一般说来，一部成熟的作品，是作者用心血写成的，读者只有用心血去阅读，才能真正理解作品的创意及内涵。然而，现在是一个信息时代，网络时代，网上的作品真可谓多如牛毛；让读者用心血去阅读一个草根作者的作品，显然不现实。鉴于此，笔者将把获得精品荣誉的长篇小说《神女河畔》在创作过程中的一点体会，分享给文友。一则为文友阅读提供一点线索，再则也为自己积累一点经验。
　　 一、讲故事的艺术方法
　　 1、抑扬法。对所塑造的人物，先抑后扬，或先扬后抑。这种组合结构之法，不仅可以增强文势变化，还能突出人物思想感情的发展变化。例如赵东明，他本是八路军连长，在革命斗争中屡立战功：攻打鬼子居点、劫取国军军饷、解决大刘湾难题等，总是身先士卒，深受秋敬民器重。然而，青山解放后，在用人方面与秋敬民意见相左；在向上级组织反映情况途中被捕，因经不住严刑拷打而叛变投敌，差点酿成大祸。这就是先扬后抑法。再如胡艳华，她一出场就让人厌恶：因打破一只玻璃杯，就对丫环杏子大打出手，甚至用玻璃碴刺破杏子的脸；日寇报复大刘湾，知情后的大管家通知各房躲避，可她却不听劝告，结果被鬼子轮奸；为了排挤三姨太陈秀琴，她听信胡来旺的教嗦，为把秋凤鸣说给刘庆天做四姨太而充当媒婆，等等。然而，后来为了救八路军团长赵虎，她义无反顾地献出了宝贵生命。这就是先抑后扬法。这种方法的好处，就是避免人物形象的固态化。
　　 2、虚实法。所谓“实”，就是对人物正面展开描写，“虚”就是侧面烘托。再如胡艳华。实写胡艳华，上文已有简介，不再赘述。虚写胡艳华，用抽丝剥茧之法，通过零零总总的别人的口述，我们大至可以了解到她到刘府做了刘庆天二姨太的历史背景：胡艳华的父亲胡敬斋是读书人，家道平平，与刘庆天认识但少有交往。一日刘庆天路过其家门入室小坐，多看了少女胡艳华几眼，胡敬斋就欲将女儿嫁其为正室，但被拒；后被纳为妾。作为交换条件，胡艳华的姑爹成了刘庆天在县城茶庄的掌柜，两个弟弟也进刘府当了管家；同时，父亲在建造胡家大院时，还得到刘庆天的资助。所以，她一直认为是父亲把自己卖给刘庆天的，这正是她从不回娘家的原因。这种没有感情的婚姻，使她的性格怪戾也就不难理解了。在别人看来，胡艳华狠毒、刁钻；其实，她一直在用这种方式与自己的命运抗争。她为赵虎而死，正是为真正的爱情而献身。用这种方法刻划人物，人物形象自然会丰满，具有立体感。
　　 3、向心法。在塑造人物时，让人物的行为说话，进而凝聚人心，团结大多数人一起共事，就是向心法；有人心所向的意思。例如贺德福。在大刘湾他是外来户，本无人脉；但在刘庆天粮食加工厂少管家胡来顺暴打简正明时，他路见不平，挺身而出，阻止胡来顺的暴行，受到湾邻的亲睐。随即，在他的号召组织下，人们用罢工的方式来对抗刘庆天，迫使刘庆天认输放人。后来，为了预房刘应天匪军的侵扰，他又组建了自卫队；这是一支不属任何党派领导的自发形成的民间武装力量。再后来，这支武装力量击败了刘应天一个营的兵力；在八路军攻打云山寨时，击毙了土匪头目、匪军司令刘应天，为青山革命作出了名载史册的重大贡献。用这种方法塑造人物，最大的好处就是避免人物形象的脸谱化。
