又一才女。“顾盼神飞，文彩精华”，不仅写出了探春的精、气、神，而且是为后文王熙凤小产休假后，由她出面管理大观园张目。惜春年龄尚小，不足为论。把人物外在的形象与内在的气质揉合在一起写，把人物的气质与未来命运联系起来写，非大手笔，是做不到的。
　　 王熙凤的出场，另是一番风景。“我来迟了，不曾迎接远客！”人未到，声先来，这种先声夺人的笔法，实在让人艳羡不已。不要说林黛玉纳闷儿，就连读者也会想：这是谁这么胆大，竟至老祖宗在场而不顾大声喧哗？接下来，借林黛玉的眼睛，对王熙凤的衣着进行浓墨重彩地描述：“头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗……”，从头上戴的金银宝饰，写到项上挂的金盘珞圈，从裙边系的玫瑰佩，写到身上穿的缎窄袄，从外罩银鼠褂，写到下着洋绉裙，极尽铺张渲染。接着还是借林黛玉的眼睛，对王熙凤的肖像进行刻画：“一双丹凤三角眼，两弯柳叶掉稍眉；身量苗条，体格风骚；粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。”
　　 王熙凤是贾母的孙媳妇，深受贾母宠爱，是贾府里举足轻重的人物。她的闪亮出场，作者不仅不惜重墨描摹其语言，描绘其服饰，雕刻其容貌，而且还在雕刻容貌中隐藏着她不怒而威，笑里藏刀的个性。
　　 总之，这次场面描写，地点就在贾母房里，以林黛玉所见人物的先后顺序为线索，把贾母的“哭”，三姊妹的“美”，王熙凤的“辣”串联起来，当略的，惜墨如金，点到为止，当详的，浓墨重彩，精心雕琢，让一个个鲜活的人物展现在读者眼前。描写顺序，脉络清晰，刻画人物，形象逼真，让人叹为观止。
　　 如果说林黛玉进贾府的场面描写是按照人物出场的先后顺序展开的话，那么，刘姥姥二进大观园，在贾母招待她的饭桌前的场面描写，则另是一种笔法了：
　　 贾母说了声“请”，刘姥姥便站起身来，朗声说道：“老刘，老刘，食量大似牛，吃一个老母猪不抬头。”说完了鼓起腮帮子，再无下文。席桌前的人先是一怔，再看看刘姥姥的模样，“上上下下都哈哈地大笑起来”。接下来，作者分别写每个人的笑姿笑态：
　　 先写史湘云“一口饭都喷了出来”。因为史湘云年轻气足，正好嘴里又包着饭，实在撑不住了才“喷出来”，一个“喷”字，写出了她的年龄特征。接着写林黛玉笑岔了气，趴在桌子上叫“哎哟”。林黛玉体弱多病，只好找个支撑点，从“哎哟”声中，读者似乎听见了她的微微喘息。再写宝玉滚到贾母怀里，被贾母搂着叫“心肝”。这里不仅写出了俩人的笑姿，也写出了贾母对宝玉的溺爱。接着写王夫人指着王熙凤，张着嘴“说不出话来”。指着凤姐，是她明白了刘姥姥的表演都是王熙凤在幕后捣的
　　 鬼；因为她上有婆母，下有孩子们，身份不同，不能像孩子们那样哈哈大笑，所以才张着嘴，只出气，不吸气。接着写薛姨妈口里的茶“喷了探春一裙子”。她刚喝了一口茶，离探春近，看到刘姥姥的模样，实在憋不住了，才喷了出来。接着写探春手里的碗“合在迎春身上”了。也是因为俩人离得近，加上实在控制不住这口气，所以连人带碗与迎春“合”在一起。接着写惜春离开座位，拉着奶母让“揉一揉肠子”。惜春年纪最小，体质当然也差些，一句“揉肠子”，写出了惜春的娇小神态。
　　 最后总括一句：“地下的无一个不弯腰曲背。”
　　 这次场面描写，采用的是总——分——总的结构方法。先总写一句“上上下下都哈哈大笑”，接着逐人描述，最后再总括一句。
　　 这次场面描写，主要是写众人之笑，但在分别描述过程中，却不见一个“笑”字，只写人物的动态、形态、情态、神态，不仅把“笑”揉了进去，还写出了人物的年龄、体质、身份和亲密关系，使一个个人物形象恍若就在眼前，呼之欲出。
　　 总之，这两次场面描写，条理分明，节奏流畅，一气呵成，略无滞碍；宛如珠圆玉润，天然生成，无一丝人工斧斫之痕迹，给读者带来无尽的美感。
　　
　　
　　 注：引文来自《脂砚斋重评石头记庚辰校本》第三回、第四十回（作家出版社2006年版）。