　　 4、隐蔽法。将所塑造人物的真实身份隐蔽起来，事后再解密，有点类似相声中的抖包袱，这种方法就叫隐蔽法。用这种方法塑造人物，往往收到意想不到的艺术效果。例如孔令达，他的公开身份是县政府参议。他清楚地看到刘庆天、刘应天的民团已演变为土匪，两次建议陈继堂压制这支武装力量的扩展；他建议陈继堂开仓放粮，救济县城居民。因为这些建议既符合他公开的身份，又合情合理，当然得到陈继堂的认可。特别是赵东明叛变，特工科科长蒋福来准备请求吴大帅派兵收复青山时，他向蒋福来献上“三步走”之计，不仅打乱了敌人的计化，而且把敌人诱骗到青山一网打尽，以较小的代价换取了重大的革命胜利。这时，包扩王振山、陈继堂在内的所有人才知道他是潜伏在国民党内的共产党人。这就大大增强了人物形象的艺术感染力。
　　 5、对比法。把两个人或两件事对比起来写就是对比法。例如，把刘庆天和刘应天对比起来看，不难看出，刘应天是彻头彻尾的大坏蛋，而刘庆天则是坏人中有点良心的好人；用马家湾乡饿死人的情状与大刘湾乡对比，也能看出刘应天匪兵的残暴与狠毒，刘庆天性格中柔和的一面，同时还暗示共产党号召人民组织起来拿起武器与敌人斗争的正确性。在对小妾的态度上，同样是大难临头，刘应天一脚踢开小翠，并回头补上一枪；桃子中弹负伤，而同样负伤的刘庆天却惊呼一声“桃子”扑上去呵护。俩人秉性之不同跃然纸上。同样是爱情，李先花对秋敬民是豁达大度，隐而不发；胡艳华对赵虎是相见恨晚，直奔主题。一个含蓄，一个外露，不一样的人物，展示出不一样的情愫。同样是爱情，陈秀琴面对两个前任丈夫，进退维谷，举步艰难，痛苦中恰能直面，显示出成熟持重；秋凤鸣情窦初开，童真未泯，洁白无瑕，一尘不染，张显出天真烂漫；不一样的经历，不一样的心态。这种笔法犹如黑板上的粉笔字一样显眼。
　　 6、映衬法。用次要形象映照衬托主要形象的写作技法叫映衬。毛宗岗所说“写周瑜乖巧，以衬孔明加倍乖巧”即是。这是正衬。毛宗岗所说“写鲁肃老实，以衬托孔明乖巧”也叫映衬，但这是反衬。拙作写刘自贵刁钻多谋，以映衬秋敬民集体智慧的高明；写蒋福来残暴武断，反衬孔令达计高一筹，都用的是这种技法。
　　 7、巧合法。巧合就是利用生活中的偶然事件来组合故事情节的技巧。巧合的关键是一个“巧”字，“合”是基本要求，要“合”得既在情理之中，又出人意料之外。“合”得新颖，方见其“巧”。秋凤鸣寻母途中，巧遇匪军的散兵游俑，这不仅使她立下战功，也为下文埋下伏笔。陈秀琴携女下山，巧遇假八路抓捕李先花，这次巧遇，不仅救了李队长，也为后文秋敬民破敌阴谋提供了宝贵信息。文中还有此种案例，不再赘述。
　　 总之，这些组合方法如能运用得当，都能产生特殊的艺术表现效果，使人物形象更加丰满。
　　 二、描写，也是文学创作中常见的方法之一。描写可分为人物描写、景物描写、场面描写等等；人物描写又可分为肖象描写、语言描写、动作描写、心理描写等等。下面结合拙作内容在描写方法上谈点体会。
　　 1、人物肖象描写中的白描手法。白描是一种不尚修饰，以质朴的文字，抓住人物的特点，廖廖几笔勾勒出人物形象的表现手法。例如，姜来秀回娘家看到侄女小菊的形象是：“小菊呆呆地坐在靠椅上，眼睛凹陷，目光暗淡，上唇缩进鼻孔，露出一排雪白的牙齿。”短短数语，就把失去父母年仅六岁的小女孩的肖象描绘了出来，这比用“枯瘦如柴”、“跟瘦猴似的”来描写，要直观得多，悲惨得多。在同一章节里，对李大娘吃死去女儿臀肉的描写也用的是这种笔法。这就把在天灾无情、日寇屠毒、匪军肆虐后的青山人民的凄凉悲惨生活用画面展示在读者眼前。
　　 2、场面描写中的点、面结合手法。所谓点，就像电影分镜头一样，独立的场景一个接一个连续下去；所谓面，就是整体宏观画面。以匪兵洗劫马家湾为例：描写在大刘湾打了败仗的刘铭光和李大鹏，率领残兵败将到马家湾来抢劫场景时，先写的是点:在乡长刘文才客厅，李大鹏枪杀保长章建寿；在马本忠老汉家，抢劫粮食；接着写大伟媳妇家、马宏天家、马宏亮家，一家一个场景，突出展现匪兵在抢劫、奸淫过程中的凶残狠毒，人民群众的抗争、无奈和痛苦。再接着从宏观上大面积描述哭声、骂声、枪声和熊熊火光，从听觉、视觉两个层面，展示马家湾人在劫难中的悲惨场景。
　　 3、动作描写中的心理活动。动作描写是对人物行为的描述，心理描写是对人物心理活动的描述，将二者有机结合起来，通过动作来显示人物的心理矛盾，更能凸显出人物的情操和品位。例如第七集刘二峰施救姜来秀一节中有这样几段：“赏口饭吃吧大哥，行个好大哥。”女人说着把脏兮兮的碗伸到二傻子面前。二傻子什么也没说，接过碗在锅里舀了一勺，犹豫一下，又舀两勺，停一下又舀一勺，看看锅里所剩无几了，这才把碗端过来递给女人。女人双手接过碗，边喝边吹，边吹边喝，嘴不离碗口，从左喝到右，从右喝到左，一口气下来，大半碗荞麦粥就被喝了进去；然后左手端碗，用右手弯曲的食指在碗里刮一圈往嘴里吮一下，刮一圈又吮一下，看看碗内干净如洗，才惨然一笑，长长地叹口说“好困，好困......”，说着说着就歪了下来，把背靠在门框上睡着了。
　　 “大妹子，大妹子，你怎么了？醒醒，醒醒。”二傻子摇摇女人的肩膀，见她没反，一时感到手足无措。
　　 “走了两天两夜......没合眼，没进米水......困了......”女人似睡非睡，有气无力地喃喃道。
　　 “那就到床上睡吧，这里容易着凉。”二傻子犹豫一下说。
　　 “大哥是好人，好人......”在二傻子的搀扶下，女人睡在一张四脚把小床上了。
　　 二傻子翻出一张棉织蓝色扎花床单盖在女人身上，然后才去吃饭；小半碗稀粥，两口就完了。洗刷完锅碗瓢勺，出门遛跶一会儿，只见落叶飘飘，不见一个人影，整个村子死气沉沉，只有远处祠堂那边偶有人声随风飘来。太阳落山了，二傻子才慢悠悠地回到屋里，只见女人掀去床单，曲腿侧身而眠，上衣扣子脱开一颗，露出脖子下面的一部分，白晰的赘肉让他眼前一亮，一种想入非非的念头撩拨着他饥渴的心田；他捏手捏脚地走到床前，俯身轻声喊了两声大妹子，女人除了均匀的呼吸再没有任何反应；他伸出手，试图抚摸让他眼馋的胸部，但很快又缩了回来，这样反复几次，终于没有勇气而作罢。他站了起来，迅速退到门口，假装刚从外面回来的样子，大声喊道：“大妹子！大妹子！起来起来！天黑了！”
　　 这几小段把动作描写与心理描写紧密地结合在一起，将四十出头而未婚的刘二峰的善良和对道德情操的管控能力张显得淋漓尽致。
　　 当然，拙作肯定有不少瑕疵，还望文友不吝赐教，多提宝贵意见。
　　
　　
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